qīng

清

míng

明

rì

日

lóng

龙

mén

门

yóu

游

fàn

泛

唐武后及唐中宗时期的文学领袖之一

李峤（645？～714？），唐代诗人。字巨山，赵郡赞皇（今属河北）人。二十岁举进士，曾三次拜相，也曾数次贬官，历仕高宗、武后、中宗、睿宗四朝，官至中书令。李峤与同乡苏味道齐名，合称“苏李”；又与苏味道、崔融、杜审言并称“文章四友”。他的诗作以五言诗成就最高，作诗讲求声律，多咏物之作，《汾阴行》感慨遥深，玄宗许为“真才子”之作。其诗多应制、咏物之作，词采典丽，对唐代律诗和歌行的发展有一定影响。明人辑其诗为《李峤集》3卷。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首纪游诗​​。此诗描写了清明清晨人流涌向龙门、伊河泛舟观览山色与石窟的生动景象，表达了诗人在融入春日盛景的同时，对​​美好时光转瞬即逝的深深眷恋与惜春之情​​。

2. 写作手法

意象组合：“晴晓国门通，都门蔼将发”以“晴晓”（晴朗的早晨）和“国门通”（城门开启）点明时间，展现清明早晨洛阳城门敞开、游人如织的盛况。“蔼将发”中“蔼”指果实繁盛，借喻游人众多，烘托出热闹氛围。“衍漾乘和风，清明送芬月”“衍漾”描绘水面因和风而泛起的涟漪，“芬月”指清明时节桃李盛开、香气飘逸的月色。两句通过动态的水波与静态的芬芳，将视觉与嗅觉结合，展现春日的灵动与清新。“林窥二山动，水见千龛越”“二山”指龙门山与香山，诗人乘舟穿行林间，因视角移动产生“山动”的错觉；“千龛”指龙门石窟的佛龛，其倒影随水波晃动，仿佛“越”过水面。这两句以虚实结合的手法，凸显山水的壮美与游玩的趣味。直抒胸臆：“群心行乐未，唯恐流芳歇”“群心”指众人，“行乐未”表明大家尚未尽兴；“流芳”比喻美好的春光与时光。诗人直接抒发内心担忧：生怕这绚烂的春色与欢乐的时光匆匆流逝，留下无尽遗憾。对偶：“罗袂罥杨丝，香桡犯苔发”“罗袂”（丝织衣袖）对“香桡”（装饰精美的船桨），名词相对，展现人物与事物的精致；“罥”（缠绕）对“犯”（触碰），动词相对，描绘动作的轻盈；“杨丝”（柳丝）对“苔发”（青苔），名词相对，凸显景物的细腻。两句对仗工整，节奏明快。

3. 分段赏析

“晴晓国门通，都门蔼将发”，以明朗的笔触勾勒出清明清晨的景象。“晴晓”点明时间，“国门通”“都门发”则展现都城门户开启、游人将出的动态，为全诗奠定欢快基调。“纷纷洛阳道，南望伊川阙”，视角从城门转向道路。“纷纷”形容游人之多，洛阳道上热闹非凡；“南望伊川阙”则将视线引向远方，伊阙作为洛阳南面的天然门户。“衍漾乘和风，清明送芬月”，转写自然气象。“衍漾”描绘水面荡漾的轻柔之态，“乘和风”赋予风以人的情态，仿佛风也在助力游船前行；“清明送芬月”则将清明时节的月色与芬芳之气相融合，营造出清幽雅致的意境。“林窥二山动，水见千龛越”，以夸张手法强化视觉感受。“林窥”似林间有眼，暗写游船行进中视角的变化；“二山动”非山真动，而是船行带来的视觉错觉；“水见千龛越”中，“千龛”指龙门石窟的众多佛龛，水波荡漾间仿佛佛龛也在移动，将自然景观与人文古迹融为一体，凸显龙门之地的独特魅力。“罗袂罥杨丝，香桡犯苔发”，聚焦游人细节。“罗袂”是轻薄丝绸衣袖，“罥”为缠绕，衣袖轻拂杨柳丝，尽显女子柔美；“香桡”是装饰华美的船桨，“犯苔发”则写船桨划破水面青苔，动作轻盈却充满生机，从微观角度展现游春的雅趣与活力。“群心行乐未，唯恐流芳歇”，直抒胸臆。“群心”代指众人，点明游春乃集体活动；“行乐未”表达沉浸欢乐、意犹未尽之情；“唯恐流芳歇”则由眼前春光联想到时光易逝，流露出对美好事物消逝的隐忧，使全诗情感从欢快转向深沉，余韵悠长。