fàn

泛

chūn

春

chí

池

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首描写园林的诗。描绘了春日诗人在自家园林泛春池的情景，表现了对自家园林景致的喜爱与满足，泛舟春池时的闲适自在以及对园林归属的感慨与超脱尘世的思绪。

2. 写作手法

白描：“主人过桥来，双童扶一叟”，仅用十字勾勒出人物动态：主人年迈需童仆搀扶，缓步过桥的场景，不加修饰却画面感十足，尽显闲适从容。“波上一叶舟，舟中一尊酒”以极简笔墨铺陈泛舟核心元素，孤舟、独酌，无冗余辞藻，却将自在闲逸的氛围托出。白描摒弃华丽辞藻，以朴素语言还原场景本真，让园居生活的平淡之美自然流露，契合白居易“老妪能解”的平实风格。比喻：“蛇皮细有纹，镜面清无垢”以“蛇皮”喻水面细密波纹，状其灵动；以“镜面”喻池水澄澈，显其洁净，两喻并列，既写动态又写静态，全面展现春水之美。“烟波六七亩”将池面水汽比作烟波，暗含朦胧诗意。比喻的运用未显雕琢，如随手拈来，既增强了景物的形象，又让平实语言添灵动，呼应“闲适”主题，使园池景致更显鲜活可触。细节描写：“未拨落杯花，低冲拂面柳”捕捉泛舟时的瞬间：酒杯中漂浮的花瓣尚未拂去，船头已轻触低垂的柳枝，细微动作尽显闲游的随性。“恐污清泠波，尘缨先抖擞”聚焦主人临池前抖落尘缨的细节，既显对池水洁净的珍视，又暗喻除去尘俗的心境，小举动藏深意。这些细节如特写镜头，让闲适场景更具体可感，赋予日常片段以诗意，凸显诗人对生活肌理的细腻感知。

3. 分段赏析

“白蘋湘渚曲，绿筱剡溪口。各在天一涯，信美非吾有”：开篇先写湘渚的白蘋、剡溪的绿竹，这些地方虽美却远在天边、非己所有，以他乡美景作衬，为后文写自家庭园之乐铺垫，暗含对“身外之美”的淡然。“何如此庭内，水竹交左右。霜竹百千竿，烟波六七亩”：转入自家庭园，以“何如”设问，凸显庭内水竹环绕的景致更胜，百竿经霜竹子挺拔，数亩烟波浩渺，直接表达对自家园林的喜爱，“百千竿”“六七亩”的具体数字让景致更真切。“泓澄动阶砌，澹泞映户牖。蛇皮细有纹，镜面清无垢”：细致描摹池水之美，池水清澈，光影晃动在台阶上，倒映着门窗；水面如蛇皮般有细密波纹，又像镜面般洁净无垢，用比喻写出池水的灵动与澄澈，呼应前文“烟波”之景。“主人过桥来，双童扶一叟。恐污清泠波，尘缨先抖擞”：刻画人物行动，主人在童仆搀扶下过桥，临池前先抖落尘缨（象征除去尘俗），既显其闲适情态，又暗合对洁净环境的珍视，为泛舟营造清雅氛围。“波上一叶舟，舟中一尊酒。酒开舟不系，去去随所偶”：描写泛舟饮酒的核心场景，波上孤舟、舟中美酒，解开船缆任其随水漂流，“不系”“随所偶”尽显无拘无束的闲适，是诗人自在心境的外化。“或绕蒲浦前，或泊桃岛后。未拨落杯花，低冲拂面柳”：续写泛舟动态，船儿时而绕过蒲草边，时而停在桃岛后，酒杯里的花还没拂落，船头已轻轻撞上拂面的柳枝，细节生动，如在眼前，满是闲游的惬意。“半酣迷所在，倚榜兀回首。不知此何处，复是人寰否”：写酒后情态，半醉中不知身在何处，靠着船桨茫然回首，恍惚间疑惑是否身处人间，将闲适推向超脱，流露出暂忘尘世的悠然。“谁知始疏凿，几主相传受。杨家去云远，田氏将非久。天与爱水人，终焉落吾手”：由景及情，感慨池塘的开凿与易主，杨家早已远去，田氏也不会长久，唯有自己作为“爱水人”终得此境，既含对园林归属的喟叹，也藏着对这份闲居之乐的庆幸与珍视，收束全诗，余味悠长。