朝代：唐作者：刘禹锡浏览量：3
译文
桃树柳树掩映的小路，适合漫步穿行，在灯光下梳妆打扮完毕，在月光下唱起歌来。因为这里是当年楚襄王故宫的所在地，直到现在，此地仍然有很多身姿纤细的女子。
逐句剖析
"桃蹊柳陌好经过"：桃树柳树掩映的小路，适合漫步穿行，
# 桃蹊柳陌：栽植桃树柳树之路。蹊、陌，都是路的意思。蹊，一作溪。
"灯下妆成月下歌"：在灯光下梳妆打扮完毕，在月光下唱起歌来。
"为是襄王故宫地"：因为这里是当年楚襄王故宫的所在地，
# 襄王故宫：本在今河南信阳西北，隋唐时故城久已荒废。这里当是用宋玉《神女赋》之意，以夔州一带泛称楚襄王所历之故地。
"至今犹自细腰多"：直到现在，此地仍然有很多身姿纤细的女子。
# 细腰：指苗条细腰的美女。《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”,自：一作有。
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简介
《踏歌词四首（其二）》是唐代文学家刘禹锡创作的一首七言绝句，是组诗《踏歌词四首》中的第二首，一作张籍诗。此诗首句描绘桃柳掩映的路径适宜漫步，次句刻画女子在灯下梳妆、于月下歌唱的情景；后两句关联襄王故宫的典故，点出此地至今仍多细腰女子的现象。全诗以民歌体的笔触，展现了川江一带独特的民俗风情，借女性生活场景与地域特征的描绘，传递出当地鲜活的生活气息，体现了诗人对民间风情的细致观察与生动再现，具有浓郁的民歌韵味和生活实感。
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作者介绍
唐代文学家、哲学家，“诗豪”
刘禹锡（772～842），唐代文学家、哲学家。字梦得，洛阳（今属河南）人，祖籍中山（今河北定州）。贞元进士，官至检校礼部尚书兼太子宾客，世称刘宾客。刘禹锡与柳宗元交谊深厚，人称“刘柳”。晚年与白居易唱和甚多，并称“刘白”。其诗雅健清新，善用比兴寄托手法，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄健气势，有“诗豪”之称。其文尤长于论辩说理，推理缜密，雄健晓畅。哲学著作有《天论》三篇，提出“天与人交相胜”“还相用”学说。代表作品有《竹枝词》《杨柳枝词》《插田歌》《金陵五题》《西塞怀古》等。有《刘梦得文集》。
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背景
《踏歌词四首（其二）》创作于刘禹锡任夔州刺史期间。长庆二年（822年）至长庆四年（824年），刘禹锡担任夔州刺史，而诗中“襄王故宫地”所提及的地域正与夔州相关，卞孝萱在《刘禹锡年谱》中也将这组诗系于此时期。在夔州任职期间，刘禹锡对当地的民俗风情多有关注，受川江一带民歌的启发，模拟民间情歌的风格进行创作，此诗便是他在这样的背景下，融合当地地域特色与民间文化所成的作品。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首风情诗。描绘了川江一带女子在桃柳小径漫步、灯下梳妆、月下歌唱的情景，以及当地因是“襄王故宫地”而多细腰女子的地域特征，体现了夔州独特的民俗风情，表达了诗人对民间生活与文化的细致体察和生动再现。
2. 写作手法
用典：“为是襄王故宫地，至今犹自细腰多”一句，巧用了《韩非子·二柄》中“楚灵王好细腰，而国中多饿人”的典故。原本“细腰”代指美丽女子，在这契合了传统审美中对女性轻盈身姿的欣赏，又显含蓄蕴藉；而“襄王故宫地”旧时楚地的提及，将眼前踏歌的女郎与楚地历史相联系，暗指此地因历史渊源而多有风姿绰约的女子，既赞美了女郎们的婀娜之态，又寄托了对楚地文化积淀的感慨，借典故巧妙抒发了对眼前景象的赞叹。倒装：“桃蹊柳陌好经过，灯下妆成月下歌”两句运用了倒装手法。按事件发生顺序，应是先有“灯下妆成”的准备，再有“月下歌”的出行，最后经过“桃蹊柳陌”的路径。诗人将后发生的“桃蹊柳陌好经过”置于前，先展现优美的活动场景，再追溯活动的缘起，使画面从环境到人物行为逐步铺展，既突出了“桃蹊柳陌”的宜人景色，又让“灯下妆成”的精心与“月下歌”的欢快形成呼应，增强了诗句的层次感和叙事的趣味性，凸显出踏歌活动的美好氛围。
3. 分段赏析
“桃蹊柳陌好经过，灯下妆成月下歌”两句是描写踏歌女郎的活动过程。诗人运用倒装手法，先写踏歌的地点与氛围，“桃蹊柳陌”点出路径的优美，“好经过”则流露对这桃红柳绿之地的喜爱；再追溯活动的开端，“灯下妆成”展现女郎们精心梳妆的情态，“月下歌”描绘她们在月光下踏歌的欢快场景。一个“好”字既赞景色宜人，也暗合女郎们愉悦的心境，倒装的运用让画面更富层次感，先见乐景，再溯乐事，凸显出踏歌活动的美好氛围。“为是襄王故宫地，至今犹自细腰多”两句是赞美踏歌女郎的风姿与数量。诗人化用“楚灵王好细腰”的典故，以“细腰”借指美丽女子，既契合古典审美中对女性轻盈体态的欣赏，又显含蓄雅致。“襄王故宫地”点明地域背景，将眼前的美女与历史典故相勾连，赋予场景一层文化韵味；“至今犹自”则强调这种美在当地的延续性，既写出女郎们的婀娜多姿，也暗含对地域文化滋养美人的赞叹，用笔巧妙。
4. 作品点评
这首诗如同一位擅长追光摄影的妙手，以灵动的笔触勾勒出踏歌者的心境，将他们在踏歌途中所经的明媚景致与热烈氛围鲜活呈现，读来只觉流转飞动，一气呵成。诗中巧妙化用“楚王好细腰”的典故，不着痕迹地暗喻楚地女子身姿婷婷袅袅，舞姿轻盈曼妙，宛如弱柳扶风，为全诗更添一抹含蓄悠长的韵味。
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作品评价
# 踏歌词，每多美人香草之思。此二词（按指前首与本诗）之前半首，皆音节谐婉，雅宜雏鬟三五，联臂而歌也。……次首后二句谓楚峡云娇，为襄王之旧地，束素纤腰，迁延顾步，犹如往日宫妆，乃言女郎之身态。二诗为踏歌者写其情状也。
近代俞陛云《诗境浅说续编》
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