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wǎn
晚
jǐng
景
chàng
怅
rán
然
jiǎn
简
èr
二
sān
三
zǐ
子

朝代：唐作者：李峤浏览量：5
chǔ
楚
kè
客
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悲
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，
，
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wàng
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。
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。
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shuǐ
水
qǔ
曲
，
，
kōng
空
duì
对
lǜ
绿
chí
池
huā
华
。
。

译文

客居楚地的人在秋天涌起悲伤之情，登上梁台向夕阳下远望，视野开阔。梧桐树的叶子渐渐飘落，山上的桂树即将开花。秋气引来寒露，晚霞的光彩也渐渐收敛。长声歌唱《白水》曲，徒然对着绿池中的花。

逐句剖析

"楚客秋悲动"：客居楚地的人在秋天涌起悲伤之情，

"梁台夕望赊"：登上梁台向夕阳下远望，视野开阔。

"梧桐稍下叶"：梧桐树的叶子渐渐飘落，

"山桂欲开花"：山上的桂树即将开花。

"气引迎寒露"：秋气引来寒露，

# 寒：一作风。

"光收向晚霞"：晚霞的光彩也渐渐收敛。

"长歌白水曲"：长声歌唱《白水》曲，

"空对绿池华"：徒然对着绿池中的花。

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简介

《晚景怅然简二三子》是唐代诗人李峤创作的一首五言律诗。此诗描绘了秋日傍晚的景色，借此抒发内心的怅惘之情。首联以点明客居身份与悲秋之情，借“夕望赊”暗示寂寥。颔联梧桐叶的飘落，进一步烘托出诗人内心的惆怅。颈联刻画傍晚气候天色变化，强化秋意落寞。尾联以“长歌”表无奈苦闷，“空对”将怅惘推向高潮，展现孤独及对时光世事感慨。整首诗意境深远，通过对秋日傍晚景色的细腻描绘，生动地传达出诗人复杂的情感。
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作者介绍

唐武后及唐中宗时期的文学领袖之一

李峤（645？～714？），唐代诗人。字巨山，赵郡赞皇（今属河北）人。二十岁举进士，曾三次拜相，也曾数次贬官，历仕高宗、武后、中宗、睿宗四朝，官至中书令。李峤与同乡苏味道齐名，合称“苏李”；又与苏味道、崔融、杜审言并称“文章四友”。他的诗作以五言诗成就最高，作诗讲求声律，多咏物之作，《汾阴行》感慨遥深，玄宗许为“真才子”之作。其诗多应制、咏物之作，词采典丽，对唐代律诗和歌行的发展有一定影响。明人辑其诗为《李峤集》3卷。

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赏析

1. 分段赏析

首联：​​“楚客秋悲动，梁台夕望赊。”​​开篇点题，奠定情感基调。“楚客”表明诗人客居他乡，漂泊不定，“秋悲动”直接点明在秋天这个特定的季节里，诗人内心涌起悲伤之情，这种悲伤源于对故乡的思念、对时光流逝的感慨以及对自身境遇的无奈。“梁台夕望赊”，“梁台”点明了诗人所处的地点，“夕望赊”描绘出诗人在傍晚时分登上高台向远方眺望的情景，“赊”字不仅展现出视野的开阔，更暗示了诗人内心的寂寥与孤独，为下文描写秋景、抒发情感做铺垫。颔联：​​“梧桐稍下叶，山桂欲开花。”​​通过描写梧桐叶飘落和山桂将开之景，展现出秋意渐浓的过程。“梧桐稍下叶”，“稍下”一词细腻地表现出梧桐叶逐渐飘落的动态，暗示着秋天的气息在悄然蔓延。“山桂欲开花”，“欲开”则给人一种即将绽放的感觉，与梧桐叶的飘落形成对比，既展现出秋天的生机与活力，又进一步烘托出诗人内心的惆怅。诗人通过对这两个典型秋景的描写，以景衬情，将自己的情感融入到景色之中，使读者感受到秋天的萧瑟与诗人内心的落寞。​​颈联：“气引迎寒露，光收向晚霞。”​​描绘了秋日傍晚的气候与天色变化，强化了秋意与落寞氛围。“气引迎寒露”，“气引”生动地表现出秋气的流动，仿佛有一种无形的力量将寒露引来，暗示着天气逐渐转凉，秋天的寒冷即将来临。“光收向晚霞”，“光收”描绘出晚霞的光彩渐渐收敛的过程，随着天色渐暗，晚霞的光芒也变得越来越柔和，给人一种宁静而又落寞的感觉。这两句诗通过对气候和天色的描写，进一步渲染了秋天的氛围，使读者感受到时光的流逝和生命的短暂，从而加深了对诗人内心惆怅的理解。​​尾联：“长歌白水曲，空对绿池华。”​​是全诗的高潮部分，诗人通过“长歌”和“空对”的动作描写，深刻地表现出内心的无奈与苦闷。“长歌”展现出诗人试图通过放声高歌来排遣内心的愁绪，而所歌为《白水》曲，此曲或许蕴含着特定的情感，更添一份深沉。“空对”二字极为精妙，生动地刻画出诗人无人回应、无人理解的孤独状态。面对美丽的绿池之花，本应是赏心悦目的场景，但此时诗人内心满是怅惘，美好的景色在他眼中也变得徒然，进一步强化了其内心的失落与无奈。

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作品评价

# “长歌”、“空对”四字、松动潇洒，浩洁虚明。

清谭宗《近体秋阳》

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