朝代：唐作者：陈子昂浏览量：5
译文
北方边塞隔断白云，春天时节明月初升。面对如此美酒良辰，遭逢别离惆怅满胸。花瓣挂满清凉露珠，檐边滴尽水珠叮咚。思君念君想赠什么，献书论政是我初衷。
逐句剖析
"紫塞白云断"：北方边塞隔断白云，
# 紫塞：原指长城，其土紫色。这里泛指北方边塞。
"青春明月初"：春天时节明月初升。
# 青春：此指春天。
"对此芳樽夜"：面对如此美酒良辰，
# 芳樽：亦作“芳尊”、“芳鳟”。精致的酒器。亦借指美酒。
"离忧怅有余"：遭逢别离惆怅满胸。
"清冷花露满"：花瓣挂满清凉露珠，
# 清冷：清涼而略帶寒意。
"滴沥檐宇虚"：檐边滴尽水珠叮咚。
# 檐宇：屋檐。,滴沥：形容滴水。
"怀君欲何赠"：思君念君想赠什么，
"愿上大臣书"：献书论政是我初衷。
# 大臣书：《汉书·东方朔传》载，汉武帝即位，征求天下才士，东方朔便上书自荐，自称可以当“天子大臣”。陈子昂在光宅元年（684年）以布衣身份，诣阙进上《谏灵驾入京书》和《谏政理书》，可谓上了“大臣书”。
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简介
《春夜别友人二首（其二）》是陈子昂的送别五言律诗。全诗以虚实结合的春夜之景为背景，首联“紫塞白云断”虚写远行，“明月初”实写别宴；颔联以乐景衬哀情，含蓄写离愁；尾联“愿上书论边”直抒报国之志。诗中感伤与豪迈交织，语言雄浑自然，既见初唐诗歌革新气象，亦展陈子昂情志并重的“风骨”主张。
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作者介绍
初唐杰出诗人，“诗骨”
陈子昂（659后～702），唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。文明元年进士，因上书论政被武则天赞赏，授麟台正字，转右拾遗，故后世称“陈拾遗”。陈子昂是唐代诗歌革新运动的先驱，主张恢复建安文学传统。所作《感遇》等诗，指斥时弊，抒写情怀，风格高昂清峻。其文力求内容充实，说理精辟；形式上破骈为散，疏朴近古，为唐代古文运动发展起了先导作用。代表作品有《感遇》《登幽州台歌》。著有《陈伯玉文集》。
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背景
《春夜别友人二首（其二）》是陈子昂于武则天光宅元年（684年）春所作。时年二十六岁的陈子昂离乡赴洛阳求取功名，临行前友人设宴相送，席间感怀离别之情与壮志抱负，遂成此诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首送别诗。全诗通过春夜宴饮场景的描绘，既流露与友人的惜别之情，又坦露诗人求仕报国的壮志。诗中感伤与豪迈交织，将离愁别绪与人生抱负自然融合，展现了陈子昂在初唐诗歌中独特的情志表达。
2. 写作手法
虚实结合：首联诗开头“紫塞白云断，青春明月初”二句写景，前句写旅程之展望，为虚写；后句写眼前之场景，是实写。反衬：乐景衬哀情，颔联“对此芳樽夜，离忧怅有余”二句，是说虽然处于良辰美景之中，但在这个充斥着离情别意的场面上，一切都变得黯然，用的是以乐景写哀情的反衬手法。寓情于景：颈联“清冷花露满，滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境，从景物描写中可见人物心理，表达出朋友离别依依不舍的深情。
3. 分段赏析
《春夜别友人二首（其二）》是一首五言律诗，以虚实相生的春夜之景写别情，以雄浑语言抒壮志。首联“紫塞白云断，青春明月初”以“紫塞”虚写远行，“明月”实写宴饮，开篇即显苍茫气象。颔联“对此芳樽夜，离忧怅有余”以乐景衬哀情，借宴饮之欢反衬别绪黯然。颈联“清冷花露满，滴沥檐宇虚”寓情于景，以露滴空檐的凄清渲染离愁，暗含不舍。尾联“怀君欲何赠，愿上书论边”直抒胸臆，将别情升华为报国壮志，以“大臣书”收束全篇，既点明赴洛阳求仕的抱负，又冲淡感伤，使诗境由低回转向高迈。全诗语言雄浑而自然，结构上景情相生，离愁与豪情交织，既见初唐诗歌的革新气象，亦展陈子昂“风骨”主张的实践。
4. 作品点评
《春夜别友人二首（其二）》是陈子昂的五言律诗，以虚实结合的春夜之景抒写别情。诗中“紫塞白云断”虚写远途，“青春明月初”实写宴饮，开篇气象苍茫；尾联“愿上书论边”直抒报国壮志，冲淡离愁。全诗语言雄浑自然，情景交融，既有“清冷花露满”的凄清渲染，又有“离忧怅有余”的含蓄克制，将别情与抱负交织，展现了初唐诗歌革新中情志并重的独特风骨。
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作品评价
# 田子艺曰：八腰字皆仄，不觉其病，然亦当戒。蒋仲舒曰：起语奇拔，后来岑参多用此。
明凌宏宪《唐诗广选》
# 蒋仲舒以“明月”一联似秋夜，不知“隐”字内已有春在。或以八腰字皆仄为病，若将平声换去“隐”字，有何意味！
明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》
# 雄大中饶有幽细，无此则一笨伯。结宁弱而不滥，风范固存。
明末清初王夫之《唐诗评选》
# 全篇直叙格。拈著便起兴，体极佳。明月已隐高树，长河又没晓天，别思之急可知。用“已”、“又”二字分背面，谓之背面对，使不知此对法，未有不以“隐”，“没”二字为重复者矣。用“此会”二字绾住起处，写景方有着落。此题有一首，“春”字在第二首见，昔人病其五、六不切春景，终管窥之论也。
明末清初黄生《唐诗矩》
# 清晨送别，乃于隔夜设席饮至天明。此等诗，在射洪最为不经意之作，而后人独推之，何也？此诗不用主句，看他层次照应之法。射洪识见高超，笔力雄迈，胸中若不屑作诗，即一切法若不屑用，故读者一时难寻其端倪，及详绎之，则纵横变化之中，仍不失规矩准绳之妙。此文章中之《国策》《史记》也。唐人清旷一派，俱本乎此。
清顾安、何文焕《唐律消夏录》
# 五六是秋夜，非春夜，断不可学。若易“明月”、“长河”作“柳月”、“华星”，庶可耳。六句句法皆同，此亦初唐陈、隋馀习，盛唐不然。
清屈复《唐诗成法》
# 从小谢《离夜》一首脱化来。
清姚鼐《五七言今体诗钞》
# 陈德公先生曰：第四极作意语，亦乃苍然。“吐”、“隐”、“没”字眼俱高。顾在此家已关深刻，缘其气爽，仍是浑然。评：第四乃豫道征途阅历，是空际设想语。五、六由昏达旦，启行在即。结黯然神伤，凄其欲绝。
清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》
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