朝代：唐作者：刘禹锡浏览量：1
译文
城外春风吹动酒店旗帜，行人告别已是夕阳西下之时。长安道上华美树木数不胜数，只有杨柳寄托相思别离。
逐句剖析
"城外春风吹酒旗"：城外春风吹动酒店旗帜，
# 吹：一作满。
"行人挥袂日西时"：行人告别已是夕阳西下之时。
# 日西时：黄昏。,挥袂：挥手告别。
"长安陌上无穷树"：长安道上华美树木数不胜数，
# 陌上：道路上。
"唯有垂杨管别离"：只有杨柳寄托相思别离。
# 管：系念，挂念。一作绾。,唯有：只有。
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简介
《杨柳枝词九首（其八）》是唐代诗人刘禹锡晚年所创作的组诗作品之一。此诗以杨柳为引子，深情地描绘了人间离别的哀愁。诗人运用写意的手法，以简洁的笔触勾勒出一幅幅生动的画面：风吹柳枝轻摇，夕阳缓缓西沉，折柳相送话别情。前两句“城外春风吹酒旗”以春风和酒旗为开篇，描绘了一幅城外春光明媚、酒香四溢的画面。“行人挥袂日西时”转而描写行人，通过描绘行人的离别场景，为下文的“别离”主题做了铺垫。三、四句：“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”，这两句是全诗的核心，不仅深化了诗歌的主题，还通过对比和象征手法，增强了诗歌的艺术表现力。
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作者介绍
唐代文学家、哲学家，“诗豪”
刘禹锡（772～842），唐代文学家、哲学家。字梦得，洛阳（今属河南）人，祖籍中山（今河北定州）。贞元进士，官至检校礼部尚书兼太子宾客，世称刘宾客。刘禹锡与柳宗元交谊深厚，人称“刘柳”。晚年与白居易唱和甚多，并称“刘白”。其诗雅健清新，善用比兴寄托手法，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄健气势，有“诗豪”之称。其文尤长于论辩说理，推理缜密，雄健晓畅。哲学著作有《天论》三篇，提出“天与人交相胜”“还相用”学说。代表作品有《竹枝词》《杨柳枝词》《插田歌》《金陵五题》《西塞怀古》等。有《刘梦得文集》。
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背景
《杨柳枝词九首（其八）》当为刘禹锡晚年所作。传统说法指出这组诗是他在唐文宗大和六年至八年（832～834年）于苏州时所创。然而，根据诗中所描绘的内容，多涉及长安、洛阳的风土人情，因此推测其并非在苏州所作。晚年时的刘禹锡常与白居易进行唱和酬答，白居易曾作有《杨柳枝词八首》，其首篇写道：“《六么》《水调》家家唱，《白雪》《梅花》处处吹。古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。”刘禹锡的《杨柳枝词九首》，正是与白居易的这组诗相唱和而作。本首诗为该组诗第八首。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《杨柳枝词九首（其八）》是一首咏物诗，描绘了杨柳最知人间别离之事，诗围绕着自古以来便为人所传颂的“惜别”主题，营造出一种宁静、悠远而又深情厚谊的美妙氛围。
2. 写作手法
借景抒情：通过描写杨柳这一自然景物，巧妙地将离别之情融入其中。对比：诗中“长安陌上无穷树，唯有垂杨绾别离”一句，通过对比“无穷树”与“垂杨”，突出了杨柳在离别场景中的独特象征意义。以实写虚：“无穷树”与“唯有垂杨”衬托出杨柳在离别文化中的独特地位，加深了离别时的情感表达。
3. 分段赏析
首句：“城外春风吹酒旗”以春风和酒旗为开篇，描绘了一幅城外春光明媚、酒香四溢的画面。此句为全诗奠定了轻松愉悦的情感基调，同时暗示了春天的到来和人们生活的闲适。次句：“行人挥袂日西时”转而描写行人，通过描绘行人的离别场景，为下文的“别离”主题做了铺垫，同时也增添了诗歌的情感色彩。三、四句：“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”，这两句是全诗的核心，不仅深化了诗歌的主题，还通过对比和象征手法，增强了诗歌的艺术表现力。
4. 作品点评
《杨柳枝》直接取材于民间曲调进行创作，既完整保留了原生民歌的纯正韵味，又通过艺术加工提升了民歌的审美格调。作品在思想表达上层次丰富，在音韵格律上和谐工整，既具备民间歌谣的通俗特质，又蕴含文人创作的精妙构思，实现了雅俗共融的艺术境界。
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作品评价
# 人之饯别，非驿亭则酒肆，多种杨柳，古人或折柳以赠，或攀柳而悲。长安陌上树木尽多，管别离者惟有垂杨斗。意谓王公将相位尊权重，其栽培桃李必多；或辞官，或失势，一旦去国，其门下士终始不相背负者甚少也。
宋谢枋得《注解选唐诗》
# 扯响杨亦不胜攀折，正见苦无替代耳。
清黄周星《唐诗快》
# “管”字下得妙，视前首“见”字用意更胜。
清吴瑞荣《唐诗笺要》
# 说得如此有情，真含无限悲苦。
清宋顾乐《唐人万首绝句选评》
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