"望君烟水阔":望着你的小船驶向茫茫云水,
# 烟水:茫茫的水面。
"挥手泪沾巾":频频挥手惜别泪水沾湿佩巾。
"飞鸟没何处":你像一只飞鸟不知归宿何处,
# 没何处:侧写作者仍在凝望。没:消失。,飞鸟:比喻远行的人。
"青山空向人":留下这一片青山空对着行人。
# 空向人:枉向人,意思是徒增相思。
"长江一帆远":江水浩浩一叶孤帆远远消失,
"落日五湖春":落日下你将欣赏着五湖之美。
# 五湖:这里指太湖。,落日:指王十一到南方后,当可看到夕照下的五湖春色。
"谁见汀洲上":谁能见我伫立汀洲上怀念你,
# 汀洲:水边或水中平地。
"相思愁白蘋":望着白蘋心中充满无限愁情。
# 白蘋:水中浮草,花白色,故名。
中唐诗人
刘长卿(726?~789?),唐代诗人。字文房,宣城(今属安徽)人,一作河间(今属河北)人。天宝进士。曾任长洲县尉,因事下狱,贬南巴尉。起为淮西鄂岳转运留后,复被诬贬睦州司马。官至随州刺史。刘长卿诗以五七言近体为主,尤工五言,自诩为“五言长城”。他与钱起、郎士元、李嘉祐并称“钱郎刘李”。诗风简淡,多写仕途失意之感,也有反映离乱之作,善于描绘自然景物。代表作品有《新息道中》。著有《刘随州文集》。
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗,也是一首送别诗。诗人目送友人乘舟远去,望着烟波浩渺的江面和渐行渐远的孤帆,心中满是不舍。全诗通过飞鸟、青山、落日等景物,含蓄地表达了离别的惆怅和对友人的深深思念,情在景中,余韵悠长。
2. 写作手法
借景抒情:“望君烟水阔,挥手泪沾巾”通过烟水茫茫的江面和诗人挥泪的动作,将离别之情融入景物描写。情景交融:“谁见汀洲上,相思愁白蘋”将诗人伫立汀洲的孤独身影与白蘋秋色融为一体,情感与景物完全交融。虚实结合:颔联“飞鸟没何处,青山空向人”虚实结合,诗中“飞鸟”既是眼前实景,又隐喻友人远行的漂泊无定,虚实相生,既写出离别之景,又暗含对友人前路的关切与忧虑。“没”字既实写船只渐行渐远,又虚写诗人目光的久久追随,使离别之情的表达更加含蓄而深刻。
3. 分段赏析
“望君烟水阔,挥手泪沾巾”:开篇即以苍茫江景烘托离情,“烟水阔”三字不仅勾勒出浩渺的视觉空间,更暗含前路茫茫的怅惘。诗人伫立江畔,挥手之间衣袖尽湿,这一细节胜过千言万语,将强忍的哽咽、颤抖的指尖都凝在“沾巾”二字中。画面由远及近,情感由淡转浓,如电影特写般震撼。“飞鸟没何处,青山空向人”:飞鸟的意象极具张力,“没”字写尽目光穷尽处的失落感,飞鸟消失的刹那恰似友人的孤帆隐入天际。而本为静物的青山竟用“向人”的拟人笔法,仿佛群山也在为离别动容。最妙在“空”字,既写青山徒然伫立,又暗指诗人内心空落,物我交融间完成情感的二次升华。“长江一帆远,落日五湖春”:此联展现诗人惊人的想象力转换。前句实写江流孤帆渐行渐远,后句突然跳跃至千里外的太湖春色,用“落日”的暖色调冲淡离愁。这种时空蒙太奇手法,既拓展了诗意空间,又以乐景衬哀情——友人将到的江南春色愈美,此刻送别的怅惘愈深。“谁见汀洲上,相思愁白蘋”:尾联以无人见证的孤独场景作结,极具现代镜头感。秋风中摇曳的白蘋,既是眼前实景,又是愁思的物化象征。诗人久久伫立的剪影与白蘋融为一体,一个“愁”字将无形相思具象为可触可感的实体。这种含蓄蕴藉的收束,恰如中国画的留白,予人无限回味空间。
# “望君烟水阔”,五字通首作意。
清孙洙《唐诗三百首》卷五
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