xián

闲

yuán

园

huái

怀

sū

苏

zǐ

子

盛唐诗人，山水田园派代表人物

孟浩然（689～740），唐代诗人。以字行于世，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称孟襄阳。早年隐居，年四十应进士不第，后为荆州从事。孟浩然的创作多以田园隐逸、山水行旅为题材，他与王维并称盛唐山水田园诗派的代表。其诗风率然天真，意境清迥悠然，长于写景，多反映游历及隐逸生活。代表作品有《春晓》《望洞庭湖赠张丞相》《过故人庄》《登岳阳楼》等。有《孟浩然集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首闲居怀友诗。介绍了孟浩然早年于襄阳闲居时触景生情怀念友人苏子的缘由，描绘了黄昏庭院鸟宿烟树、萤飞水畔的清幽之景，体现了幽独中不甘寂寞的入世之志与不得志的苦闷，营造了静谧清冷的氛围，表达了对友人的深切怀念及对自身境遇的怅惘之情。

2. 写作手法

情景交融：“鸟宿烟树，萤傍水飞”以“鸟宿烟树”的静谧与“萤傍水飞”的灵动，勾勒出黄昏庭院的清幽之景。烟树栖鸟的安憩与流萤翩飞的微光，既写实境，又暗衬诗人幽独怀人的寂寥心绪，景物的清冷氛围与内心的怅惘浑然交融，达到“景中含情，情随景生”的艺术效果。动静结合：“鸟宿烟树”（静）与“萤傍水飞”（动）“鸟宿烟树”以静态描摹暮鸟归巢的安闲，“萤傍水飞”以动态展现流萤绕水的飘逸，一静一动，相互映衬。静景烘托幽居的孤寂，动景以微光流转反衬环境的清冷，二者结合使画面兼具层次感与韵律感，强化了怀人时的怅然情致。化用：贾岛“空巢霜叶落，疏牖水萤穿”化用本诗“鸟宿烟树，萤傍水飞”孟诗原句以“鸟宿”“萤飞”勾勒自然意趣，贾岛化用时以“空巢”“霜叶”增添萧瑟感，“疏牖”“水萤”延续光影流动。相较而言，孟句以“烟树”“傍水”写景物天然交融，更显疏朗自然，被赞“清绝”且“自然过之”。

3. 分段赏析

“林园虽少事，幽独自多违”：“林园虽少事”以平淡笔触勾勒出园林生活的表面状态——虽无世俗纷扰，却暗含“少事”背后的寂寥。“幽独自多违”则陡然转折，“幽独”直陈孤居之实，“多违”二字道尽理想与现实的冲突：诗人本欲在田园中寻求宁静，却难掩内心对知己相伴的渴望，亦隐约透露出仕途失意的怅惘。此句以“少事”与“多违”的反差，奠定全诗孤独感怀的基调。​“向夕开帘坐，庭阴落景微”：“向夕”点明时间节点，黄昏时分本是归家团聚之际，诗人却“开帘坐”于庭中，动作中透着无所适从的寂寥。“庭阴落景微”细腻描摹景物：庭院树影随夕阳西下逐渐浓重，落日余晖微弱黯淡，光影的渐变不仅营造出静谧萧索的氛围，更以“落景”的消逝感隐喻时光流逝，与诗人独坐的孤寂形成呼应，景中含情，尽显幽居的清冷。​“鸟过烟树宿，萤傍水轩飞”：“鸟过烟树宿”中，“烟树”以朦胧雾气笼罩的树林为背景，归鸟的身影掠过树梢，既是自然景象的动态捕捉，亦暗含“倦鸟归巢”的象征意味——鸟儿尚有栖身之所，而诗人却与友人分隔两地，孤独感油然而生。“萤傍水轩飞”则以流萤绕着水边轩窗飞舞的微光，在暮色中增添一丝灵动，然这微弱的光亮更反衬出环境的幽寂，以动景写静，愈显诗人独处时的空落。“感念同怀子，京华去不归”：“感念同怀子”直抒胸臆，“同怀子”指志同道合的友人，诗人对其思念之情不加掩饰。“京华去不归”则点明思念的缘由：友人前往繁华的京城，却迟迟未归。“京华”二字既指地理方位，亦象征仕途或世俗名利场，友人的滞留不归，或许让诗人联想到自身求仕无门的经历，故而这思念中既含友情的牵挂，亦隐含对人生境遇的感怀，情感在尾句收束时达到高潮，余韵悠长。

# 一种情绪。

明高棅《唐诗品汇》引南宋刘辰翁

# 首句点闲园，次句叫“怀”字；中二联承“少事”；结点破怀苏子。

清吴修坞《唐诗续评》

# “幽独”句先露出一怀人影子，以下却不就说怀人，再将庭阴落景、鸟宿云飞写得悄然、冷然，戒后接出“感”宇，虽欲不怀，不可得也。

清顾安《唐律消夏录》

# 一、二是“怀”字意，二、四正是怀人时节，五、六又是怀人景物，一气赶下，末乃点出“怀”局法最妙。

清张谦宜《茧斋诗谈》