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田
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君
měi
美
rén
人
wǔ
舞
rú
如
lián
莲
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花
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北
chán
鋋
gē
歌

朝代：唐作者：岑参浏览量：1
měi
美
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人
wǔ
舞
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如
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莲
huā
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译文

美人起舞好似莲花旋转，世上之人想必从未看见。高堂之上铺满红色地毯，翩翩起舞有若天上人间。此曲乃是胡人传入汉家，座上客人无不为之惊叹。舞女矫媚身姿多么匀称，轻绸全线衣裙多么鲜艳。裙袖飘动好似团团飞雪，左右飞转有如急风回旋。琵琶横笛乐曲来过一遍，花门山头飞来黄云片片。忽然奏起出塞入塞之声，白草胡沙卷起寒风满天。乐曲将尽狂舞似有神助，前旋后转舞姿千变万幻！天下舞曲谁能与之相比，采莲落梅顿觉令人生烦。世人学舞只是舞来舞去，姿态怎会如此神异不凡！

逐句剖析

"美人舞如莲花旋"：美人起舞好似莲花旋转，

"世人有眼应未见"：世上之人想必从未看见。

"高堂满地红氍毹"：高堂之上铺满红色地毯，

# 氍毹：毛织的地毯。

"试舞一曲天下无"：翩翩起舞有若天上人间。

"此曲胡人传入汉"：此曲乃是胡人传入汉家，

"诸客见之惊且叹"：座上客人无不为之惊叹。

"慢脸娇娥纤复秾"：舞女矫媚身姿多么匀称，

# 纤复秾：说体态匀称，不胖不瘦。秾，本指草木繁盛，这里指体态丰满。

"轻罗金缕花葱茏"：轻绸全线衣裙多么鲜艳。

# 金缕花葱茏：说舞女衣服上金线绣出的花朵十分生动逼真。缕，线。葱茏，草木繁盛。,轻罗：轻而薄的丝绸。

"回裾转袖若飞雪"：裙袖飘动好似团团飞雪，

# 裾：衣服前襟。

"左鋋右鋋生旋风"：左右飞转有如急风回旋。

# 左鋋右鋋：鋋，古代一种铁柄短矛，易于手上旋转。这里将旋转的舞女比作鋋。

"琵琶横笛和未匝"：琵琶横笛乐曲来过一遍，

# 和未匝：伴奏还不到一遍。匝：一周，一通。

"花门山头黄云合"：花门山头飞来黄云片片。

# 合：聚拢。,花门山：山名，在今内蒙境内。这里借指边地。

"忽作出塞入塞声"：忽然奏起出塞入塞之声，

# 出塞入塞：均为乐府曲名。《西京杂记》载，汉戚夫人善歌《出塞》、《入塞》之曲。这里当指乐曲奏出出塞和入塞的情调。

"白草胡沙寒飒飒"：白草胡沙卷起寒风满天。

# 飒飒：形容风吹“胡沙”、“白草”的声音。,白草：牧草，干熟时呈白色，故名。

"翻身入破如有神"：乐曲将尽狂舞似有神助，

# 入破：唐代大曲一般分散序，中序，破三大段；入破，即乐曲进入第三段。

"前见后见回回新"：前旋后转舞姿千变万幻！

"始知诸曲不可比"：天下舞曲谁能与之相比，

"采莲落梅徒聒耳"：采莲落梅顿觉令人生烦。

# 聒耳：形容声音杂乱刺耳。,落梅：即《梅花落》。,采莲：曲名，梁武帝作。

"世人学舞只是舞"：世人学舞只是舞来舞去，

"恣态岂能得如此"：姿态怎会如此神异不凡！

# 恣：一作姿。

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简介

《田使君美人舞如莲花北鋋歌》乃唐代诗人岑参创作的一首七言古诗。此诗描绘的是诗人亲见的一场精妙绝伦、别具一格的舞蹈。前六句，运用虚写手法展现这场舞蹈的非同凡响，为后文对舞蹈的正面描绘巧妙铺垫、积蓄气势。接下来的四句为第二层，笔触聚焦于美人的舞姿，着重突出舞蹈旋转这一显著特点，随后的六句构成第三层，将乐器伴奏与美人舞姿交替进行描写，凭借乐曲节奏的变化来展现舞姿的多样变幻，诗的结尾四句，将诸多乐曲与莲花舞曲相对比，进一步对美人的舞姿发出由衷赞叹，再次强调这场舞蹈的独特魅力。
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作者介绍

盛唐诗人，边塞诗人的杰出代表

岑参（715？～ 769？），唐代诗人，江陵（今湖北荆州）人。天宝进士，官至嘉州刺史，世称岑嘉州。岑参两度出塞，边塞生活的体验极为丰富和充实，是盛唐书写边塞题材诗歌数量最多、成就最突出的诗人。其与高适并称为“高岑”。长于七言歌行，善于描绘异域风光和战争景象。诗歌风格上，气势豪迈，情辞慷慨，色调雄奇瑰丽。代表作品有《白雪歌送武判官归京》《走马川行奉送出师西征》《轮台歌奉送封大夫出师西征》等。

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背景

《田使君美人舞如莲花北鋋歌》是唐代诗人岑参创作，这首诗确切的创作时间难以考证，大致推测为唐肃宗至德初年（756-757年）。当时，诗人岑参参加了田使君举办的一场宴会，席间观赏了精彩的北鋋表演，深受触动，遂有感而发创作了此诗。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首宴饮诗。描绘了诗人在宴会上亲见的一场精妙奇特的舞蹈场景。巧妙运用富有边塞特色的自然风光，营造出别具一格的氛围，生动体现了富有边塞特色的舞姿，充分表达了诗人对这场舞蹈的由衷赞美之情。

2. 写作手法

以虚写实：“此曲胡人传入汉，诸客见之惊且叹”运用了以虚写实的手法。通过描述曲子的来源以及宾客见到舞蹈后的惊叹，侧面烘托出舞蹈的精彩，并没有直接对舞蹈动作等进行正面实写，而是以宾客反应这种虚写方式来表现舞蹈的魅力，为后文正面描写舞蹈蓄势。比喻：“回裾转袖若飞雪，左鋋右鋋生旋风”使用了比喻的手法。将美人回裾转袖的动作比作飞雪，把舞动双鋋时的情景比作生旋风，形象生动地描绘出美人舞姿的轻盈、灵动与豪迈，让读者能真切感受到舞蹈的优美姿态。首尾呼应：诗的开头“美人舞如莲花旋，世人有眼应未见。高堂满地红氍毹，试舞一曲天下无”与结尾“始知诸曲不可比，采莲落梅徒聒耳。世人学舞只是舞，姿态岂能得如此”相互呼应。开头强调舞蹈的独特罕见，天下无双，结尾通过与其他曲子、世人学舞对比，再次突出此舞蹈的非凡，强化“天下无”这一观点，前后呼应，使诗歌主题更鲜明。

3. 分段赏析

开篇六句，便直切主题：“美人舞如莲花旋”，此句精准点出诗中核心描写对象——“舞”，其“如莲花旋”的独特姿态，将题目蕴含之意一语道破。随后，诗人接连以数句赞美之词，层层递进地凸显舞蹈的非凡魅力：此舞世间罕见，堪称天下无双，但凡目睹之人，无不为之惊叹，从多个层面逐步强化舞蹈的独特不凡。与此同时，诗人还简洁而准确地交代了舞蹈的相关背景：“高堂满地红氍毹”，描绘出华丽的舞蹈环境；“此曲胡人传入汉”，点明舞蹈的渊源。这部分采用虚写手法，从不同角度渲染舞蹈的与众不同，为后文对“舞”的正面刻画巧妙蓄势。接下来的四句，笔触转向美人的舞姿。诗人先着墨于舞者的容貌与体态，“曼脸娇娥纤复秾”，勾勒出美人面容娇美、体态恰到好处的形象。紧接着描绘舞者的衣着服饰，“轻罗金缕花葱茏”，尽显其华丽精致，“美人”的形象跃然纸上。而后，诗人从容不迫地描绘舞姿，巧用“回”“转”“旋”等动词，着重突出舞蹈旋转的鲜明特点，并以“若飞雪”“生旋风”两个精妙比喻，形容美人之舞。如此描写，不仅生动形象地展现出舞蹈的姿态，更赋予其一种豪迈飘逸之感，毫无娇弱之态。接下来的六句，诗人描绘在琵琶、横笛等民族乐器的协奏之下，美人随着乐曲的节奏，旋即跳起独具边塞特色的舞蹈。她以灵动的舞姿，宛如运用神奇的语言，为众人展现出一幅奇异而壮丽的塞外风光图。宾客们沉浸在她的舞蹈中，仿若亲眼目睹花门山头黄云缓缓聚拢，茫茫白草胡沙之上，飒飒寒风呼啸吹过。这些充满异域风情的边塞景致，生动地彰显出舞蹈粗犷且辽阔的独特风格。此部分，诗人巧妙地将乐器伴奏与美人舞姿交替描述，借助乐曲节奏的起伏，细腻展现舞姿的多样变化。一个“忽作”，既精准描绘出乐曲节奏的陡然转变，又生动表现出舞姿瞬间的灵动突变。“如有神”三字，高度赞誉舞蹈的超凡脱俗；“回回新”则突出其每一次变化都新颖独特。如此一来，将急促跳跃的旋律与千变万化的舞姿刻画得超乎想象，令人目不暇接，诗歌语言也因此呈现出抑扬顿挫的韵律之美。诗的末尾四句，诗人以其他诸多乐曲与这莲花舞曲相互对比，同时将世人平常的学舞姿态与北鋋舞进行比较，进一步对美人的舞蹈技艺发出由衷赞叹。这几句回应了开篇“应未见”“天下无”的表述，前后呼应，圆满地为全诗画上句号。

4. 作品点评

以独具边塞特色的自然风光来展现富有边塞风情的舞姿，是该作品在描写方面的显著特点。诗中，诗人巧妙地将乐曲的推进与舞姿的变幻这两条线索紧密交织，让乐曲如同引领者，为舞姿的呈现奠定节奏基调，同时起到陪衬作用，使舞姿的节奏变化更为清晰明了，这构成了作品在结构上的独特之处。从语言层面看，作品的韵脚转换自然流畅，音调激越急切，营造出强烈的节奏感。诸如“左鋋右鋋”“出塞入塞”“前见后见”等回环往复的语势，更是生动地凸显出舞姿旋转灵动的特色，使读者仿佛身临其境，真切感受到舞蹈的独特魅力。

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作品评价

# 当时中华民族各族间的文化交流及其对文化发展的意义，从中也不难为人们体会得到，这也是此诗的成功的一点。

辽宁师范大学教授高光复《高适岑参诗译释》

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