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文章解析

zǎo
早
chūn
春
wǎn
晚
guī
归

朝代：唐作者：白居易浏览量：8
wǎn
晚
guī
归
qí
骑
mǎ
马
guò
过
tiān
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，
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rén
人
guǎn
管
lǐng
领
shí
石
jiā
家
chūn
春
。
。

译文

傍晚归来骑马经过天津桥，河滩雪白桥体泛红，夕阳余晖清新明亮。草木颜色连绵不断，多处是空旷的土地，鼓声悠闲舒缓，少有忙碌的行人。又像南方地区那样多沟渠流水，不像西京长安那样满是路上的尘土。金谷园的景色依旧存在，却没有人像石崇那样打理这昔日的春光。

逐句剖析

"晚归骑马过天津"：傍晚归来骑马经过天津桥，

# 天津：天津桥。在洛阳皇城南洛水上。

"沙白桥红返照新"：河滩雪白桥体泛红，夕阳余晖清新明亮。

"草色连延多隙地"：草木颜色连绵不断，多处是空旷的土地，

"鼓声闲缓少忙人"：鼓声悠闲舒缓，少有忙碌的行人。

"还如南国饶沟水"：又像南方地区那样多沟渠流水，

"不似西京足路尘"：不像西京长安那样满是路上的尘土。

"金谷风光依旧在"：金谷园的景色依旧存在，

# 金谷：金谷园。晋石崇所建之名园。在洛阳西北金谷涧，极为奢华富丽。

"无人管领石家春"：却没有人像石崇那样打理这昔日的春光。

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简介

《早春晚归》是唐代诗人白居易晚年定居洛阳时创作的一首七言律诗，约成于大和三年（829年）。诗歌以“晚归骑马过天津”为视角，描绘了洛阳城春日傍晚的景象：“沙白桥红”的天津桥在夕阳下焕发光彩，绵延的草色间有不少空地，鼓声悠闲舒缓，行人不多。诗中还将此地与南国、西京对比，说这里像南国一样多沟渠流水，不像西京那样满是路尘。末尾借用金谷园的典故，既展现了眼前依旧的风光，又暗含对世事变迁的感慨。全诗用白描手法展现了中唐洛阳的风情，有一定的文学审美价值。
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作者介绍

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

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背景

白居易晚年归隐洛阳履道坊，当时洛阳城商业繁荣但生活节奏闲适，常骑马游历洛阳的天津桥等地。天津桥是洛阳城的重要建筑，金谷园则是历史遗址。白居易在春日傍晚骑马归来，见眼前景致与历史遗迹，便写下这首诗记录所见所感。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首写景抒怀诗。诗歌介绍了诗人早春傍晚骑马过天津桥的所见所感，描绘了沙白桥红的夕阳晚景、连延的草色、闲缓的鼓声等景象，将洛阳与长安对比，又借金谷园典故，体现了对洛阳闲适环境的喜爱，营造了宁静的氛围，表达了对闲适生活的满足和对世事变迁的感怀。

2. 写作手法

白描：“沙白桥红返照新”，不加雕琢地勾勒出夕阳下河滩雪白、桥体泛红的景象，画面清新自然。动静结合：以“晚归骑马”的动态行程，映衬“沙白桥红”“草色连延”的静态景致，形成画面纵深感。对比：“沙白桥红返照新”，以“沙白”的冷色与“桥红”的暖色对比，突出夕阳余晖下景物的鲜明色彩。用典：“金谷风光依旧在，无人管领石家春”，巧用西晋石崇金谷园典故。典故原意是石崇的金谷园曾繁华一时，后随主人兴衰而变迁；诗人借眼前金谷园风光依旧却无人打理，寄托历史兴亡之思。

3. 分段赏析

“晚归骑马过天津，沙白桥红返照新”。诗人以动态的视角开篇，写自己傍晚骑马经过天津桥的情景。“沙白”点明洛水河滩的颜色，“桥红”既因夕阳映照，也暗合桥的朱漆栏杆，“返照新”则写出夕阳余晖下景物焕然一新的感觉，勾勒出鲜明的暮色画面。“草色连延多隙地，鼓声闲缓少忙人”。转向描写周围的自然与市井景象，“草色连延”展现早春草木蔓延生长的样子，“多隙地”体现洛阳城郊的开阔；“鼓声闲缓”“少忙人”则写出市井生活节奏的闲适，呼应了洛阳城的生活氛围。“还如南国饶沟水，不似西京足路尘”。通过对比抒情，将洛阳与江南、长安对比。说洛阳像南国一样多沟水，不像长安满是路尘，既突出了洛阳水乡般的灵秀环境，也暗含对洛阳生活环境的喜爱。“金谷风光依旧在，无人管领石家春”。由眼前景转入怀古，金谷园的风光依旧，但曾经的主人石崇早已不在，无人再打理这昔日的繁华。诗人借历史遗迹，含蓄表达了对繁华易逝、世事变迁的感慨，余味悠长。

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