jīng

经

qī

七

lǐ

里

tān

滩

盛唐诗人，山水田园派代表人物

孟浩然（689～740），唐代诗人。以字行于世，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称孟襄阳。早年隐居，年四十应进士不第，后为荆州从事。孟浩然的创作多以田园隐逸、山水行旅为题材，他与王维并称盛唐山水田园诗派的代表。其诗风率然天真，意境清迥悠然，长于写景，多反映游历及隐逸生活。代表作品有《春晓》《望洞庭湖赠张丞相》《过故人庄》《登岳阳楼》等。有《孟浩然集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首纪游怀古诗。借游历七里滩所见的奇异景致与严子陵遗迹，写出了对隐逸生活的向往及沉浸山水、抛却尘世纷扰的心境。

2. 分段赏析

开篇至“江入新安清”：“予奉垂堂诫，千金非所轻。为多山水乐，频作泛舟行”，开篇先表明自己本遵奉“垂堂诫”，知晓千金之躯不可轻易涉险，然而山水之乐的诱惑实在太大，让他不惜屡屡泛舟出游，既点出诗人对山水的热爱执着，又似在为后文的纵情山水之举铺垫缘由，展现内心矛盾与抉择。“五岳追向子，三湘吊屈平”，提及游历五岳追寻向子平的足迹，去往三湘凭吊屈原，一下子拓宽了诗歌的文化底蕴与精神境界，将个人对山水的追逐与对古代贤士的敬仰相连，暗示此行如同一场文化朝圣，所游之地皆承载厚重历史。“湖经洞庭阔，江入新安清”，诗人笔锋一转，描绘沿途所见，洞庭湖面的辽阔、新安江水的清澈，从大视野勾勒出山水的壮美与清幽，以景衬情，让之前提及的游历更具画面感，也为即将到达的七里滩营造出宏大又美妙的前奏，可见诗人选材取景、铺垫渲染之精妙。“复闻严陵濑”至“鸟还日边树”：“复闻严陵濑，乃在兹湍路。叠障数百里，沿洄非一趣”，听闻严陵濑就在这湍急水路，眼前山峦重叠绵延数百里，沿着水流前行，景致变幻无穷，趣味各异，诗人用简洁笔触勾勒出七里滩周边地形地貌的复杂多样，山水相依、层层叠嶂，让读者仿若置身其中，感受路途的曲折与惊喜。“彩翠相氛氲，别流乱奔注”，进一步聚焦景色细节，山林间五彩斑斓的翠色相互交融、氤氲一片，条条支流纵横交错、奔涌流淌，色彩与动态交织，将七里滩的生机与活力尽显无遗，如同一幅鲜活的山水画卷在眼前展开，用词精准华丽，尽显自然之美。“钓矶平可坐，苔磴滑难步”，从大景过渡到小景，平坦的钓鱼矶可供歇坐，布满青苔的石阶却因湿滑难行，一静一动，一易一难，既增添了画面的真实感与生活气息，又暗示此地人迹罕至，为后文猿鸟的自在出没埋下伏笔，诗人观察入微，于细微处见真章。“猿饮石下潭，鸟还日边树”，描绘出猿猴在石下潭边饮水，飞鸟朝着夕阳余晖中的树林归巢，动静结合，猿鸟的悠然自得与前文静谧清幽的山水环境相得益彰，构成一幅和谐美妙的自然景象，也侧面烘托出此地是隐居的绝佳场所，远离尘嚣，充满野趣。“观奇恨来晚”至结尾：“观奇恨来晚，倚棹惜将暮”，诗人直抒胸臆，观赏到这般奇景后，懊恼自己来得太晚，靠着船桨，惋惜白日将尽，不舍之情溢于言表，这种真情流露让之前对山水景色的描绘更具感染力，读者能深切体会到诗人沉醉其中、难以自拔的心境。“挥手弄潺湲，从兹洗尘虑”，结尾处最为精妙，诗人挥手拨弄着潺潺流水，仿若要借此洗净尘世的烦恼忧虑，将全诗情感推向高潮，在深入山水逸趣之后，彻底抛开尘务，回归心灵的宁静，与开篇因山水之乐违背“垂堂诫”相呼应，完成了一次从世俗羁绊到心灵超脱的旅程，展现出山水对诗人精神的洗礼与慰藉，也让读者领悟到诗人寄情山水、追寻内心自由的人生旨趣。