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文章解析

yǔ
雨
hòu
后
guān
观
yīn
音
mén
门
dù
渡
jiāng
江

朝代：清作者：王士祯浏览量：7
bǎo
饱
guà
挂
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轻
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帆
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，
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chàng
怅
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秦
huái
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yù
玉
dí
笛
shēng
声
。
。

译文

趁着傍晚天气晴好鼓满风帆江中行，隐隐约约见到天寒时的长江潮退浪又平。朦胧细雨中高低不平的吴山时隐时现，舟船济济沿江渔火依次明。带扇渡口人们依然怀旧事，石头城下人们仍在踏着节拍唱歌诉怨情。南朝匆匆一部亡国伤心史，秦淮怅怅玉笛又奏哀苦声。

逐句剖析

"饱挂轻帆趁暮晴"：趁着傍晚天气晴好鼓满风帆江中行，

"寒江依约落潮平"：隐隐约约见到天寒时的长江潮退浪又平。

# 依约：依稀隐约，不分明貌。,寒江：指天寒时的长江。

"吴山带雨参差没"：朦胧细雨中高低不平的吴山时隐时现，

# 参差：高低不平貌，形容吴山。

"楚火沿流次第生"：舟船济济沿江渔火依次明。

# 次第：逐次的意思。

"名士尚传麾扇渡"：带扇渡口人们依然怀旧事，

# 麾扇渡：地名，一名毛羽渡，在今南京市北长江南岸。据《晋书・顾荣传》载，晋广睃相陈敏反，据建邺。厩荣与甘卓等起兵讨敏，敏率众万余人出迎敌，荣以羽扇挥军，败敏众于此。,名士：指顾荣。

"踏歌终怨石头城"：石头城下人们仍在踏着节拍唱歌诉怨情。

# 石头城：城名，本战国时金陵邑，三国时吴孙权改名石头城。故址在今南京市西石头山后。,踏歌：踏节拍歌唱。

"南朝无限伤心史"：南朝匆匆一部亡国伤心史，

# 南朝：是宋、齐、梁、陈四个政权朝代总称，与北朝相对而言，称南朝。

"惆怅秦淮玉笛声"：秦淮怅怅玉笛又奏哀苦声。

# 秦淮：河名，在今南京市内。,惆怅：失意哀伤。

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简介

《雨后观音门渡江》为清代诗人王士祯所作七言律诗。诗作前四句绘渡江晚景：暮晴时分，轻帆饱挂，寒江潮平，吴山带雨错落隐现，楚火沿流次第亮起，以简练笔触勾勒出朦胧而壮阔的江景。后四句触景生情，借“麾扇渡”典故忆名士顾荣平叛之功，又以“石头城”“秦淮玉笛声”暗指南朝兴亡，关联陈后主荒淫亡国之事，于含蓄中寄寓对朝代更迭的感慨。全诗用词精切，融写景与怀古于一体，尽显神韵派“诗中有画”“用典含蓄”的特点。
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作者介绍

清代文学家

王士祯（1634～1711？），清代文学家。字子真，一字贻上，早年自号阮亭，又号渔洋山人，卒谥文简，新城（今山东桓台）人。顺治进士，官至刑部尚书。王士祯的诗兼学多家，长篇歌行师从韩愈、苏轼，气势雄远；七律或学李商隐，清微婉约，或学杜甫，气体深稳，意境开阔雄奇，风格苍健沉郁。最能表现其风格特色的是五、七言近体诗。其五言绝句辞藻清隽，风调温婉，以自然风韵见长；其七言绝句缥缈空灵，独标一格。其词学以《花间》《草堂》为正宗，延续“词为艳科”的传统观念，继承李清照的本色说，欣赏神韵天然的艺术倾向。词风婉丽隽永，尤以小令为佳。他主盟康熙诗坛数十年，追随者甚众，与朱彝尊号称“南朱北王”。代表作品有《送陶季之潞州》《秦淮杂诗》《真州绝句》《浣溪沙·红桥》等。著有《渔洋山人精华录》《带经堂集》《渔洋诗话》《池北偶谈》《香祖笔记》等。

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背景

此诗创作于清顺治十七年（1660年）。当时王士祯自扬州赶赴南京，途经观音门渡江，恰逢雨后暮晴，见江景苍茫，触景生情，联想到此地相关的南朝历史典故，遂作此诗以抒怀。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首行旅怀古诗。诗作借雨后渡江所见的暮江景色，关联“麾扇渡”“石头城”“秦淮”等历史意象，追忆南朝兴亡往事，抒发对朝代更迭的伤感与对历史教训的感慨。

2. 写作手法

用典：此处在后四句中多处化用典故，又自然妥帖，“挥扇渡”一句，关联晋代顾荣平叛之事：史载顾荣平叛时，曾于渡江作战中挥羽扇指挥，尽显从容镇定之态与卓越军事才略。而“秦淮玉笛声”则暗指陈后主《玉树后庭花》亡国之音：陈后主耽于逸乐，作《玉树后庭花》，终日宴饮游乐，终致国灭，此曲亦因此成亡国之征。作者借这些历史典故，寄寓对兴亡更替的深沉思索，表意含蓄而意蕴深远。借景抒情：前四句以“暮晴”“寒江”“吴山带雨”“楚火沿流”等意象勾勒暮江图景，融情于景，为后文怀古抒情铺垫苍茫基调。对比：“名士尚传麾扇渡”与“踏歌终怨石头城”形成对比，前者赞先贤功绩，后者叹亡国之悲，凸显历史兴衰的无常。

3. 分段赏析

“饱挂轻帆趁暮晴，寒江依约落潮平”：写渡江时的情境。诗人趁暮晴之际，鼓满风帆前行，寒江潮落，水面渐平，“依约”二字勾勒出雨后江景的朦胧之态，起笔即营造静谧苍茫的氛围。“吴山带雨参差没，楚火沿流次第生”：绘两岸晚景。吴山在雨中高低错落，隐现不定；沿江楚地的渔火逐次亮起，动静相衬，画面感极强，尽显“诗中有画”的特点。“名士尚传挥扇渡，踏歌终怨石头城”：转入怀古。“挥扇渡”传为顾荣平叛处，彰显先贤功绩；“石头城”则关联南朝兴亡，踏歌声中的“怨”字，暗含对亡国的哀叹，对比中见历史沧桑。“南朝无限伤心史，惆怅秦淮玉笛声”：收束抒情。以“无限伤心史”总括南朝兴亡，“秦淮玉笛声”暗指亡国之音《玉树后庭花》，“惆怅”二字直抒胸臆，将对历史教训的感慨推向深处。

4. 作品点评

此诗为清初咏史之作，不直抒议论，而以暮江景色起兴，借历史典故传情，将兴亡之思融于苍茫图景与含蓄典故中，尽显神韵派“清远含蓄”的风格，正如赵永纪《清初诗歌》所评，“以景物寄爱憎，韵味悠悠”。

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作品评价

# 感叹朝代的兴亡诗，而不用议论，用景物来表达自己的爱憎褒贬，具有悠悠清远之韵味。

不详南开大学历史学院教授赵永纪《清初诗歌》

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