yōu

幽

jū

居

zhí

值

chūn

春

shī

诗

南北朝诗歌的集大成者

庾信（513～581），北周文学家。字子山，小字兰成，祖籍南阳新野（今属河南）人。庾信幼聪敏，博览群书，初仕梁，后出使西魏被留，历仕西魏、北周。官至骠骑大将军、开府仪同三司，世称庾开府。庾信善诗赋、骈文，前期作品绮艳轻靡，与徐陵齐名，世称“徐庾体”。入北朝后，所作诗赋抒发乡关之思，多沉郁悲愁之音，风格一变为萧瑟苍凉。明杨慎称其诗“为梁之冠绝，启唐之先鞭”。代表作品有《拟咏怀》《哀江南赋》《枯树赋》等。后人辑有《庾子山集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首田园诗。描绘了隐士山居生活的闲适与自足，透露出山居环境的自然野趣，勾勒了一幅悠然自得的画面，表达了隐逸生活的宁静与自足。

2. 写作手法

用典：“长门一纸赋，何处觅黄金”运用了典故，典出汉代陈皇后与司马相如的《长门赋》故事。​​​“长门一纸赋”指汉武帝时期，陈皇后失宠后被贬居长门宫，为挽回君心，她以重金请司马相如作《长门赋》以诉哀情，赋中极写深宫孤寂，希冀感动武帝。此处化用此事，暗喻自己虽怀才如司马相如之赋，却无人赏识的困境，与陈皇后的“黄金买赋”形成对照；“何处觅黄金​​”反用典故原意，陈皇后尚能通过钱财托人作赋，而诗人却连“觅黄金”的机会也无，更显穷困潦倒、报效无门的悲凉。

3. 分段赏析

这首诗开篇就自称是“久已陆沉的山人”。这个说法源自《庄子》，书中提到：“一个人如果与世俗格格不入，内心又不愿随波逐流，这就是所谓的‘陆沉’之人。”所谓“陆沉”，指的是那些隐居避世的高人，他们虽然身处尘世，却像在无水之地沉没一般超脱。虽然庚信在北朝官居高位、显赫一时，表面看来算不上隐士，但他的内心早已如同熄灭的灰烬，对功名利禄毫无眷恋，只想过着闲适自在的生活。从本质上说，他确实是个与世俗背道而驰的人。因此，他自称“久已陆沉”，并非故作姿态，而是真实心境的写照。“即便是干枯的树木，在春天来临时也会焕发新芽。”诗人长期过着孤寂清苦的生活，忽然发现春意已悄然爬上园中幽深的小径，他那沉寂的心田也不禁泛起一丝生机。于是，他开始着手修整荒芜的小园：疏通沟渠，调整水车，为即将到来的春雨做准备；推开柴门，清理竹林间的落叶，重新踏出一条小路。那座小桥早已倾斜，半边桥面也已坍塌；河岸的泥土正被流水慢慢冲刷侵蚀。这座园子本就只有“几亩简陋的屋舍”，加上整个冬天无人打理，更显得荒凉破败。但正是这种萧索中透出的野趣，反而让诗人那颗渴望远离尘嚣的心得到了抚慰。在这里，他可以吹起悠扬的竹笛，拨动古琴的清音，品味一种高雅古朴的意趣，这是那些沉溺于富贵繁华的人永远无法体会的。小园最可贵之处，就在于它能让人远离“钱刀之祸”——这里“钱刀”指的是钱财利禄，古人认为追逐利益往往会招致灾祸。诗人可以在此安心隐居，与世俗纷扰彻底隔绝。“耕种”二字既暗合春天的时令，又象征着远离尘嚣的隐居生活。正如《风俗通》所言：“利字旁边有刀，贪图钱财者终会惹祸上身。”而这座小园，恰恰成了诗人躲避世俗纷争的净土。诗的最后两句化用了陈皇后花费重金请司马相如作《长门赋》的典故，但用意却与众不同。这个典故通常用来比喻失宠的后妃或被君王疏远的臣子，而庾信在此却反其道而行之：他自比司马相如，却感叹自己隐居在此，无人以重金求其文章。这与前文“钱刀不相及”的寓意一脉相承。实际上，庾信在北朝深受皇帝器重，王公贵族都仰慕他的文采，争相结交，重金求文之事并不少见。他故意在结尾这样说，不过是想表达自己不愿与权贵往来的心志。就像他在前文所说，这座小园最可贵之处，就是能让他远离金钱名利的纷扰，保持内心的清净。这种看似自谦的说法，实则暗含着他超然物外的隐逸情怀。

4. 作品点评

这首诗描绘春日小园，并非工笔细描园中景物，而是随着诗人的闲适心境，信手勾勒出一幅荒芜中见生趣的图景。园中沟渠待疏、小桥欲倾，处处透着疏于打理的痕迹，却反而衬托出诗人悠然自得的情致。诗中“陆沉”、“幽径”、“低声”等词语的运用，营造出一种幽深婉约的意境。这些富有韵味的字眼，恰如其分地传达出春天悄然降临小园时，诗人心头那份若有若无的欣喜，以及独居幽处时细腻深沉的情思。全诗不着意于形貌刻画，而是通过这种含蓄内敛的语言风格，将诗人面对春光的微妙心境娓娓道来。