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文章解析

zhào
棹
gē
歌
xíng
行

朝代：唐作者：骆宾王浏览量：5
xiě
写
yuè
月
tú
涂
huáng
黄
bà
罢
，
，
líng
凌
bō
波
shí
拾
cuì
翠
tōng
通
。
。
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镜
huā
花
yáo
摇
jì
芰
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日
，
，
yī
衣
shè
麝
rù
入
hé
荷
fēng
风
。
。
yè
叶
mì
密
zhōu
舟
nán
难
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荡
，
，
lián
莲
shū
疏
pǔ
浦
yì
易
kōng
空
。
。
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凤
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媒
xiū
羞
zì
自
tuō
托
，
，
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鸳
yì
翼
hèn
恨
nán
难
qióng
穷
。
。
qiū
秋
zhàng
帐
dēng
灯
huā
华
cuì
翠
，
，
chāng
倡
lóu
楼
fěn
粉
sè
色
hóng
红
。
。
xiāng
相
sī
思
wú
无
bié
别
qǔ
曲
，
，
bìng
并
zài
在
zhào
棹
gē
歌
zhōng
中
。
。

译文

描绘完月亮、涂好黄粉妆容后，女子轻盈地在水波上漫步，顺利地完成了拾取翠羽的活动。水中的荷花像镜子里的花，在阳光下摇动着荷叶，衣衫上的麝香，融入了带着荷香的风里。荷叶茂密，小船难以划动，莲花稀疏，水边的空地也显得空旷。女子，像以凤凰为媒的典故中那样，羞于主动托付自己的情感，就像失去伴侣的鸳鸯，心中的怨恨难以穷尽。秋夜帐子里灯光华丽璀璨，歌舞妓居住的楼阁中，女子容颜娇美粉红。思念之情没有别的曲子可以寄托，全都包含在这船歌里。

逐句剖析

"写月涂黄罢"：描绘完月亮、涂好黄粉妆容后，

# 涂黄：涂抹黄色。涂鸦。涂：一作图。,写月：画月亮。

"凌波拾翠通"：女子轻盈地在水波上漫步，顺利地完成了拾取翠羽的活动。

# 通：通行。没有阻碍，可以穿过。,拾翠：拾取翠鸟羽毛以为首饰。后多指妇女游春。,凌波：凌越波浪。在水上行走。形容女子脚步轻盈，飘移如履水波。

"镜花摇芰日"：水中的荷花像镜子里的花，在阳光下摇动着荷叶，

# 摇芰日：摇动菱角的日头。,镜花：指菱花镜。常美称镜子。

"衣麝入荷风"：衣衫上的麝香，融入了带着荷香的风里。

# 入荷风：进入荷花的香风。,衣麝：衣服的麝香。

"叶密舟难荡"：荷叶茂密，小船难以划动，

# 荡：漂荡。

"莲疏浦易空"：莲花稀疏，水边的空地也显得空旷。

# 浦：吴地方言。水边或河流入海的地区。,莲疏：莲花稀疏。

"凤媒羞自托"：女子，像以凤凰为媒的典故中那样，羞于主动托付自己的情感，

# 自托：自托。自己委托自己。,凤媒：凤凰自做媒。司马相如爱慕卓文君，弹琴作歌示意，诗中有“凤兮凤兮从皇栖，得托子尾永为妃”之句，文君终与相如成为夫妻。后即用“凤媒”表示自求婚配。

"鸳翼恨难穷"：就像失去伴侣的鸳鸯，心中的怨恨难以穷尽。

# 鸳翼：鸳鸯的翅膀。鸳鸯难比翼。

"秋帐灯华翠"：秋夜帐子里灯光华丽璀璨，

# 灯华：灯芯余烬结成的花状物。蜡烛或者油灯中，灯芯烧过后，灰烬仍旧在灯芯上，红热状态下的灰烬在火焰中如同花朵。遂名灯花。俗以灯花为吉兆。华，一作光，一作花。,秋帐：秋天的帷帐。秋，一作愁。

"倡楼粉色红"：歌舞妓居住的楼阁中，女子容颜娇美粉红。

# 倡楼：倡女所居处。

"相思无别曲"：思念之情没有别的曲子可以寄托，

# 别曲：送别之曲。离别之曲。,相思：相互思念。

"并在棹歌中"：全都包含在这船歌里。

# 并在：一并在。

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简介

《棹歌行》乃唐代诗人骆宾王所作的一首古体诗，属于乐府相和歌辞体裁，收录于《全唐诗》卷二十以及《骆宾王诗全集》卷七十九。这首诗以月夜泛舟作为场景，凭借“镜花摇芰日”“衣麝入荷风”等精巧细腻的意象，勾勒出江南水乡的旖旎水色；又借“凤媒羞自托”“鸳翼恨难穷”委婉隐喻出相思的愁绪。末句“相思无别曲，并在棹歌中”则直接点明了借棹歌来传递情感的主旨。全诗结构严谨工整，融合了六朝乐府的传统韵味与初唐诗歌的独特风格，兼具景物细致描摹与情感真挚抒发的双重特点。
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作者介绍

“初唐四杰”之一

骆宾王（619？～684后），唐代文学家。字观光，又称洛临海，婺州义乌（今属浙江）人。曾任临海丞。后随徐敬业起兵反对武则天，兵败后下落不明，或说被杀，或说为僧。七岁能诗，有“神童”之称，与王勃、杨炯、卢照邻合称“初唐四杰”，又与富嘉谟并称“富骆”。骆宾王的诗以七言歌行见长，多感慨悲愤之词。其五言律诗也时有佳作，托物兴怀。他又善骈文，名作《代李敬业传檄天下文》，锋芒毕露，慷慨激昂，语言晓畅，感情充沛，气势俊逸。代表作品有《帝京篇》《畴昔篇》《在狱咏蝉》等。著有《骆宾王文集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首乐府诗，也是一首行旅相思诗，描绘了月夜泛舟江南时镜花摇芰、荷风送香的清丽景致与舟行受阻、莲浦空疏的细腻体验，表达了诗人羁旅途中婉转深沉的相思之情与对美好情感的向往。

2. 分段赏析

“写月涂黄罢，凌波拾翠通”​以“写月”“涂黄”两个动作开篇，既点出时间（月夜），又刻画人物梳妆的细节，尽显女子的细腻情态；“凌波拾翠”则将画面拉向水边，女子踏着水波采摘翠草，轻盈的身影与月夜的朦胧交融，为全诗奠定清新而略带幽微的基调。​“拾翠”常暗含男女相悦的意味，此处看似闲逸的动作，实则藏着微妙的情愫，为后文的抒情埋下伏笔。​“镜花摇芰日，衣麝入荷风”​“镜花”以水面倒影喻荷花，与摇曳的菱叶、阳光相映，水光花影交织成动态画面；“衣麝入荷风”则从嗅觉落笔，衣上麝香与荷塘清风相融，将视觉与嗅觉打通，让场景更具沉浸感。​自然景物的美好中，暗含女子对自身情态的留意，衣香与花香相混，既是环境的渲染，也是对“被关注”的隐秘期待，情愫在光影香气中悄然流动。​“叶密舟难荡，莲疏浦易空”​表面写荷塘实景：荷叶茂密阻碍行船，莲花稀疏使水浦显得空阔；深层则暗喻心绪，“舟难荡”似写行动受阻，实则暗示情感的滞涩；“浦易空”既描环境之空，也映内心的失落，以景物的疏密、虚实，写心境的纠结与怅然。​“凤媒羞自托，鸳翼恨难穷”​“凤媒”化用凤凰为媒的典故，写女子羞于主动表露心意；“鸳翼”以鸳鸯失偶喻情感的缺憾，“恨难穷”直抒胸臆，将前文隐晦的情愫转为直白的怅恨。一“羞”一“恨”，细腻刻画了女子在情感中的矜持与痛苦。​后两句：“秋帐灯华翠，倡楼粉色红。相思无别曲，并在棹歌中”​“秋帐”“倡楼”的意象，将场景从荷塘拉向室内与歌楼，暗示思念的对象或自身的身份（倡女）；末两句以“相思无别曲，并入棹歌”收束，将所有情愫归结于船歌，无论是月下拾翠的闲愁，还是爱而不得的怅恨，最终都化作棹歌声中的绵长相思，余韵悠长。

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