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湖
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中
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旅
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泊
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jiǔ
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sī
司
hù
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朝代：唐作者：孟浩然浏览量：1
guì
桂
shuǐ
水
tōng
通
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，
，
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，
，
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承
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。
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接
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听
，
，
yán
沿
yuè
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xià
下
xiāng
湘
liú
流
。
。

译文

桂水流向遥远的百越，扁舟等待天亮就出发。荆云遮挡住三巴地区，暮色中眺望却不见家。楚襄王梦见高唐神女，才子贾谊曾贬谪长沙。长沙地区多瘴病之气，你何必苦苦滞留这里。分别已久多渴望相聚，好同你一起促膝畅叙。可惜离得远无由相见，徒然增添了羁旅愁思。那堪再听那清猿哀鸣，月光下沿着湘水离去。

逐句剖析

"桂水通百越"：桂水流向遥远的百越，

# 百越：《元和郡县志·岭南道·广州》：“《禹贡》梁州之域，春秋时百越之地。”,桂水：《元和郡县志·江南道·郴州》：“鸡水，在（郴州临武）县南，即桂水也。”《水经注·钟水》：“钟水出桂阳南平县部山，北过其县东，又东北过宋渚亭，又北过钟亭，与鸡水合。……钟水，即峤水也。庾仲初曰：娇水南入始兴漼水，注于海，北入桂阳湘水，注于江是也。”

"扁舟期晓发"：扁舟等待天亮就出发。

# 期：约定的时间。,扁舟：小船。

"荆云蔽三巴"：荆云遮挡住三巴地区，

# 三巴：东汉末年益州刘璋分巴郡为永宁、固陵、巴三郡，后又改为巴、巴东、巴西三郡，简称三巴。相当于今四川嘉陵江和綦江流域以东地区。《华阳国志》：“建安六年，（刘）璋乃改永宁郡为巴郡，以固陵为巴东，安汉为巴西，是为三巴。”按，“三巴”在西，襄阳在三巴之东，何以“荆云蔽三巴”，而使襄阳不可见耶?浩然此二句，殊不可解。其中或有典故本事，待考。,蔽：壅塞。,荆云：楚地的云。犹楚云。

"夕望不见家"：暮色中眺望却不见家。

"襄王梦行雨"：楚襄王梦见高唐神女，

# 襄王梦行雨：“襄王”句：楚襄王与宋玉游于云梦，宋玉与言先王楚怀王游高唐，梦遇神女事，神女说：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。”其夜襄王亦梦与神女遇。见宋玉《高唐赋》及《神女赋》序。

"才子谪长沙"：才子贾谊曾贬谪长沙。

# 才子谪长沙：“才子”句：西汉贾谊有英才，汉文帝召为博士，迁太中大夫，实行一系列改革措施，为大臣所忌，出为长沙王太傅。后郁郁而终，年仅三十三岁。阎此时在长沙贬所，此以贾谊喻阎。谪，官吏降级，调往边远地方称谪。

"长沙饶瘴疠"：长沙地区多瘴病之气，

# 瘴疠：山林温热地区流行的恶性疟疾等传染病。,饶：多。

"胡为苦留滞"：你何必苦苦滞留这里。

# 胡为苦留滞：“胡为”句：曹巫《杂诗》：“吴会非我乡，安得久留滞。”

"久别思款颜"：分别已久多渴望相聚，

# 款颜：披诚面谈。

"承欢怀接袂"：好同你一起促膝畅叙。

# 接袂：袖口相接，指欢会相聚。这里指朋友。袂，袖口。,承欢：承人欢颜。常指侍奉父母。

"接袂杳无由"：可惜离得远无由相见，

# 杳无由：遥远无机会。无由：无办法。

"徒增旅泊愁"：徒然增添了羁旅愁思。

"清猿不可听"：那堪再听那清猿哀鸣，

# 清猿：指猿鸣声凄清。

"沿月下湘流"：月光下沿着湘水离去。

# 湘流：湘水。源出广西兴安县，东北流经湖南省，再北流经长沙入洞庭湖。,沿月：乘着月色。在月下顺流行船。顺流曰沿，逆流日溯。

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简介

《湖中旅泊，寄阎九司户防》是唐代诗人孟浩然创作的五言古诗。以洞庭秋夜为背景，抒写孤舟漂泊中的思乡怀亲之情，更交织着对遭贬谪至长沙的友人阎防的深切同情。此诗融情入景，既蕴含典故又寄寓深情，意境幽远，余韵悠长。
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作者介绍

盛唐诗人，山水田园派代表人物

孟浩然（689～740），唐代诗人。以字行于世，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称孟襄阳。早年隐居，年四十应进士不第，后为荆州从事。孟浩然的创作多以田园隐逸、山水行旅为题材，他与王维并称盛唐山水田园诗派的代表。其诗风率然天真，意境清迥悠然，长于写景，多反映游历及隐逸生活。代表作品有《春晓》《望洞庭湖赠张丞相》《过故人庄》《登岳阳楼》等。有《孟浩然集》传世。

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背景

《湖中旅泊寄阎九司户防》是唐代孟浩然作的一首五言古诗。这首诗是羁旅途中寄赠友人阎防的作品，其诗题别名繁多，如“湖中旅泊寄阎防”“襄阳旅泊寄阎九司户防”“湘中旅泊寄阎九司户防”等。从诗意分析，“襄阳”作为诗题明显不妥：诗人既不能称在故乡襄阳为“旅泊”，诗中“沿月下湘流”的意象更指向湘水流域，与襄阳地理特征不符。此外，也有观点认为“湖中旅泊”类诗题与内容存在抵牾。关于创作时间，学界普遍认为诗作于阎防获罪贬谪长沙之后，具体时间有三种说法：一为开元二十三年（735），一为开元二十四年（736）诗人游湘赣期间，一为开元二十七年（739），皆以阎防贬谪经历为背景展开考证。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首羁旅寄赠诗。描绘了洞庭秋夜的景象，表达了诗人旅泊异乡的思乡怀亲之情，以及对贬谪友人阎防的同情。

2. 写作手法

顶真：“襄王梦行雨，才子谪长沙。长沙饶瘴疠，胡为苦留滞”中“长沙”一词在第二句结尾与第三句开头重复出现，形成顶真手法。前句的“谪长沙”与后句的“长沙饶瘴疠”首尾衔接，不仅让语言节奏更流畅连贯，还通过重复强化了“长沙”这一贬谪之地的意象，仿佛诗人的忧思随词语的蝉联而层层递进。从而表达了诗人对友人被贬处境的深切同情与担忧。双关：“襄王梦行雨”化用楚襄王梦遇巫山神女的典故，表面写神话幻梦，深层暗指世事无常如幻梦，暗合友人遭贬的无奈境遇；“才子谪长沙”明用贾谊被贬长沙的典故，表层说有才者遭贬的史事，深层直指友人阎防被贬的现实。两句一语双关，既借典故点出友人处境，又藏着对其才高遭贬的同情。借景抒情：“清猿不可听，沿月下湘流”“清猿”凄厉的啼声、“沿月”而下的湘流，是句中核心景致。猿声本易牵起愁绪，“不可听”直露听之难耐的心境；月光下顺流而行的孤寂身影，更衬出旅泊的凄清。诗人借这凄清夜景，将异乡漂泊的愁闷、对友人的牵念，都融在猿啼与江流里，景中藏情，情随景出。

3. 分段赏析

“桂水通百越，扁舟期晓发”，开篇以“桂水”点明地理环境，写湘水连通百越之地，暗衬旅途遥远。“扁舟期晓发”则以孤舟与“晓发”的动作，勾勒出诗人清晨启程的漂泊图景，为全诗奠定羁旅基调。“荆云蔽三巴，夕望不见家”，“荆云”“三巴”以地域意象渲染苍茫氛围，暮云遮蔽蜀地，既写视线受阻之景，又借“夕望不见家”直抒思乡之情，暮色中的乡愁与云遮雾绕的景象交融，倍增怅惘。“襄王梦行雨，才子谪长沙”，妙用典故：上句以“襄王梦雨”的神话故事，暗喻友人贬谪如遭命运风雨。下句以“才子谪长沙”比附贾谊被贬，既点明友人阎防贬谪长沙的遭遇，又以历史典故强化其怀才不遇的悲剧感。“长沙饶瘴疠，胡为苦留滞”，以关切口吻直问：长沙多瘴气瘟疫，为何还要苦苦滞留？“饶瘴疠”状环境恶劣，“胡为苦留滞”则透露出对友人处境的忧虑，平实语言中饱含深挚同情。“久别思款颜，承欢怀接袂”，“款颜”写渴望相见欢颜，“接袂”谓携手相聚，两句以直白的心理描写，倾诉久别后的思念—既想与友人欢颜相对，又盼能携手承欢，情感真挚而迫切。“接袂杳无由，徒增旅泊愁”，前句承上“接袂”形成顶真，以“杳无由”叹息相聚无望，后句直抒“旅泊愁”，将漂泊异乡的孤独与思念友人的惆怅叠加，使愁绪更显深沉。“清猿不可听，沿月下湘流”，以“清猿”的哀啼渲染凄清氛围，“不可听”强化听觉上的愁苦。“沿月下湘流”绘景：月光随舟行洒落湘水，画面空灵却暗藏孤寂，以景结情，将乡愁与对友人的关切融入悠悠江月，余味无穷。

4. 作品点评

孟浩然旅泊洞庭湖，秋夜孤寂，思乡怀亲之情油然而生。他深切惦念着遭贬谪至长沙的诗友阎防，对其人生坎坷寄予了深挚的同情与关切。全诗情感真挚动人，游子客居的惆怅深沉蕴藉。诗人依循抒情的脉络，自由转换韵脚，使声情自然流转。“长沙”与“接袂”两处巧妙运用顶真手法，令诗句如辘轳般回环宛转，连绵不绝，不着痕迹。“襄王”一联语带双关，意蕴幽深曲折。结尾四句回环跌宕，声情和谐统一：以愁听猿鸣、泛月湘流作结，营造出凄清而旷远的意境，堪称咏月佳句。这借江月清景含蓄传达难言心绪的手法，正是孟浩然诗中常见的艺术特色。

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作品评价

# 浩然“沿月棹歌还”“招月伴人还”“沿月下湘流”“江清月近人”，并妙于言月。

清施闰章《蠖斋诗话》

# 一结清远。

清吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》

# 宛转如辘轳，妙无痕迹。末四句冂合宕往，多少法力！隽味在笔墨之外，只令读者心神恍恍，其成连海上琴手！

清张文荪《唐贤清雅集》

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