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“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首怀古诗。描绘了江州的壮丽山水，借对陶渊明、韦应物诗句高妙原因的思索，以及自身难以完美描绘景色的自谦，表达了对江州河山的赞美和仕途不顺的复杂心境。

2. 写作手法

间接抒情：借景抒情。诗中“大江寒见底，匡山青倚天。深夜湓浦月，平旦炉峰烟”几句，描绘了江州的山水、明月、晨烟等景色，诗人借这些美景，抒发了对江州河山的赞美，以及自己被贬后面对此景时复杂的情绪。直抒胸臆：在诗的结尾“我无二人才，孰为来其间？因高偶成句，俯仰愧江山”，诗人直接表达了自己没有陶、韦二人的才华，面对江州美景只能偶得诗句，内心深感愧疚的心情，直白而强烈地展现出自己的情感和想法。对偶：“大江寒见底，匡山青倚天”，“大江”与“匡山”，一为水一为山，从空间维度勾勒出江州的地理风貌；“寒”与“青”，一个是温度触觉，一个是视觉色彩，增添了画面的质感；“见底”与“倚天”，下探江水深度，上指山峰高度，展现出开阔宏大的视野，尽显江州山水的雄浑壮阔。承上启下：诗句“今朝登此楼，有以知其然”运用了承上启下的写作手法。前四句诗中，诗人开篇便表达对陶渊明和韦应物的倾慕，“常爱陶彭泽，文思何高玄。又怪韦江州，诗情亦清闲”。“今朝登此楼”承接上文诗人身处浔阳楼这一情境，而“有以知其然”则引出后文对陶、韦二人诗风形成原因的探寻，即江州自然景观对他们创作的影响，让诗歌在结构上得以顺畅过渡，紧密衔接前后文内容。多角度描写：“大江寒见底，匡山青倚天”从视觉和触觉角度描写，视觉上展现长江清澈见底、庐山高耸入云的画面，触觉上以“寒”字传递江水的凛冽，全方位呈现江州白天山水的雄浑壮阔。“深夜湓浦月，平旦炉峰烟”从时间角度，分别描绘深夜湓浦月色的静谧与清晨炉峰云烟的朦胧虚幻，动静结合、明暗交替，多角度呈现江州景色的清幽淡雅与变化多端，与白天的雄浑景色形成鲜明对比，丰富了诗歌意境。

3. 分段赏析

《题浔阳楼》开篇“常爱陶彭泽，文思何高玄。又怪韦江州，诗情亦清闲”，诗人毫不掩饰对陶渊明和韦应物的喜爱与赞赏。“常爱”凸显对陶渊明长久的推崇，其文思的“高玄”，是指陶渊明作品蕴含的深刻哲理与超凡意境。“又怪”体现对韦应物诗才的惊叹，“清闲”概括其诗歌清新闲远的情调，这四句奠定了全诗对前代贤才倾慕的情感基调。​“今朝登此楼，有以知其然”，此句为全诗的转折点。登上浔阳楼，诗人明白了陶、韦二人诗风独特的缘由。紧接着“大江寒见底，匡山青倚天。深夜湓浦月，平旦炉峰烟”，前两句描绘白天江州的壮阔山河，长江水寒清澈见底，庐山高耸直插青天，“寒”与“青”从触觉和视觉强化山水质感，展现出雄浑气势；后两句勾勒夜晚湓浦月色与清晨炉峰云烟，营造出清幽淡雅、似真似幻的氛围，与前两句形成鲜明对比，尽显江州景色的多样。​“清辉与灵气，日夕供文篇。我无二人才，孰为来其间。因高偶成句，俯仰愧江山”，诗人认为是江州的清辉与灵气滋养了陶、韦二人，为他们的创作提供灵感。而后笔锋一转，感慨自己没有二人之才，表达自谦。“俯仰愧江山”中的“愧”字，不仅是对自身创作无法尽展江山之美的遗憾，更饱含政治上不得志、抱负难施的苦闷与无奈，整首诗借景抒情、怀古伤今，情感真挚。

4. 作品点评

《题浔阳楼》是白居易的怀古之作。自古以来，登高望远常让文人墨客感触万千，白居易亦是如此。诗中，他笔锋灵动，语句或直白或精巧，借景抒情、托物起兴，以如“大江寒见底，匡山青倚天”等工整对偶句，展现江州山水之美，同时融入对陶韦才情的钦慕及自身被贬的复杂心境，探讨文学与自然的关联。

# 诗虽简短，对前贤的景仰之情，却写得真挚可感。诗中写事写景，都是点到即止，风格简古，气韵清朗，隐隐有陶、韦之风。

现代广东外语外贸大学教授袁湘生《白居易诗词新释》

# 全诗诗境平易，浑成熨帖。无一点安排痕迹，也不假纤巧雕琢。这正是白居易诗歌固有的风格。

现代中国唐代文学学会常务理事张明非《白居易诗文鉴赏辞典》