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文章解析

fù
赋

朝代：唐作者：李峤浏览量：29
bù
布
yì
义
sūn
孙
qīng
卿
zǐ
子
，
，
dēng
登
gāo
高
chǔ
楚
qū
屈
píng
平
。
。
tóng
铜
tái
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chū
初
xià
下
bǐ
笔
，
，
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乐
guàn
观
zhèng
正
fēi
飞
yīng
缨
。
。
zhà
乍
yǒu
有
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凌
yún
云
shì
势
，
，
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时
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声
。
。
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duān
端
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长
tǐ
体
wù
物
，
，
wú
无
fù
复
dà
大
fū
夫
míng
名
。
。

译文

荀子阐明礼义写就赋篇，屈原登高抒怀创作辞赋。曹操在铜雀台初作赋文，汉武帝在乐观之上听乐时，帽缨随风飞扬。赋文时而有凌云的气势，不时传出掷地有声的妙句。从开头起就注重描摹事物形貌，不再仅仅是大夫的名号了。

逐句剖析

"布义孙卿子"：荀子阐明礼义写就赋篇，

"登高楚屈平"：屈原登高抒怀创作辞赋。

"铜台初下笔"：曹操在铜雀台初作赋文，

"乐观正飞缨"：汉武帝在乐观之上听乐时，帽缨随风飞扬。

"乍有凌云势"：赋文时而有凌云的气势，

"时闻掷地声"：不时传出掷地有声的妙句。

"造端长体物"：从开头起就注重描摹事物形貌，

"无复大夫名"：不再仅仅是大夫的名号了。

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简介

《赋》是唐代初李峤所作的一首五言律诗。首联提及“孙卿子布义”“楚屈平登高”，借荀子、屈原两位与赋体相关的人物起笔；颔联描绘“铜台下笔”“乐观飞缨”的创作场景，展现赋作诞生的情境；颈联“乍有凌云势，时闻掷地声”刻画赋文的气势与文采；尾联“造端长体物，无复大夫名”点明赋体注重铺陈事物的特点。全诗运用用典手法，借历史人物与创作场景，赞颂赋体文学的独特风貌与创作特质，语言凝练，紧扣“赋”这一主题，展现了对赋体文学的理解与推崇。
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作者介绍

唐武后及唐中宗时期的文学领袖之一

李峤（645？～714？），唐代诗人。字巨山，赵郡赞皇（今属河北）人。二十岁举进士，曾三次拜相，也曾数次贬官，历仕高宗、武后、中宗、睿宗四朝，官至中书令。李峤与同乡苏味道齐名，合称“苏李”；又与苏味道、崔融、杜审言并称“文章四友”。他的诗作以五言诗成就最高，作诗讲求声律，多咏物之作，《汾阴行》感慨遥深，玄宗许为“真才子”之作。其诗多应制、咏物之作，词采典丽，对唐代律诗和歌行的发展有一定影响。明人辑其诗为《李峤集》3卷。

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赏析

1. 分段赏析

首联“布义孙卿子，登高楚屈平”开篇列举与“赋”相关的先贤，战国时的荀子（孙卿子）以赋布陈道义，楚国的屈原登高作赋抒发情怀。“布义”“登高”分别点出荀子、屈原作赋的特点与情境，借两位大家的典故，奠定对“赋”这一文体历史价值的肯定，开篇便显赋的文化渊源。颔联“铜台初下笔，乐观正飞缨”转向作赋的场景，在铜台初次挥笔创作，在观赏乐舞的场合正有官员冠缨飞扬时作赋。“铜台”“乐观”勾勒出不同的作赋环境，“初下笔”“正飞缨”的动态描写，展现赋在宫廷、宴乐等场景中的创作情境，暗写赋与生活、政事的关联。颈联“乍有凌云势，时闻掷地声”描绘赋作的艺术魅力，赋文初成便有凌云冲天的气势，时常能听到如珠玉落地般的铿锵声韵。“凌云势”以夸张写赋的气韵豪迈，“掷地声”用比喻赞赋的文辞精妙，从气势与声韵两方面，生动展现优秀赋作的艺术感染力。尾联“造端长体物，无复大夫名”总结赋的创作特质与价值，赋开篇立意常常擅长描摹事物情状，如今它已超越最初大夫（古代官职）用以讽谏的功能，成为独立的文体。“造端长体物”点出赋“体物写志”的核心特点，“无复大夫名”则说明赋从官场实用走向文学独立的发展，全诗通过溯源、描景、赞艺、总结，完成对“赋”这一文体的深刻诠释。

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