朝代：唐作者：刘禹锡浏览量：10
译文
还有什么脸面去欣赏这美好的春光呢，平庸的自己一事无成，却又被岁月催逼着老去。只有这飘落的花朵没有世俗的姿态，它也不嫌弃我容颜憔悴，纷纷落在我的头上。
逐句剖析
"更将何面上春台"：还有什么脸面去欣赏这美好的春光呢，
"百事无成老又催"：平庸的自己一事无成，却又被岁月催逼着老去。
"唯有落花无俗态"：只有这飘落的花朵没有世俗的姿态，
"不嫌憔悴满头来"：它也不嫌弃我容颜憔悴，纷纷落在我的头上。
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简介
《陪崔大尚书及诸阁老宴杏园》是中唐刘禹锡所作的一首七言绝句。诗歌以宴饮场景为题材，前两句直抒胸臆，写自己一事无成又遭岁月催逼，无颜面对春景，流露出身世失意的感慨；后两句以落花为喻，赋予落花“无俗态”的品格，借落花不嫌自己憔悴、飘落满头的景象，暗含自我慰藉与孤高情怀。语言质朴直白，将个人心绪与景物巧妙结合，情景交融，在简洁的诗句中传递出复杂的情感，体现了诗人在失意中对高尚品格的坚守。
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作者介绍
唐代文学家、哲学家，“诗豪”
刘禹锡（772～842），唐代文学家、哲学家。字梦得，洛阳（今属河南）人，祖籍中山（今河北定州）。贞元进士，官至检校礼部尚书兼太子宾客，世称刘宾客。刘禹锡与柳宗元交谊深厚，人称“刘柳”。晚年与白居易唱和甚多，并称“刘白”。其诗雅健清新，善用比兴寄托手法，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄健气势，有“诗豪”之称。其文尤长于论辩说理，推理缜密，雄健晓畅。哲学著作有《天论》三篇，提出“天与人交相胜”“还相用”学说。代表作品有《竹枝词》《杨柳枝词》《插田歌》《金陵五题》《西塞怀古》等。有《刘梦得文集》。
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背景
这首诗写于大和三年（828年）春天。当时刘禹锡得到裴度的推荐，重新回到长安担任主客郎中。崔群当时担任刑部尚书，和白居易等人一样属于“阁老”级别的高官。这次在杏园举行的宴会本是官员们高雅的聚会，但五十七岁的刘禹锡参加时，距离他第一次考中进士已经过去了三十多年。因为这样的特殊背景，诗人在宴会上不自觉地把仕途坎坷、年华老去的复杂心情写进了诗里。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首抒写宴饮时自嘲与感慨的七言绝句，通过落花自喻，表达了诗人仕途失意、年华老去的无奈，以及坚守高洁品格的情怀。
2. 写作手法
对比：“更将何面上春台，百事无成老又催。唯有落花无俗态，不嫌憔悴满头来。”运用了对比手法，将春日宴饮的热闹场景与诗人憔悴独处的落寞形象相对照，把满地无主落花的自然状态与诗人衰老迟暮的心境相关联，表现了诗人面对春光却百事无成的落寞心境，以及借落花自喻、在自然永恒中寻求精神慰藉的复杂情感。双关：“唯有落花无俗态，不嫌憔悴满头来。”运用了双关手法，将“落花”既指自然飘零的花瓣，又暗喻诗人自身衰老憔悴的状态；把的表面赞美落“无俗态”花朴素，实则表达诗人虽处困境仍保持精神高洁的深层含义，表现了诗人借物自况、在落魄中坚守内心纯净的复杂心境。托物言志：“更将何面上春台，百事无成老又催。唯有落花无俗态，不嫌憔悴满头来。”运用了托物言志手法，将落花这一自然意象人格化，用“无俗态”“不嫌憔悴”等特征寄托诗人虽年老无成却坚守高洁品性的精神追求，表现了诗人借落花自喻，当生命逐渐走下坡路时，心里还存着提升精神境界的念头。反问：“更将何面上春台，白事无成老又催”，运用了反问，以“更将何面上春台”起笔，强调自己一事无成、又被岁月催促着老去，根本没有颜面登上象征仕途高位的“春台”，表达了对自身功业无成、年华逝去的愧疚与感慨。直抒胸臆：“更将何面上春台，白事无成老又催”，运用了直抒胸臆，直接写出“还有什么脸面登上春台，一事无成偏又被岁月催着老去”的感慨，表达了诗人对自己功业未建、年华逝去的遗憾与怅惘。
3. 分段赏析
开篇“更将何面上春台，白事无成老又催”以自嘲口吻开篇，直抒仕途失意的怅惘。“春台”本是赏春胜地，暗喻人生得意之境，而诗人却反问“更将何面”，凸显其因公务无成、年岁渐老而产生的羞愧与焦虑。“白事无成”直白道出事业未竟的遗憾，“老又催”则以时不我待的紧迫感强化了人生的无奈。最后“唯有落花无俗态，不嫌憔悴满头来”笔锋陡转，借落花自喻。“落花”本是凋零衰败的象征，诗人却赋予其“无俗态”的高洁品格，反衬官场中人的趋炎附势；“不嫌憔悴”更以拟人手法，写落花坦然面对凋零之态，暗含诗人虽遭贬谪却坚守本心的傲骨。“满头来”的意象既写落花纷飞之景，又隐喻白发丛生的老态，物我交融间尽显豁达。
4. 作品点评
这首唐代宴饮诗属于特殊类型，它突破了传统应制诗的固定写法。诗中“以澄明之心接纳生命完整轨迹”的创作思想，对宋代苏轼《定风波》中“回首向来萧瑟处”等词句的意境产生了影响。现代学者指出，诗里“落花无俗态”这个意象，首创了把植物凋零状态赋予美好审美意义的表现方式。
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