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游

唐代文学家、哲学家，“诗豪”

刘禹锡（772～842），唐代文学家、哲学家。字梦得，洛阳（今属河南）人，祖籍中山（今河北定州）。贞元进士，官至检校礼部尚书兼太子宾客，世称刘宾客。刘禹锡与柳宗元交谊深厚，人称“刘柳”。晚年与白居易唱和甚多，并称“刘白”。其诗雅健清新，善用比兴寄托手法，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄健气势，有“诗豪”之称。其文尤长于论辩说理，推理缜密，雄健晓畅。哲学著作有《天论》三篇，提出“天与人交相胜”“还相用”学说。代表作品有《竹枝词》《杨柳枝词》《插田歌》《金陵五题》《西塞怀古》等。有《刘梦得文集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首​​七言古诗​​，也是一首​​以围棋为载体的哲理赠别诗​​。全诗通过描绘东林寺僧人儇师高超的棋艺与西游志趣，既展现了围棋博弈的玄妙智慧，又暗含对士人精神困境的深刻思考，在赠别主题中融入了对政治时局与人生哲理的观照。

2. 写作手法

反问：通过“但谁能知道…又‘覆’完了一‘局’棋”的反诘句式，既侧面凸显儇师心算复盘的高超棋艺与专注勤勉的品格，又强烈传递出诗人对其技艺的惊叹与由衷赞赏。​用典：“自从仙人遇樵子”​​一句，诗人巧妙地借用了王质烂柯的典故，并特意从下棋的仙人角度切入，将典故的核心吸引力归结于仙人的棋术。这既含蓄有力地证明了围棋历史的悠久（可追溯至神话时代），又极其生动地渲染了围棋技艺本身的玄妙高深和引人入胜的魅力，表达了诗人对围棋历史底蕴与精妙变化的赞叹。铺垫：“次见搏击三秋兵”由“疑”转向“见”，视野清晰；用“搏击三秋兵”的激烈战争意象，形容中盘战斗的​​惨烈​​。氛围陡然紧张升温，从开局的不确定转向激烈的正面冲突。这为高潮的出现铺垫了​​紧张、激烈的心理背景​​。渲染：“行尽三湘不逢敌”极其有效地​​渲染了儇师棋艺登峰造极、独霸一方的至高境界，以及他由此产生的志得意满、睥睨天下的豪情​​。

3. 分段赏析

从“长沙男子东林师”到“不觉迟景沉西墙”，这部分描绘儇师来访和下棋的情景。形象上，人物“长沙男子东林师”突出为技艺精湛的棋手，他“闲读艺经工弈棋”展现其专注从容；“凝思如入定”用比喻表达他下棋时的投入状态，像僧人入定般忘我；“暗覆一局谁能知”通过对比手法强调棋艺的神秘高妙。景物“秋日长”“西墙沉迟景”营造悠闲氛围，衬托山人（作者自指）和友人的闲适生活。语言朴实自然，“方袍袖中贮新势”以行动细节刻画儇师怀揣新技艺的鲜活形象。内容主题围绕日常交往与智慧碰撞，表达技巧上，作者用“不觉迟景”暗示时光飞逝，深化对友情享受的珍惜感。思想感情流露平静的愉悦与棋艺的赞叹，为后续铺垫。接下来从“自从仙人遇樵子”到“百变千化无穷已”，讲述棋艺的历史演变与永恒变化。人物形象联系历史典故，“仙人遇樵子”和“开元王长史”象征下棋的传统渊源；“前身后身付馀习”比喻棋艺的传承不息。表达技巧上，用重复结构“付馀习”“无穷已”强调变化无穷的艺术魅力，语言简洁有力如“百变千化”突显节奏感。内容主题通过历史回顾升华棋艺的文化价值，思想感情展现对智慧传承的敬仰，语言避免华丽，只用“无穷已”传达生生不息之意。之后从“初疑磊落曙天星”到“虎穴得子人皆惊”，重点描述下棋过程的具体场景。形象上，“曙天星”比喻棋子布陈像晨星般明亮秩序，“三秋兵”以打仗比拟棋局斗争；“雁行布陈”“虎穴得子”用生动物象突出棋艺的精妙难懂。语言直接，“众未晓”“人皆惊”表达观众赞叹的通俗画面。表达技巧采用比喻手法，如“虎穴得子”形容险中取胜的策略，强化了紧张氛围。内容主题集中在棋艺高超的展现，思想感情透出作者钦佩之情，艺术手法不着痕迹地营造视觉冲击，凸显智慧的不可思议。继而从“行尽三湘不逢敌”到“赌取声名不要钱”，转向儇师的西游决心和送别。人物“自言台阁有知音”突出其自信和对知音的追求；“悠然远起西游心”刻画从容西游的形象。景物“商山夏木阴寂寂”渲染幽静氛围，反衬儇师心境宁静；“京城在九天”“华筵”象征富贵荣耀。语言如“心有适”“出人意”简洁表现内心适意与出人意料的行为。内容主题升华到人生追求，“赌取声名不要钱”用对比表达不求名利的精神，表达技巧以“忽思争道”过渡到心境变化，自然流畅。思想感情充满祝福与赞赏，结尾“独笑无言”含蓄流露作者对友情的深情与豁达豁达，整体主题呼应送别诗的温情智慧。

4. 作品点评

纵观全诗，其在艺术表现上颇具成就。​​首先在于​​对儇师这位棋僧兼奇僧形象的出色塑造，刻画传神，给人以深刻印象。​​其次，诗歌​​成功传递了诗人的内在感受与意图：身处山城愁居，心怀寂寥无所依托之际，诗人却深谙棋道妙趣，将围棋视作超脱现实的一种途径。他对儇师身怀绝技、自得适意风采的描绘，以及对其以棋“赌取声名”的激赏，​​实则折射出自身​​矜才自重、不甘湮没的心态。​​再次，笔法运用​​出奇制胜，效果卓著：诗人摒弃平铺直叙，虚虚实实间营造变化，令人如观奇峰迭起、风光流转。​​最后，结构与音韵​​的精心设计，使全篇过渡自然、韵律和谐，气脉贯通流畅而又富于变化。

# 古今人赋棋诗多矣。“几局赌山果，一先饶海僧”者，郑谷之诗也。“雁行布阵众未晓，虎穴得子人皆惊”者，刘梦得之诗也。“古人重到今人爱，万局都无一局同”者，欧阳炯之诗也。观诸人语意，皆无足取，独爱荆公《赠叶致远》之作云云，可谓曲尽围棋之态。

宋葛立方《韵语阳秋》

# 梦得观棋歌云：“初疑磊落曙天星，次见搏击三秋兵。雁行布阵众未晓，虎穴得子人皆惊。”予尝爱此数语能模写弈棋之趣，梦得必高于手谈也。至东坡《观棋》，则云：“胜固欣然，败亦可喜，优哉游哉，聊复尔耳。”盖东坡不解棋，不究此味也。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》

# 棋，至难事也。而咏棋为尤难。尝观杜牧之诗云：“赢形暗去春泉长，猛势横来野火烧。”刘梦得诗云：“雁行布阵众未晓，虎穴得子人皆惊。”黄太史诗云：“心似蛛丝游碧落，身如螳壳化枯枝。”观此三诗，皆道尽棋中妙处，殆不容优劣矣。至王荆公、苏东坡则不然。荆公之诗云：“战罢两奁收黑白，一枰何处有亏盈。”东坡之诗云：“胜固欣然，败亦可喜。优哉游哉，聊复尔尔。”二诗理趣尤奇，其见又高于前三公也。

宋袁文《瓮牖闲评》

# 梦得最长于刻划……《观棋歌》：“初疑磊落曙天星，次见搏击三秋兵。雁行布阵众未晓，虎穴得子人皆惊。”俨然两人对弈于旁也。

清贺裳《载酒园诗话又编》

# （商山四句）顿挫，即是结句“出人意”三字之根也。

清何焯卞孝萱《刘禹锡诗何焯批语考订》