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文章解析

mù
暮
chūn
春
guó
虢
zhōu
州
dōng
东
tíng
亭
sòng
送
lǐ
李
sī
司
mǎ
马
guī
归
fú
扶
fēng
风
bié
别
lú
庐

朝代：唐作者：岑参浏览量：1
liǔ
柳
duǒ
亸
yīng
莺
jiāo
娇
huā
花
fù
复
yīn
殷
，
，
hóng
红
tíng
亭
lǜ
绿
jiǔ
酒
sòng
送
jūn
君
huán
还
。
。
dào
到
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来
hán
函
gǔ
谷
chóu
愁
zhōng
中
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月
，
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磻
xī
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。
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春
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，
，
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闲
。
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西
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xiāng
乡
guān
关
cháng
肠
yù
欲
duàn
断
，
，
duì
对
jūn
君
shān
衫
xiù
袖
lèi
泪
hén
痕
bān
斑
。
。

译文

柳丝低垂柔软，黄莺娇啼婉转，花儿又变得鲜艳夺目，在这红亭中摆上绿酒为你送行，送你回归故乡。当你经过函谷关时，面对那让人忧愁的明月，回到家乡磻谿，那是你梦中时常出现的美丽山峦。门前帘外这美丽的春日景色真应该好好珍惜啊，这世上的浮名虚利，最好还是把它看作是闲适无用之物。向西遥望故乡，思念之情让我肝肠寸断，面对着你，泪水止不住地流淌，沾湿了我的衣衫，留下了斑斑泪痕。

逐句剖析

"柳亸莺娇花复殷"：柳丝低垂柔软，黄莺娇啼婉转，花儿又变得鲜艳夺目，

"红亭绿酒送君还"：在这红亭中摆上绿酒为你送行，送你回归故乡。

"到来函谷愁中月"：当你经过函谷关时，面对那让人忧愁的明月，

"归去磻谿梦里山"：回到家乡磻谿，那是你梦中时常出现的美丽山峦。

"帘前春色应须惜"：门前帘外这美丽的春日景色真应该好好珍惜啊，

"世上浮名好是闲"：这世上的浮名虚利，最好还是把它看作是闲适无用之物。

"西望乡关肠欲断"：向西遥望故乡，思念之情让我肝肠寸断，

"对君衫袖泪痕斑"：面对着你，泪水止不住地流淌，沾湿了我的衣衫，留下了斑斑泪痕。

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简介

《暮春虢州东亭送李司马归扶风别庐》是唐代诗人岑参创作的送别诗。此诗以“柳亸莺娇花复殷”的暮春意象起兴，通过柳枝低垂、莺啼婉转、花色浓艳的细腻描摹，渲染出浓烈的离别氛围；“函谷愁中月”与“磻谿梦里山”虚实相生，既暗示友人归途的迢遥（函谷为入秦要道），又融入姜尚垂钓磻谿的典故，暗含对隐逸生活的期许；“春色应须惜”与“浮名好是闲”形成转折，由景入情，直抒对功名淡泊的襟怀；尾联“西望乡关”“衫袖泪痕”以动作细节强化离愁，将个人感伤与家国遥思融为一体。全诗以工稳对仗勾连时空，借暮春景语写别情，于华美辞藻中渗透深沉怅惘，在盛唐送别诗中呈现出哀而不伤的独特韵味。
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作者介绍

盛唐诗人，边塞诗人的杰出代表

岑参（715？～ 769？），唐代诗人，江陵（今湖北荆州）人。天宝进士，官至嘉州刺史，世称岑嘉州。岑参两度出塞，边塞生活的体验极为丰富和充实，是盛唐书写边塞题材诗歌数量最多、成就最突出的诗人。其与高适并称为“高岑”。长于七言歌行，善于描绘异域风光和战争景象。诗歌风格上，气势豪迈，情辞慷慨，色调雄奇瑰丽。代表作品有《白雪歌送武判官归京》《走马川行奉送出师西征》《轮台歌奉送封大夫出师西征》等。

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赏析

1. 分段赏析

首联“柳亸莺娇花复殷，红亭绿酒送君还”：“柳亸莺娇”描绘出柳丝轻柔下垂、黄莺娇啼婉转的画面，展现出春天的美好与生机；“花复殷”写出花儿盛开得鲜艳繁茂，一片艳丽的春日景象。“红亭绿酒”则点明了送别的地点和场景，红亭与绿酒色彩鲜明，对比强烈，在这样美好的环境中为友人送行，营造出一种温馨而又略带伤感的氛围，既体现了诗人对友人的不舍之情，也流露出对美好时光的珍惜。颔联“到来函谷愁中月，归去磻谿梦里山”：这两句是诗人对友人旅途和归家后的想象。函谷是友人必经之地，当友人在途中看到函谷关的明月时，可能会因远离家乡和友人而心生忧愁；“归去磻谿梦里山”，磻谿是友人故乡扶风的一处地方，诗人想象友人回到家乡，梦中都会见到故乡的山水，表达了友人对故乡的思念之情，同时也暗示了友人此次归乡的急切与喜悦。颈联“帘前春色应须惜，世上浮名好是闲”：诗人由眼前的春色引发感慨，劝友人要珍惜眼前的美好春光，不要过于追逐世间的浮名。“帘前春色”照应了首联的春日美景，强调了时光的美好与易逝；“世上浮名”则体现了诗人对功名利禄的看淡，认为与美好的自然和真挚的情感相比，浮名是虚幻而无意义的，流露出一种对人生的思考和豁达的情怀。尾联“西望乡关肠欲断，对君衫袖泪痕斑”：“西望乡关”表明诗人送别友人时，望着友人归去的方向，想到自己远离故乡，不禁肝肠寸断。“对君衫袖泪痕斑”则生动地描绘出诗人因离别而伤心落泪，泪水沾湿了友人的衣衫，将诗人对友人的不舍之情和自己的思乡之情推向了高潮，情感真挚而深沉，具有强烈的感染力。

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作品评价

# 胡元瑞曰：七言律对起，则杜之“风急天高”实为妙绝，而岑参“鸡鸣紫陌”、“柳亸莺娇”二起，工丽婉约，亦可讽咏。

明凌宏宪《唐诗广选》

# 三昧语，最要顿悟（“到来函谷”一联下）。

明李攀龙《唐诗选》

# 深厚婉转，盛唐用虚之最高者，然亦略带景事，不作全虚。

明李攀龙《唐诗直解》

# 起语艳丽而音切急，下面遂见宽缓。结意深长，音却略急，以缴上文，妙甚。

明李攀龙、袁宏道《唐诗训解》

# 唐律之由盛而中，极迠盛衰之介。然王维、钱起，实相唱酬；子美全集，半是大历以后，其间逗漏，实有可言。……如右丞《明到衡山》篇，嘉州“函谷”、“硕溪”句，隐隐钱（起）、刘（长卿）、卢（纶）、李（端）间矣。

明王世懋《艺圃撷馀》

# 周珽曰：古意幽韵，盛唐妙境。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# “柳亸”、“花殷”中，忽然横插“莺娇”，一奇；下再硬接“红亭绿酒”，二奇；二句十四字，先闲写去十一字，只馀三字写得“送君还”，三奇。然而皆不具论，我正细读其“送君还”之二字，恰似今日幸甚，包还故物也者。看他三、四写此司马，来便是愁，不是他人来而不得意始愁；梦久已去，不是今日直至送之归始去，便知此三字真是写出此司马通体轻快。此为名家之名笔，大家之大笔也（首四句下）。

明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# 此乃大似杜审言，开天同绝少。方送未归，故曰“梦里山”，亦以见其欲归之久也，隐括成语，妙。

明末清初王夫之《唐诗评选》

# 句法似宽，篇意甚紧。

清毛张健《唐体馀编》

# “到来函谷”，见客夜愁中之月；“归去磻溪”，见他乡梦里之山。用得幻甚，奇甚。……“春色”应首句，笔力高绝。“好是闲”说浮名，之味，又关合上下，妙绝。惜结句草率。

清屈复《唐诗成法》

# 留滞迍邅，两人一样光景，结语和盘托出，沉痛处俱觉意味深长。

清徐增《唐诗笺要》

# 新辟（到来函谷“二句下）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 于鳞于嘉州“到来函谷愁中月，归去磻溪梦里山”注云：“是三昧语，最要顿悟。”是即渔洋《三昧集》之开山也。愚按：嘉州此联，宛转入情，虚实相副，妙处正在目前，诠以“三昧”，转觉凿之使深，令人难喻。渔洋祖袭此论，亦好高之弊也。

清潘德舆《养一斋诗话》

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