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文章解析

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朝代：唐作者：刘长卿浏览量：7
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译文

从巴地的山岭向南远行路途遥远，万里长江一路相随。我本无才，甘愿被贬斥而去，流水啊，你又要奔向何方。地处偏远被贤明的君主弃置，天高皇帝远，只能任凭酷吏欺凌。踏上独自前往青山的道路，春草繁茂，却还不是归乡之时。流落途中与你重逢相见，共话悲欢，倾诉心中所思。因“薏苡”之事遭人猜忌而受伤害，暮色中对着江篱，愁绪满怀。柳色青青，迎着高高的山坞，荷叶般的衣裳映照着亭下的帷幕。水上云气刚刚升起，傍晚的飞鸟迟迟归来。我已白发苍苍，却仍望着长剑，只能将隐居江湖的心愿寄托于钓丝。沙鸥被小吏惊扰，湖上明月升上高枝。孩童已能说一口吴地方言，新作的诗文带着《楚辞》般的哀怨。怜惜你也仕途不得志，看那山川河谷，依旧蜿蜒不绝。

逐句剖析

"巴峤南行远"：从巴地的山岭向南远行路途遥远，

# 巴峤南行远：一作南出巴人峤。

"长江万里随"：万里长江一路相随。

"不才甘谪去"：我本无才，甘愿被贬斥而去，

"流水亦何之"：流水啊，你又要奔向何方。

# 之：一作知。

"地远明君弃"：地处偏远被贤明的君主弃置，

# 地远明君弃：一作瘴近余生怯。

"天高酷吏欺"：天高皇帝远，只能任凭酷吏欺凌。

"清山独往路"：踏上独自前往青山的道路，

"芳草未归时"：春草繁茂，却还不是归乡之时。

"流落还相见"：流落途中与你重逢相见，

"悲欢话所思"：共话悲欢，倾诉心中所思。

"猜嫌伤薏苡"：因“薏苡”之事遭人猜忌而受伤害，

# 嫌：一作谗。

"愁暮向江篱"：暮色中对着江篱，愁绪满怀。

"柳色迎高坞"：柳色青青，迎着高高的山坞，

"荷衣照下帷"：荷叶般的衣裳映照着亭下的帷幕。

# 荷衣照下帷：一本无此二句。

"水云初起重"：水上云气刚刚升起，

"暮鸟远来迟"：傍晚的飞鸟迟迟归来。

"白首看长剑"：我已白发苍苍，却仍望着长剑，

# 白首：一作泪尽。

"沧洲寄钓丝"：只能将隐居江湖的心愿寄托于钓丝。

# 沧洲：一作心闲。

"沙鸥惊小吏"：沙鸥被小吏惊扰，

"湖月上高枝"：湖上明月升上高枝。

# 湖月上高枝：一本无此二句。

"稚子能吴语"：孩童已能说一口吴地方言，

"新文怨《楚辞》"：新作的诗文带着《楚辞》般的哀怨。

"怜君不得意"：怜惜你也仕途不得志，

"川谷自逶迤"：看那山川河谷，依旧蜿蜒不绝。

# 川谷自逶迤：一作容发老南枝。

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简介

《初贬南巴至鄱阳，题李嘉祐江亭》是中唐诗人刘长卿创作的一首五言排律。诗歌先写被贬南巴途中长江万里随行的景象，抒发“不才甘谪去”的无奈；再述地处偏远被明君弃置、遭酷吏欺凌的境遇，以及独行山路、未归时见芳草的流落之感；后写与友人相见共话悲欢，借“薏苡”典故暗指遭人猜忌，又描绘江亭柳色、荷衣、水云、暮鸟等景致，抒发白首失意、寄情沧洲的心境，末句叹友人同不得意，川谷依旧逶迤。全诗语言沉郁顿挫，运用叙事、抒情与写景结合的手法，借贬谪途中的所见所感，表达了怀才不遇的愤懑、遭贬的愁苦及对友人的同情。
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作者介绍

中唐诗人

刘长卿（726？～789？），唐代诗人。字文房，宣城（今属安徽）人，一作河间（今属河北）人。天宝进士。曾任长洲县尉，因事下狱，贬南巴尉。起为淮西鄂岳转运留后，复被诬贬睦州司马。官至随州刺史。刘长卿诗以五七言近体为主，尤工五言，自诩为“五言长城”。他与钱起、郎士元、李嘉祐并称“钱郎刘李”。诗风简淡，多写仕途失意之感，也有反映离乱之作，善于描绘自然景物。代表作品有《新息道中》。著有《刘随州文集》。

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赏析

1. 分段赏析

开篇两句“巴峤南行远，长江万里随”，起笔交代被贬南行的路途与景象。从巴地山岭向南远行路途遥远，万里长江一路相伴，“南行远”点出贬谪之路的漫长艰辛，“长江万里随”以长江的绵延不绝反衬旅途的孤寂，“随”字似写江水相伴，实则暗含无人同行的落寞，为全诗奠定悲苦基调。“不才甘谪去，流水亦何之”，抒发被贬后的无奈与迷茫。诗人自谦“不才”，甘愿接受贬谪离去，可流水尚且奔腾不息，自己却不知前路何方，“甘谪去”是无奈中的自我宽慰，“亦何之”的反问则透出对未来的迷茫，以流水喻己，将无形的愁绪化为有形的江水，情感含蓄深沉。“地远明君弃，天高酷吏欺”两句，直抒被贬后的愤懑与委屈。地处偏远似被君王遗忘，天高皇帝远又遭酷吏欺凌，“地远”“天高”的对比，凸显出诗人的孤立无援；“明君弃”含怨而不怨，“酷吏欺”则直接点出遭受的不公，两句对仗工整，将政治上的失意与处境的艰难直白道出，情感悲愤。“清山独往路，芳草未归时”两句，借山水花草写漂泊无归的愁绪。清冷的山岭间只有独自前行的路，春草繁茂却不是归乡之时，“独往路”写尽旅途孤寂，“未归时”点出归乡无望的怅惘，“清山”“芳草”本是美景，在此却染上凄凉色彩，情景交融，强化了漂泊之感。“流落还相见，悲欢话所思”两句，转写与友人相见的复杂心情。流落途中得以相见，悲喜交加间诉说心中所思，“流落”点出两人同病相怜的境遇，“悲欢”二字概括了相见时的复杂情感，既有重逢的喜，更有对命运的悲，为下文倾诉愁绪铺垫。“猜嫌伤薏苡，愁暮向江蓠”两句，用典故抒发被猜疑的委屈。“伤薏苡”化用马援遭谗的典故，写出自己因猜疑而被贬的冤屈；傍晚对着江蓠（香草）满怀忧愁，“愁暮”点出时间，“江蓠”的意象既写眼前景，又暗喻高洁之志难伸，典故与实景结合，悲苦中见气节。“柳色迎高坞，荷衣照下帷”两句，描绘江亭周边的景色。柳树的新绿映衬着高处的山坞，荷叶的青翠映照在低处的帷幕，“迎”“照”二字赋予景物动态，柳色、荷衣的清新，暂时缓解了悲情，却反衬出内心的愁苦难以排遣，以乐景衬哀情。“水云初起重，暮鸟远来迟”两句，续写江亭暮色。水面云雾刚刚升起，傍晚的鸟儿向远方归巢来得迟缓，“初起重”“远来迟”的细节，既写出暮色渐浓的景象，又暗合诗人漂泊无归的处境，鸟归而人未归，愁绪在暮色中愈发浓重。“白首看长剑，沧洲寄钓丝”两句，借动作与意象写壮志难酬的悲叹。年老白首时凝视长剑，昔日壮志已难实现；只能向往在沧洲（隐居之地）寄情于垂钓，“看长剑”见豪情未灭，“寄钓丝”显无奈归隐之心，对比中见理想与现实的落差，悲怆动人。“沙鸥惊小吏，湖月上高枝”两句，刻画江亭夜景的宁静与细微。沙鸥被小吏惊扰飞起，湖中的明月升到高枝之上，“惊小吏”的动态与“上高枝”的静景相衬，既写出江亭的清幽，又以沙鸥的自由反衬自己的束缚，景中含情。“稚子能吴语，新文怨楚辞”两句，由景及人，写当地风物与心中怨情。当地孩童已能说吴地方言，自己新作的诗文饱含如《楚辞》般的哀怨，“能吴语”暗示贬居已久，“怨楚辞”则直抒胸臆，将贬谪的悲愤融入诗文，情感强烈。结尾两句“怜君不得意，川谷自逶迤”，以同情友人并借景收束。既怜惜友人李嘉祐同样不得志，又感叹山川河谷依旧蜿蜒不绝，“不得意”点出两人同命相怜，“自逶迤”的自然景象反衬人生的失意，以景结情。

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