朝代：唐作者：韦庄浏览量：2
译文
金碧耀眼的青鸟啊，请你南飞传递我的心意。春水桥边图画般美丽，我们在花下沉醉共饮，度过多少美好时光。分别之后，只余下满心愧疚，思念的泪珠，难以远远寄到你身旁。罗帐、绣花帷幕与鸳鸯锦被依旧在，可往昔的欢情，却像在梦里一样缥缈难寻。
逐句剖析
"金翡翠"：金碧耀眼的青鸟啊，
# 金翡翠：此指神话中的青鸟，古诗词中常代指传信的使者。翡翠：鸟名。
"为我南飞传我意"：请你南飞传递我的心意。
"罨画桥边春水"：春水桥边图画般美丽，
# 桥边：一作“边桥”。,罨画：用各种色彩绘饰的器物。
"几年花下醉"：我们在花下沉醉共饮，度过多少美好时光。
"别后只知相愧"：分别之后，只余下满心愧疚，
# 相愧：相互感到惭愧，这里偏重于己方，有自感惭愧之意。
"泪珠难远寄"：思念的泪珠，难以远远寄到你身旁。
"罗幕绣帷鸳被"：罗帐、绣花帷幕与鸳鸯锦被依旧在，
# 鸳被：绣有鸳鸯的被子。,绣帷：绣花的帐子。,罗幕：质地轻柔的丝织帏幕。
"旧欢如梦里"：可往昔的欢情，却像在梦里一样缥缈难寻。
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简介
《归国遥・金翡翠》为唐代韦庄所作闺情词。词人借“金翡翠”托青鸟传递心意，从罨画桥边的春水、花下醉饮的往昔欢情，过渡到别后满心愧疚、泪珠难寄的怅惘。结尾以罗幕绣帷中鸳被的场景收束，把思念与愧疚融入往昔欢梦。运用了托物寄情、今昔对比手法。上片借青鸟回溯旧日欢娱，勾勒出罨画桥边春水悠悠、花下沉醉欢畅的美好画面；下片聚焦别后心境，“相愧”二字道尽愧疚，“泪珠难远寄”倾诉思念难以传递的苦楚，末句以鸳被旧景映衬梦碎后的失落。此词以婉约笔触写男女情事，却暗含故国之思，将晚唐词的细腻与深婉展现得淋漓尽致。
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作者介绍
唐末五代诗人，花间派重要词人
韦庄（836？～910），唐末至五代前蜀诗人、词人。字端己，长安杜陵（今陕西西安东南）人。武后时宰相韦待价之后、诗人韦应物四世孙。乾宁进士，后又在朝任左、右补阙等职。后期为仕蜀时期，官至吏部侍郎兼平章事。韦庄是花间派中成就较高的词人，与温庭筠并称“温韦”。其词多写闺情离愁和游乐生活，注重于作者感情的抒发，善用清新流畅的白描笔调，表达真挚深沉的感情。诗多忧时伤乱之作，以近体诗见长，清词丽句，情致婉曲。其长篇叙事诗《秦妇吟》与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。另有代表词作《菩萨蛮》《浣溪沙》。
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背景
这首词是唐代韦庄所写。当时，韦庄曾奉唐昭宗之命宣谕西川节度使王建，后因王建爱其才，被留蜀地，从掌书记逐步升迁，最终成为前蜀政权重臣。虽身处高位，却因远离故土、念及唐室衰微，怀着无尽故国之思，遂借男女别后怀恋的闺情题材，曲折抒发对故国的眷恋与身世漂泊的怅惘，创作此词。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写闺情题材的词。介绍了韦庄借“金翡翠”托青鸟传意，描绘罨画桥边春水、花下沉醉的旧日欢娱，及别后相愧、泪珠难寄的怅惘，以罗幕绣帷鸳被之景，将思念与愧疚融入旧欢如梦的感慨，表达对往昔情事的追怀与别后的复杂心绪，又暗寓故国之思。
2. 写作手法
反衬：以乐景衬哀情，词人以“罨画桥边春水，几年花下醉？”勾勒往昔乐景，彩绘桥边春水悠悠，繁花丛中醉饮欢歌，明媚春光与酣畅时光交织成诗意画面。此景恰与今日“泪珠难远寄”的怅惘形成反衬—昔日花下沉醉有多欢愉，别后独对罗幕的孤寂便有多深切，以暖调春景衬冷寂愁思，让离别后的伤感在今昔对比中愈发浓重。
3. 分段赏析
上片以“青鸟传意”的浪漫想象破题，为全词笼罩一层神秘虚幻的美学光晕。这只被赋予“金翡翠”华彩的青鸟，不仅是传统意象的符号化再现，更成为词人精神世界的镜像投射—当现实中故国倾覆、山河易主的残酷图景难以逆转时，他只能将幽微深婉的故国之思，托付给这只虚构的“信使”，让其承载着跨越时空的思念遥寄远方。“罨画桥边春水，几年花下醉”两句，词人避开直抒胸臆的窠臼，转而回溯流光碎影：在彩绘如诗的桥畔，春水泛着粼粼波光，繁花落英铺满青石板路，昔日与友人醉卧花丛、畅饮春醪的场景历历在目。彼时春光正好，觥筹交错间尽是少年意气，这番明媚图景恰如调色盘上的暖色调，与当下孑然一身的清冷形成强烈反差。昔日欢娱越是鲜活，越能映照出而今“泪珠难远寄”的苍凉况味，词人以乐景写哀情的笔法，让家国之思如春水漫堤，在虚实交织的画面中自然流淌，于“不言眷恋而眷恋自深”的笔墨间，彰显出“意在言外”的深婉韵致。下片笔锋转向别后心迹的描摹，词人以近乎独白的方式倾诉相思之苦。“相愧”二字看似平实，却暗含情感的千层褶皱：表面是对往昔盟约未能践守的愧疚，深层则是对自身离唐入蜀、身若飘蓬的无奈自谴。他欲向远方故人剖白心迹—非是薄情寡义，实乃每忆旧恩便愧疚盈怀；非无离愁别绪，只是这千行珠泪终难逾越万水千山。“罗幕、绣帏、鸳被”等物象的铺陈极具匠心，这些曾见证双栖双宿的闺中陈设，如今皆成触景伤情的媒介。绣幕低垂如往昔，鸳鸯锦被尚在侧，却只剩孤影对寒帏，物是人非的怅惘恰似断线珍珠，在“旧欢如梦里”的喟叹中簌簌滚落。从当年鸳被同眠的浓情蜜意，到而今孤灯独坐的寂寥；从青鸟难传信的无奈，到画桥春景的追悔，词人将思念、愧疚、怅惘等情愫层层叠印，以“淡语写悲”的笔触，于平缓叙事中暗藏汹涌心潮。这种“骨秀”之美，犹如淡妆仕女，摒弃浓艳辞藻的堆砌，仅凭真挚情愫与曲折笔法，便在字里行间凝结成“动人心魄而不自知”的艺术感染力，让读者于低回婉转处，窥见乱世文人的精神困境与深情执念。
4. 作品点评
在古典诗词的创作传统里，借男女情事寄寓家国之思是常见笔法，韦庄的这首词便是典型。词人以男女间的缱绻情愫为表，将对故国的深切眷恋隐于其中，把复杂情感编织得细腻曲折，读来意婉词深，蕴藉风流。
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作品评价
# “别后只知相愧”，真有此情。又，《词则·大雅集》卷一：此亦《菩萨蛮》之意。
清陈廷焯《云韶集》
# 五代词有语极朴拙而情致极深者，如韦相“别后只知相愧，泪珠难远寄”是也。
近代李冰若《花间集评注·栩若漫记》
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