朝代：清作者：曹雪芹浏览量：3
译文
黄色的酒旗招引着客人前来酣饮，远远望去但见隐隐约约的山庄。菱叶荇菜间嬉戏着天真的鹅儿，桑林榆树里穿梭着垒巢的飞燕。一畦畦韭菜在春风中长得翠绿，一片片稻田散溢着花粉的清香。开明盛世再也没有饥饿，又何用忙忙碌碌地耕织呢。
逐句剖析
"杏帘招客饮"：黄色的酒旗招引着客人前来酣饮，
# 杏帘招客饮：“杏帘”二句：这一联分题目为两句，浑成一气，以下六句即从“客”的所见所感来写。帘，酒店作标志的旗帜。招，说帘飘如招手。
"在望有山庄"：远远望去但见隐隐约约的山庄。
"菱荇鹅儿水"：菱叶荇菜间嬉戏着天真的鹅儿，
# 菱荇鹅儿水：“菱荇”二句：种着菱荇的湖面是鹅儿戏水的地方，桑树榆树的枝叶正是燕子筑巢用的屋梁。荇，荇菜，水生，嫩叶可食。此二句没有语法上通常构成谓语所需要的动词或形容词，全用名词组合，是“鸡声茅店月”句法。鹅儿成群戏水、燕子衔泥穿树等等，不须费辞，已在想像之中。
"桑榆燕子梁"：桑林榆树里穿梭着垒巢的飞燕。
"一畦春韭绿"：一畦畦韭菜在春风中长得翠绿，
# 一畦春韭绿：“一畦”二句：畦，田园中划分成块的种植地。书中说元春看了诗后“遂将‘浣葛山庄’改为‘稻香村’”。但“稻香村”之名，本前宝玉所拟，当时曾遭贾政“一声断喝”斥之为“胡说”；现在一经贵妃娘娘说好，“贾政等看了，都称颂不已”。绿，程高本作“熟”。
"十里稻花香"：一片片稻田散溢着花粉的清香。
"盛世无饥馁"：开明盛世再也没有饥饿，
# 盛世无饥馁：“盛世”二句：大观园中虽有点缀景色的田庄，而本无耕织之事。所以诗歌顺水推舟说，有田庄而无人耕织不必奇怪，现在不是太平盛世吗？既然没有饿肚皮的人，又何用忙忙碌碌地耕织呢？无饥馁：没有饥荒和冻馁。
"何须耕种忙"：又何用忙忙碌碌地耕织呢。
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简介
《杏帘在望》是清代曹雪芹在《红楼梦》中为林黛玉代拟的一首五言律诗。诗作以“杏帘在望”为题，首联巧妙地将题目拆解为“杏帘招客饮”与“在望有山庄”两句，既点明题意，又勾勒出山庄远景。中间两联对仗工整，颔联“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”纯用名词组合，通过意象并置展现农家生活图景；颈联“一畦春韭绿，十里稻花香”则转为流畅语序，描绘田野风光。尾联“盛世无饥馁，何须耕织忙”在颂圣之余暗含深意，体现出黛玉的才思。全诗笔法细腻，动静相宜，在应制诗的框架中将大观园中的田园景致与隐逸情怀融为一体。
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作者介绍
清代小说家，《红楼梦》的作者
曹雪芹（1715？～1764？），清代小说家。名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。满洲正白旗包衣，生于江苏南京。自曾祖起三代任江宁织造，雍正初年家道中落，晚年居北京西郊贫病而卒。曹雪芹为人性情放达，嗜酒健谈。工诗善画，尤长于小说。其曾以十年时间创作的《石头记》（即《红楼梦》），成为中国古典长篇小说中成就最高的写实主义作品。
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背景
《杏帘在望》出自《红楼梦》第十八回，是林黛玉代贾宝玉所作，为元妃省亲时《大观园题咏》组诗中的一首。此诗虽属应制颂圣之作，却暗含深意。时值贾府鼎盛之际，大观园内处处彰显富贵气象，诗作亦不免堆砌华词丽句以歌咏太平。然而在这表面繁华之下，林黛玉以其独特的诗才，借描绘“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”的田园景致，含蓄地表达了对自然本真的向往，隐隐透露出对世俗浮华的不屑。全诗在应景颂圣的框架中，巧妙融入了作者清高孤傲的性情，成为封建礼教束缚下个性觉醒的微妙写照。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首田园诗。诗中用“杏帘招客”“菱荇鹅儿”等农家景物，勾勒出一幅闲适的山庄图景，通过简练的名词组合与流畅的语序转换，既完成了应制诗的体例要求，又自然流露出远离尘嚣的田园意趣。
2. 写作手法
列锦：颔联“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”纯用名词组合，通过“菱荇”“鹅儿”“桑榆”“燕子”等意象的并置，不着痕迹地勾勒出一幅生机盎然的田园画卷，展现大观园内远离尘嚣的闲适景致。动静结合：颔联“鹅儿水”的动态嬉戏与“燕子梁”的静态栖居形成鲜明对比，颈联“春韭绿”的静景中暗含生长之势，“稻花香”则传递动态飘散之感，使田园图景既宁静致远又生机盎然。点面结合：首联“杏帘招客”勾勒山庄远景，颔联聚焦“鹅儿戏水”“燕子筑巢”的微观场景，颈联拓展“春韭”“稻花”的田野全景，形成由整体到局部再到整体的空间韵律，展现大观园“天上人间诸景备”的造境艺术。用典：尾联“盛世无饥馁”化用《诗经·小雅·甫田》“乃求千斯仓，乃求万斯箱”的典故，原指丰收富足的景象；林黛玉借此既符合元妃省亲的颂圣要求，又暗含对贾府盛极而衰的隐忧，以典故的双重性巧妙传达复杂心绪。
3. 分段赏析
“杏帘招客饮，在望有山庄”：开篇两句以精巧的构思将诗题“杏帘在望”四字拆解重组，上句“杏帘”二字点出春日里杏花掩映下酒旗招展的鲜活画面，那杏红色的酒帘在微风中轻轻摆动，仿佛一位热情的店家正在殷勤招呼过往游人；下句“在望”二字则巧妙地将视线引向远方，在薄雾轻烟中若隐若现的山庄轮廓，与近处的酒旗形成远近呼应的空间层次。这两句既完美完成了应制诗的命题要求，又通过“招客”与“在望”的动静结合，不着痕迹地勾勒出一幅引人入胜的游春图卷，展现出林黛玉高超的起笔技巧。“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”：此联运用列锦的写作手法。六个名词意象的精心组合，构建出层次丰富的田园画卷——“菱荇”与“鹅儿”的组合，既细腻描绘出水面上菱叶荇菜随波摇曳的柔美姿态，又生动展现出鹅群悠然戏水的欢快场景；“桑榆”与“燕子”的搭配，则通过桑榆成荫的静谧与燕子衔泥的灵动，形成静中有动、动中有静的艺术效果。更妙的是，诗人故意省略所有动词，仅凭名词的并置就唤起读者对“鹅儿戏水”、“燕子筑巢”的生动联想，充分展现了林黛玉对语言的高度驾驭能力。“一畦春韭绿，十里稻花香”：颈联笔锋一转，以明快流畅的节奏描绘出更为广阔的田园风光。“一畦”与“十里”形成精妙的体量对比，前者聚焦于方寸之间的春韭新绿，后者放眼广袤田野的稻花飘香。诗人特别选用“绿”和“香”这两个极富表现力的字眼，“绿”字不仅写出春韭鲜嫩欲滴的色泽，更暗含勃勃生机的意蕴；“香”字则传神地捕捉到稻花随风飘散的芬芳，仿佛能让人嗅到那沁人心脾的清香。这两句共同构成了一幅色味俱全、生机盎然的农耕图景。“盛世无饥馁，何须耕织忙”：尾联在艺术处理上颇具匠心。表面上看是歌功颂德的应景之语，实则暗含深意。“盛世无饥馁”化用《诗经·小雅·甫田》中“乃求千斯仓，乃求万斯箱”的典故，以粮仓充盈的意象暗喻太平盛世；而“何须耕织忙”则以反诘语气，在颂扬太平的表象下暗藏对现实矛盾的思考。林黛玉以这种含蓄委婉的表达方式，既满足了元妃省亲时对颂圣诗的严格要求，又巧妙地流露出对贾府那种虚假繁荣的隐忧，展现了她作为才女的思想深度和艺术智慧。这种“明颂暗讽”的手法，正是黛玉诗作的一大特色。
4. 作品点评
这首诗巧妙化用典故，笔触细腻传神。全诗动静相宜，色彩与韵味浑然天成，洋溢着闲适恬淡的山野意趣。
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作品评价
# 这首诗充满了一种怡然自得的山野气象，正符合封建士大夫惯有的身在朝廷，心念渔樵的附庸风雅的心态，所以被元春指为前三首之冠。但是对于元春和贾府诸公来说，这般诗情画意的生活只是偶尔想一想而已，他们是无法了解（更谈不上体验）下层人民的疾苦的。所以脂砚斋说这首诗是“以幻入幻，顺水推舟。”
现代中国韵文学会会员刘亮《红楼梦诗词赏析》
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