朝代：唐作者：王维浏览量：107
译文
轻车简从要出使到边疆，途中经过居延。像飘飞的蓬草出了汉塞，像归雁飞入了胡天。大沙漠里孤烟直上，黄河边上落日正圆。走到萧关恰逢侦察的骑兵，（言说）都护正在燕然前线。
逐句剖析
"单车欲问边"：轻车简从要出使到边疆，
# 单车欲问边：一作衔命辞天阙。单车：一辆车。表明此次出使随从不多。问边：慰问边关守军。
"属国过居延"：途中经过居延。
# 属国过居延：一作单车欲问边。属国：典属国的简称。汉代称负责少数民族事务的官员为典属国，诗人在这里借指自己出使边塞的使者身份。居延：地名，在今甘肃张掖北。这里泛指辽远的边塞地区。
"征蓬出汉塞"：像飘飞的蓬草出了汉塞，
# 征蓬：飘飞的蓬草，古诗中常用来比喻远行之人。
"归雁入胡天"：像归雁飞入了胡天。
# 胡天：胡人的领地。这里是指唐军占领的北方。,归雁：雁是候鸟，春天北飞，秋天南行，这里是指大雁北飞。
"大漠孤烟直"：大沙漠里孤烟直上，
# 孤烟：指烽烟。据说古代边关烽火多燃狼粪，因其烟轻直且不易为风吹散。,大漠：大沙漠，此处大约是指凉州之北的沙漠。
"长河落日圆"：黄河边上落日正圆。
# 长河：指黄河。
"萧关逢候骑"：走到萧关恰逢侦察的骑兵，
# 候骑：负责侦察、巡逻的骑兵。,萧关：古关名，故址在今宁夏固原东南。
"都护在燕然"：（言说）都护正在燕然前线。
# 燕然：燕然山，这里代指边防前线。,都护：官名，汉代始置，唐代边疆设有大都护府，其长官称大都护。这里指前线统帅。
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简介
《使至塞上》为唐代诗人王维创作的一首五言律诗，也是一首记行诗，首联点明出使目的与地点，颔联以“征蓬”“归雁”自喻，暗写诗人受排挤后漂泊无依的孤寂心境。颈联“大漠孤烟直，长河落日圆”笔锋一转，勾勒出边陲大漠壮阔雄奇的景象，“直”“圆”二字凝练精准，展现出边塞特有的苍劲与苍凉。尾联虚写萧关逢候骑的场景，以“燕然未勒”的典故含蓄表达对戍边将士的赞叹。全诗通过“出汉塞”“入胡天”的空间转换，将个人失意融入苍茫天地，在雄浑的自然景观中实现情感升华，既流露了诗人内心的孤寂悲怆，又彰显出盛唐士大夫特有的慷慨豪迈与开阔胸襟。
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作者介绍
唐代山水田园诗派代表诗人，“诗佛”
王维（701？～761？），唐代著名诗人、画家。字摩诘，号摩诘居士。先世为太原祁县（今属山西）人，其父迁居于蒲州（今山西永济西南蒲州镇），遂为河东人。开元进士，官至尚书右丞。世称王右丞。诗作上，王维与孟浩然齐名，并称“王孟”。其以山水诗最为后世所称，通过田园山水的描绘，叙写隐逸情趣和佛教禅理，被后世誉为“诗佛”。诗歌的语言清新明丽，简洁洗练，精警自然。王维兼通音乐，擅长绘画，曾绘《辋川图》。北宋苏轼称他“诗中有画，画中有诗”。明董其昌推他为“南宗”之祖，并说“文人之画，自王右丞始”。代表作品有《鸟鸣涧》《山居秋暝》《使至塞上》《辛夷坞》等。著有《王右丞集》。
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背景
唐玄宗开元二十五年（737年）春，河西节度副大使崔希逸于青海西大破吐蕃。唐玄宗命王维以监察御史身份出使凉州宣慰军情，兼任河西节度使判官。此次出塞名义上是差事，实则因王维受朝廷排挤而外放。途中王维写下此诗，既记录边塞风光，亦暗喻个人际遇与家国情怀。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首边塞诗。介绍了诗人王维奉命出使塞上的经历，描绘了途中所见塞外的大漠、孤烟、长河、落日等壮阔风光，体现了诗人借蓬草、归雁自比的飘零之感，表达了因被排挤而产生的孤独、寂寞与悲伤，以及受大漠雄浑景色熏陶净化后，对边塞胜利的赞叹和显露出的豁达、慷慨悲壮之情。
2. 写作手法
虚实结合：“萧关逢候骑，都护在燕然”，前句写实，诗人抵达萧关遇到侦察骑兵，是眼前实景；后句“都护在燕然”为虚写，诗人并未亲见都护，只是听闻其在燕然作战，拓展空间，从眼前萧关延伸至遥远燕然，虚实相生，既展现边塞军事布局，又暗示战争局势，引发想象。融情于景：“大漠孤烟直，长河落日圆”，广袤大漠是实景，“孤烟直”凸显边塞荒凉单调，却又蕴含诗人坚守的心境；黄河“长”流，落日“圆”，在壮丽画面里，融入诗人从孤寂到受自然震撼、情感得以净化升华的过程，将个人渺小置于天地雄浑间，孤寂被豁达取代，景中有情，情随景生。比喻：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“征蓬”“归雁”自比。蓬草随风飘飞，远离故土，象征着诗人被迫离开朝廷，漂泊不定的境遇；归雁每年季节性迁徙，飞向远方，正如诗人出使塞外，前路茫茫，此比喻生动展现其孤寂落寞之感，且不着痕迹地交代行程。
3. 分段赏析
首联“单车欲问边”：此句开篇点明诗人出使塞上的出行方式与目的，“单车”尽显孤寂，一人一车轻装简从，暗示此行的冷清，没有浩浩荡荡的随从队伍，为全诗奠定孤独基调；“欲问边”直白道出诗人肩负朝廷使命，前往边塞慰问、察访军情，简洁明了开启塞外之旅，让读者迅速知晓诗缘何而起，初窥诗人远行的身影。“属国过居延”：进一步明确目的地，居延地处西北边塞，路途遥远艰辛，诗人跨越漫长距离奔赴此地，既展现出大唐疆域之辽阔，又侧面烘托出诗人不辞辛劳，即便遭排挤外放仍忠于使命，一个地名，拓展了空间视野，使读者仿若跟随诗人脚步踏入那片苍茫塞外之地。颔联“征蓬出汉塞，归雁入胡天”：诗人巧用比喻，以“征蓬”“归雁”自比，蓬草随风漂泊、居无定所，恰如诗人身负皇命离京远行，不知前路几何；归雁振翅北飞，飞入异域他乡，亦似诗人远赴胡地，远离熟悉的朝堂与家园。古诗常以飞蓬喻游子，此处用于身负重任的大臣，独特且精妙，与“单车呼应，强化飘零孤寂之感，短短十字，万里行程、内心落寞尽在其中，满是激愤抑郁，令人感同身受。颈联“大漠孤烟直，长河落日圆”：诗人聚焦沙漠典型景致，“大漠”广袤无垠，为画面铺就宏大底色；“孤烟直”，那缕孤烟直直升腾，在空旷天地间显得格外醒目，既写出沙漠的寂静，又展现出一种挺拔向上之力；“长河”蜿蜒，与大漠的横向延展相衬，“落日圆”，浑圆的落日徐徐落下，给冷峻大漠添一抹温暖余晖，二者动静结合、纵横交错，勾勒出边陲大漠雄浑壮阔、奇伟瑰丽的景象，尽显诗人对塞外风光的敏锐捕捉与高超描绘能力，境界大开，震撼人心。尾联“萧关逢候骑，都护在燕然”：收尾处场景转换至边塞，诗人抵达萧关，满心期望遇见将官交流军情，却只逢侦察兵，被告知首将远在燕然前线作战。此景既如实反映边塞紧张局势，将士们奋勇御敌，暇顾及来使；又侧面暗示诗人此行的波折，一腔热忱前来，却未能如意沟通，将个人遭排挤、远行的无奈融入其中，无同时对前线将士表达敬意，在失落与感慨交织中结束全诗，余韵悠长。
4. 作品点评
这首诗一方面生动展现了边塞地区的独特生活风貌，另一方面真切映照出诗人复杂的内心情感。他因遭受排挤，踏上出使之路时满是孤独、寂寞与悲伤；然而，途中大漠雄浑壮阔的景致深深触动了他，使其内心得到熏陶与净化，进而升华为慷慨悲壮之情，最终显露出豁达超脱的情怀。
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作品评价
# 前四写其芜远，故有“过”字、“出”“入”字。五六写其无人，故用“孤烟”“落日”、“直”字、“圆”字，又加一倍惊恐，方转出七八，乃为有力。
清屈复《唐诗成法》
# “大漠”“长河”一联，独绝千古。
明末清初徐增《而庵说唐诗》
# “直”“圆”二字极锤炼，亦极自然。后人全讲炼字之法，非也；不讲炼字之法，亦非也。
清王士祯《唐贤三昧集笺江》
# “大漠孤烟直，长河落日圆。”想来烟如何直？日自然是圆的。这“直”字似无理，“圆”字似太俗。要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的。
清曹雪芹《红楼梦》
# 亲见其景者，始知“直”字之佳。
清赵殿成《王右丞集笺注》
# “明月照积雪”“大江流日夜”“中天悬明月”“黄河落日圆”，此种境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰容若塞上之作，如《长相思》之“夜深千帐灯”，《如梦令》之“万帐穹庐人醉，形影摇摇欲坠”差近之。
近现代王观堂《人间词话》
# 亦是不用一辞。
宋刘辰翁《王孟诗评》
# “归雁”句自是别调。
明李攀龙《唐诗选》
# 此等诗，才情虽乏，神韵有馀。
明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》
# 蒋仲舒曰：旷远之景，孤烟如何直，须要理会。
明凌宏宪《唐诗广选》
# 五六得景在“日圆”二字，是为不琢而佳，得意象故。
明陆时雍《唐诗镜》
# 李于鳞选律，多取边塞，为其尚气格也。此篇与《送平澹然》、《送刘司直》三诗，才情虽乏，神韵有馀，终是风雅正调。起得便。蒋仲舒云“孤烟如何直，须要理会”。夫理会何难，骨力罕敌。
明末清初唐汝询《唐诗解》
# 宗臣曰：阔大悲壮。黄家鼎曰：别调。
明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》
# 右丞每于后四句入妙，前以平语养之，遂成完作。一结平好，蕴藉遂已迥异。盖用景写意，景显意微，作者之极致也。
明末清初王夫之《唐诗评选》
# 评：五六苍亮，骎骎气分，写景如生，足为名句。汪玉杓曰：前半气势莽苍，倒排山海。五六写景如生，然亦是其自然本色中最警亮者。结另意，有开拓。
清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》
# “大漠”两句，边景如画，工力相敌。
清张谦宜《絸斋诗谈》
# “直”字、“圆”字，十二分力量。
清张文荪《唐贤清雅集》
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