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文章解析

wán
玩
bàn
半
kāi
开
huā
花
zèng
赠
huáng
皇
fǔ
甫
láng
郎
zhōng
中
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年
hán
寒
shí
食
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日
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池
dōng
东
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lóu
楼
shàng
上
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作

朝代：唐作者：白居易浏览量：6
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勿
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思
，
，
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与
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君
zhī
知
。
。

译文

不要惊讶春天来得晚，莫要嫌弃花开得迟缓。世人都爱花朵全盛时，我独爱它半开的姿态。紫蜡般的花蒂紧紧黏连，红苏似的花蕊点点绽放。花色如成都新染的夹缬纹样，又像梁汉碎落的胭脂斑斓。树梢上花苞如珍珠颗颗，墙头的花影似娇俏少女。深浅不一的花色如妆容斑驳，高低错落的花枝似火焰参差。蝴蝶嬉戏争抢香艳的花朵，黄莺啼叫挑选安稳的枝头。正好叫郎君来作伴，应当携酒相伴共赏景。醉酒玩赏再无胜过此景的，纵情笑谈更有谁能相比。我尚存少年般的兴致，这诗不像老年人的笔墨沉郁。夕阳啊请轻柔地照耀，东风啊莫要猛烈地吹拂。明日花定会开得烂漫，后夜却将凋零散落。此刻在林下遥想他日，酒杯前已暗自约定花期。衔着酒杯嚼着花蕊沉思，这份心意只有我与你知晓。

逐句剖析

"勿讶春来晚"：不要惊讶春天来得晚，

"无嫌花发迟"：莫要嫌弃花开得迟缓。

"人怜全盛日"：世人都爱花朵全盛时，

"我爱半开时"：我独爱它半开的姿态。

"紫蜡黏为蒂"：紫蜡般的花蒂紧紧黏连，

"红苏点作蕤"：红苏似的花蕊点点绽放。

"成都新夹缬"：花色如成都新染的夹缬纹样，

"梁汉碎胭脂"：又像梁汉碎落的胭脂斑斓。

"树杪真珠颗"：树梢上花苞如珍珠颗颗，

"墙头小女儿"：墙头的花影似娇俏少女。

"浅深妆驳落"：深浅不一的花色如妆容斑驳，

"高下火参差"：高低错落的花枝似火焰参差。

"蝶戏争香朵"：蝴蝶嬉戏争抢香艳的花朵，

"莺啼选稳枝"：黄莺啼叫挑选安稳的枝头。

"好教郎作伴"：正好叫郎君来作伴，

"合共酒相随"：应当携酒相伴共赏景。

"醉玩无胜此"：醉酒玩赏再无胜过此景的，

"狂嘲更让谁"：纵情笑谈更有谁能相比。

"犹残少年兴"：我尚存少年般的兴致，

"不似老人诗"：这诗不像老年人的笔墨沉郁。

"西日凭轻照"：夕阳啊请轻柔地照耀，

"东风莫杀吹"：东风啊莫要猛烈地吹拂。

"明朝应烂漫"：明日花定会开得烂漫，

"后夜更离披"：后夜却将凋零散落。

"林下遥相忆"：此刻在林下遥想他日，

"尊前暗有期"：酒杯前已暗自约定花期。

"衔杯嚼蕊思"：衔着酒杯嚼着花蕊沉思，

"唯我与君知"：这份心意只有我与你知晓。

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简介

《玩半开花赠皇甫郎中》是唐代白居易的一首五言排律，作于大和八年寒食日。这首五言古诗以牡丹为题材，通过细腻的观察与生动的比喻，描绘了牡丹盛放时的绚丽与凋零时的怅惘，同时融入对人生况味的思考。诗歌开篇以“勿讶春来晚”起兴，借牡丹迟开的现象暗喻对生命节奏的包容，提出“人怜全盛日，我爱半开时”的独特视角，体现诗人对自然之美的谦和体悟。中间八句通过“紫蜡黏蒂”“红苏点蕤”等色彩鲜明的比喻，刻画牡丹娇艳欲滴的形态；又以“成都夹缬”“梁汉胭脂”的地域意象，展现牡丹盛放时的繁华景象，虚实结合间流露对人间风物的热爱。后段笔锋微转，借“蝶戏争香”“莺啼选枝”的灵动画面，暗喻世人对美好事物的追逐；而“衔杯嚼蕊思，唯我与君知”则抒发了对知音难觅的珍视。尾联“西日凭轻照，东风莫杀吹”以自然现象寄托对生命延续的祈愿，形成哀而不伤的意境。全诗语言清新明快，情感真挚自然，兼具咏物与抒怀的双重意蕴。
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作者介绍

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

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赏析

1. 分段赏析

前四句“勿讶春来晚，无嫌花发迟。人怜全盛日，我爱半开时”，诗人开篇点题，直言不必惊讶春迟花缓——世人多爱繁花盛放的热闹，他却独独钟情于“半开时”。简单的对比中，凸显诗人对含蓄之美的偏爱，“半开”二字既写花态，也暗含对细腻、克制之美的欣赏，语言质朴却意味深长。中间八句“紫蜡黏为蒂，红苏点作蕤。成都新夹缬，梁汉碎胭脂。树杪真珠颗，墙头小女儿。浅深妆驳落，高下火参差”，转向对花形花色的细致描绘。“紫蜡”“红苏”以日常物象作比，将花蒂、花蕊的色泽与质感写得鲜活；“成都新夹缬”“梁汉碎胭脂”用染织工艺与胭脂碎末作喻，色彩明丽；“树杪真珠颗”把花比作树梢的真珠，“墙头小女儿”则以活泼的少女形象拟花，俏皮可爱；“浅深妆驳落，高下火参差”从颜色深浅、位置高低着笔，写出花团锦簇的层次感。这些比喻与描写，让静态的花跃然纸上，画面感极强。接下来六句“蝶戏争香朵，莺啼选稳枝。好教郎作伴，合共酒相随。醉玩无胜此，狂嘲更让谁。犹残少年兴，不似老人诗”，由景及人，转入与“郎”共赏的场景。蝴蝶争香、黄莺选枝的动态，烘托出春日的生机；“好教郎作伴”“合共酒相随”直抒与爱人相伴的满足，“醉玩无胜此”更以“狂嘲”自况，将沉醉花前的畅快写得淋漓尽致。末句“犹残少年兴，不似老人诗”以“少年兴”自许，虽带自嘲，却透露出对当下欢乐的珍视，情感真挚而不造作。最后八句“西日凭轻照，东风莫杀吹。明朝应烂漫，后夜更离披。林下遥相忆，尊前暗有期。衔杯嚼蕊思，唯我与君知”，由当下延伸至未来，情感更显深沉。“西日轻照”“东风莫杀”是对当前花景的珍惜；“明朝烂漫”“后夜离披”想象花期更盛与渐落之景，暗含对美好易逝的敏感；“林下相忆”“尊前有期”则转向两人未来的约定，将此刻的共赏升华为长久的牵挂；末句“衔杯嚼蕊思，唯我与君知”收束全诗，强调这份独特的审美体验与情感记忆，仅属于彼此，余韵悠长。

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