"寂寂青楼大道边":大道边青色的楼房静静伫立,
# 青楼:指涂饰青漆的楼房。魏晋南北朝诗中常用来指女子所居,与后世指妓院不同。
"纷纷白雪绮窗前":我独自倚在窗前看窗外白雪纷纷。
"池上鸳鸯不独自":池塘里鸳鸯成双作对让人好生羡慕,空荡荡的闺房中,
"帐中苏合还空然":唯有那罗帐里面的苏合香,在默默地燃烧。
# 苏合:即苏合香。
"屏风有意障明月":好心的屏风有意遮掩逗人愁思的月光,
"灯火无情照独眠":无情的灯火却使闺房通明,照出了相思人儿孤眠独宿的模样。
"辽西水冻春应少":辽西边境早已是天寒水冻,那里的春光恐怕极少停驻吧,
"蓟北鸿来路几千":蓟北塞外,与江南相隔好几千里,即使托鸿雁传书,也很难送到啊。
"愿君关山及早度":只盼望夫君早早归家,须知我的青春短暂,
"念妾桃李片时妍":正如秾桃艳李,只有片时的妍丽啊。
南朝陈文学家
江总(519~594),南朝陈文学家。字总持,祖籍济阳考城(今河南民权东北)。历仕梁、陈、隋三代。自幼聪敏,以能诗为梁武帝所赏,官至太子中舍人。陈文帝天嘉四年,被征还建康,任中书侍郎,官至尚书令,故世称江令。隋文帝平陈后被迁入长安,后放回。江总的诗以应酬、宴游、写景为多,诗意浮艳靡丽,内容贫乏。陈亡,时有悲慨伤痛之作,情感真切,诗风朴实。其尤善五、七言,五言对仗精严,音律谐和。文以赋、表章、碑铭类为主。诗歌作品有《明庆寺》《哭鲁广达》《闺怨》等。明人辑有《江令君集》。
1. 主题及内容介绍
这是一首七言古诗,也是一首闺怨诗。描绘了一位独守空闺的女子在寒冬时节对远方丈夫的深切思念。诗中通过青楼、白雪、鸳鸯、苏合等意象,构建了一个寂寥冷清的环境,衬托出女子内心的孤独与哀怨。最后两句直接表达了女子希望丈夫早日归来的迫切心愿,以及对青春易逝的忧虑。
2. 写作手法
拟人:赋予物以人的情感,“屏风解人情意”“青灯冷酷无情”,将思妇的凄楚通过拟物委婉表达,如“苏合香默默燃烧”更添空寂氛围。情景交融:诗中景物如“白雪”“鸳鸯”“明月”皆融入闺妇情感,景随情生,“空”字既写环境虚空又表心境空寂,形神兼备。反衬:以乐景衬哀情,“青楼寂寂”本应喧闹却冠以“寂寂”,与“纷纷白雪”的冷寂形成对比,烘托闺妇凄凉心境;以鸳鸯双偎反衬其孤独,强化“人而不如鸟”的哀怨。
3. 分段赏析
“寂寂青楼大道边,纷纷白雪绮窗前”两句以对比手法开篇,“寂寂”叠词强化青楼冷落之态,与地处繁华大道形成反差;“纷纷”动态叠词摹写密集雪景,绮窗的华美意象反衬出无人观赏的孤寂,两个空间意象叠加,体现女子身处热闹场所却内心孤寂的状态。“池上鸳鸯不独自,帐中苏合还空然”运用双重视觉隐喻,池中鸳鸯成双与帐中孤眠形成反衬,苏合香空燃的嗅觉意象暗指无人共处的遗憾,动词“不独自”与“空然”构成矛盾修辞,强调物象圆满的同时凸显人事的缺失,增强反衬效果。“屏风有意障明月,灯火无情照独眠”采用拟人化手法构建对立关系,屏风被赋予主观意志,似要阻隔象征团圆的明月;灯火本应温暖,却冰冷地映照独眠之人,自然物象与人物情感形成冲突,展现女子欲逃避现实却无法摆脱孤独的困境。“辽西水冻春应少,蓟北鸿来路几千”通过地理意象的时空延展深化内容,辽西、蓟北的北地严寒暗示征人戍边时间之久,鸿雁传书的典故暗写音信难通,数字“几千”具体呈现空间阻隔,“春应少”既指自然气候,又隐喻青春虚度,双关手法融入边塞意象。“愿君关山及早度,念妾桃李片时妍”收束处直抒胸臆又暗含隐喻,“关山”象征现实阻隔,“桃李”比喻易逝容颜,副词“及早”与“片时”形成时间上的紧迫感,尾联将个人命运与自然物候相联系,在恳切诉求中隐含对生命有限的思考,让闺怨主题具有普遍意义。
4. 作品点评
诗中景物均为闺妇亲眼所见、心中所感,自然融入她的情感,成为其内心情绪的外在体现。诗里情与景相互交织,内容与表达形式贴合。同时,全诗对仗工整,遣词造句流畅自然。