zǐ

紫

zhí

踯

zhú

躅

中唐诗人，新乐府运动的主要作者

元稹（779～831），唐代诗人。字微之，河南洛阳人，北魏皇族后裔。曾任监察御史，官至同中书门下平章事。在诗歌领域，其与白居易同为新乐府运动的主要倡导者，并称“元白”，所作乐府，对当时的社会矛盾有所暴露。在小说领域，《莺莺传》以优美的文笔和细腻的刻画，影响了后世的《西厢记》。在散文领域，元稹的制诰创作最值得关注。著作被整理为《元氏长庆集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首古体诗，也是一首咏物诗。描绘了紫踯躅的姿态与生长环境，借对花木的怜爱与牵挂，表达了孤寂怅惘的心境与对美好事物的珍视。

2. 写作手法

双关：“尔踯躅，我向通州尔幽独”，“踯躅”既指杜鹃花别名，又暗指徘徊不前的心境，一语双关，将花木之名与诗人贬谪中的彷徨情态相融，含蓄表达孤独与迷茫。用典：“文君新寡乍归来，羞怨春风不能哭”一句，巧用卓文君新寡的典故。典故原意是卓文君丧夫后处境悲戚。诗人在诗中以文君新寡的悲戚情态比附紫踯躅的娇羞哀怨之态，既赋予花木人的情感，又借文君的境遇暗指自身丧妻及被贬的双重苦楚，将身世之感融入对花的描摹中，借古抒怀。意象组合：“山花渐暗月渐明，月照空山满山绿”，以“山花”“明月”“空山”“绿意”组合，勾勒月夜空山的清幽画面，意象间相互映衬，渲染孤寂氛围，烘托无人理解的怅惘。比喻：“何处知我颜如玉”，以“颜如玉”暗喻自身品性高洁与才华出众，却在“山空月午”的孤寂中无人知晓，将怀才不遇的感伤寄托于形象比喻，含蓄深沉。

3. 分段赏析

开篇“紫踯躅，灭紫拢裙倚山腹”，以拟人手法写紫踯躅花开的姿态，“灭紫拢裙”将花瓣比作紫色裙裾，“倚山腹”赋予花以人的慵懒情态。接着“文君新寡乍归来，羞怨春风不能哭”，用卓文君新寡的典故喻花，既写花色的娇艳如女子容颜，又暗寓花的孤寂，“羞怨”“不能哭”将花的情态与女子的愁绪相连，奠定全诗感伤基调。“我从相识便相怜，但是花丛不回目”直抒胸臆，写诗人自相识紫踯躅便心生怜惜，即便身处花丛也目不斜视，凸显对这株花的格外珍视。“去年春别湘水头，今年夏见青山曲”交代与花分别又重逢的经历，暗含漂泊中的重逢之喜，却也为后文埋下伏笔。“迢迢远在青山上，山高水阔难容足”写紫踯躅生长在高远的青山之上，山高水阔的距离让人难以靠近，既写花的生长环境偏远，也暗喻诗人与美好事物间的距离。“愿为朝日早相暾，愿作轻风暗相触”以两个“愿”字抒发渴望，愿化作朝阳早早照耀它，愿化作轻风悄悄抚摸它，将怜惜之情化为具体的期盼，情感真挚。“尔踯躅，我向通州尔幽独”点明彼此的处境，紫踯躅在山间独自绽放，诗人则远赴通州，双方都处于孤寂之中，以物喻人，物我相融。“可怜今夜宿青山，何年却向青山宿”由花及人，写今夜暂宿青山能与花相伴，却不知未来何时能再回到这青山之下，流露出漂泊的无奈与对安宁的向往。结尾“山花渐暗月渐明，月照空山满山绿”描绘月夜山景，山花随暮色渐暗，月光却照亮空山，满山绿意朦胧，营造出清幽孤寂的氛围。“山空月午夜无人，何处知我颜如玉”以反问收束，空山月夜无人知晓，谁又能懂得这如美玉般美好的紫踯躅（或诗人自身）的价值？将孤寂与怀才不遇的怅惘融入空寂的月夜之中，余味悠长。