"上联":上联:
"五百里滇池奔来眼底":五百里浩瀚的滇池,在我眼前奔涌,
# 五百里:《云南通志·地理志》:“滇池为南中巨浸,周广五百余里。”
"披襟岸帻":敞开衣襟,推开冠戴,
# 帻:古时的一种头巾。
"喜茫茫空阔无边":这茫茫无边的碧波,多么令人欣喜啊。
"看":看吧:
"东骧神骏":东方的金马山似神马奔驰,
# 神骏:指昆明东面的金马山。
"西翥灵仪":西边的碧鸡山像凤凰飞舞,
# 灵仪:指昆明西面的碧鸡山。,翥:飞举。
"北走蜿蜒":北面的蛇山如灵蛇蜿蜒,
# 蜿蜒:指昆明北面的蛇山。
"南翔缟素":南端的鹤山如白鹤翱翔。
# 缟素:白色。缟与素都是白色的生绢,引申为白色,此处指昆明南面的白鹤山。
"高人韵士何妨选胜登临":诗人们何不选此良辰登上高楼,
"趁蟹屿螺洲":观赏那螃蟹似的小岛,螺蛳般的沙洲,
# 蟹屿螺洲:指滇池中如蟹似螺的小岛或小沙洲。
"梳裹就风鬟雾鬓":薄雾中的绿树垂柳象少女梳理秀发一般摇曳;
# 风鬟雾鬓:鬟:环形发髻;鬓:脸旁靠近耳朵的头发。形容女子头发的美。也形容女子头发蓬松散乱。此处比喻摇曳多姿的垂柳。
"更苹天苇地":还有那漫天的水草,遍地的芦苇,
"点缀些翠羽丹霞":以及点缀其间的翠绿的小鸟和几抹灿烂的红霞。
# 丹霞:丹红色的云霞。,翠羽:翠绿色的鸟雀。
"莫辜负":切莫辜负了:
"四围香稻":滇池四周飘香的金色稻谷,
"万顷晴沙":明媚阳光下的万顷沙滩,
"九夏芙蓉":夏日婀娜的莲荷,
# 芙蓉:莲花。,九夏:指夏季的90天。
"三春杨柳":春天依依的杨柳。
"下联":下联:
"数千年往事注到心头":数千年的往事,涌上我的心头,
"把酒凌虚":举起酒杯,仰对长空,
"叹滚滚英雄谁在":感叹那些历史长河中诸多的英雄,而今还有谁在呢?
"想":试想:
"汉习楼船":汉武帝为了开辟西南到印度的通道,在长安挖凿昆明湖操练水军,
# 汉习楼船:据《史记·平淮书》载,公元前120年,汉武帝“大修昆明池,治楼船……”以操习水军,打通从滇池通往印度的路径。
"唐标铁柱":唐中宗派兵收复洱海地区,立铁柱以记功,
# 唐标铁柱:《新唐书·吐蕃列传上》,公元707年,吐蕃及姚州蛮寇边,“九征毁絙夷城,建铁柱于滇池以勒功”。
"宋挥玉斧":宋太祖手挥玉斧,面对版图,将西南划在界外,
# 宋挥玉斧:玉斧为文房古玩,作镇纸用。《续资治通鉴·宋纪》:北宋初年,“王全斌既平蜀,欲乘势取云南,以图献。帝鉴唐天宝之祸,起于南诏,以玉斧画大渡河以西曰:‘此外非吾有也!’”
"元跨革囊":元世祖率大军跨革囊及筏渡过金沙江,统一了云南。
# 元跨革囊:《元史·宪宗本纪》,公元1252年,“忽必烈征大理过大渡河,至金沙江,乘革囊及皮筏以渡。”
"伟烈丰功费尽移山心力":这些伟业丰功,真是费尽了移山的心力啊。
"尽珠帘画栋":是朝代更替之快,有如傍晚的雨,早晨的云一样的短暂,
"卷不及暮雨朝云":连幕帘都来不及卷起就很快消失了;
"便断碣残碑":就连那纪功的残碑断碣,
# 断碣残碑:历代帝王所立的功德碑,随时间而断裂残破。
"都付与苍烟落照":也都倾颓在夕阳暮霭之中。
"只赢得":到头来,只留下:
"几杵疏钟":几声稀疏的钟声,
"半江渔火":半江暗淡的渔火,
"两行秋雁":两行孤寂的秋雁,
"一枕清霜":一枕清冷的寒霜。
1. 主题及内容介绍
这是一篇长联。全联通过“披襟岸帻”的疏狂姿态与“十亩荷花”的隐逸情怀,将自然景观与历史沉思熔铸为有机整体,既延续了范仲淹“先忧后乐”的士人精神,又开创了以地理空间承载文化记忆的联语范式。
2. 写作手法
触景生情:“五百里滇池奔来眼底,披襟岸帻,喜茫茫空阔无边”,开篇以“奔”字化静为动,将滇池的浩渺气势凝于眼前,仿佛浩荡烟波扑面而来。“披襟岸帻”以动作写心境,展现登临者敞怀骋目的豪情,“喜茫茫空阔无边”则直抒胸臆,将自然之壮美与精神之旷达融为一体。
3. 分段赏析
上联,“五百里滇池奔来眼底,披襟岸帻,喜茫茫空阔无边”,开篇以“奔”字化静为动,将滇池的浩渺气势凝于眼前,仿佛浩荡烟波扑面而来。“披襟岸帻”以动作写心境,展现登临者敞怀骋目的豪情,“喜茫茫空阔无边”则直抒胸臆,将自然之壮美与精神之旷达融为一体。“看:东骧神骏,西翥灵仪,北走蜿蜒,南翔缟素”,以方位为轴,赋予山川灵性:金马山如骏马奔腾(东骧),碧鸡山似凤凰展翅(西翥),蛇山蜿蜒如龙(北走),鹤山洁白若练(南翔)。四组动态意象构成全景式画卷,既暗合昆明“春城”气象,又以“神骏”“灵仪”等雅称赋予地域文化象征。“趁蟹屿螺洲,梳裹就风鬟雾鬓;更苹天苇地,点缀些翠羽丹霞”,蟹屿螺洲如少女发髻般柔美(风鬟雾鬓),苹草芦苇间点缀翠鸟丹霞,以拟人、比喻手法将自然景物细腻工笔化。色彩词“翠”“丹”与动态词“趁”“点缀”交织,形成视听交融的诗意空间。“莫辜负:四围香稻,万顷晴沙,九夏芙蓉,三春杨柳”,以“莫辜负”收束,将自然馈赠升华为人文关怀。“四围香稻”暗写农耕文明,“万顷晴沙”勾勒湖岸胜景,“九夏芙蓉”“三春杨柳”以四季风物浓缩时空,既赞昆明物阜民丰,亦隐含对生态和谐的珍视。下联,“数千年往事注到心头,把酒凌虚,叹滚滚英雄谁在”,由景入史,时空陡转。“注到心头”以液态意象喻历史洪流,“把酒凌虚”以疏狂姿态反衬苍茫心境。“叹滚滚英雄谁在”设问开篇,奠定全联历史虚无的基调,与上联“喜”字形成情感张力。“想:汉习楼船,唐标铁柱,宋挥玉斧,元跨革囊”,以朝代为纲,提炼云南关键史实:汉武帝开滇池练水军(汉习楼船),唐中宗立铁柱纪功(唐标铁柱),宋太祖划疆而治(宋挥玉斧),元世祖革囊渡江(元跨革囊)。四组典故浓缩千年兴替,暗讽帝王功业如过眼云烟。“伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋,卷不及暮雨朝云”,“移山心力”与“暮雨朝云”形成强烈反差:帝王“伟烈丰功”终被自然消解,珠帘画栋的繁华不及转瞬即逝的云雨,以道家“万物皆空”观解构世俗功名。“便断碣残碑,都付与苍烟落照。只赢得:几杵疏钟,半江渔火,两行秋雁,一枕清霜”,以“断碣残碑”象征历史消亡,“苍烟落照”渲染苍凉意境。结句“疏钟”“渔火”“秋雁”“清霜”四组意象,以声(钟)、光(渔火)、影(雁)、色(霜)构建空寂之境,呼应上联“四围香稻”的丰饶,完成从“人事”到“天道”的哲学升华。
4. 作品点评
孙髯翁一生清贫,因不满科举腐败自号“万树梅花一布衣”,其长联却成封建王朝的“预言碑”。19世纪中叶,权臣阮元、程含章屡次篡改长联,或谄媚统治者,或扭曲历史,终因文采粗陋被民间讥讽“软烟袋不通”,原联得以保全。1911年辛亥革命爆发,长联中“腐朽制度终崩溃”的预言竟成现实,陈毅元帅曾赋诗叹道:“滇池眼中五百里,联想人类五千年。腐朽制度终崩溃,新兴阶级势如磐。”长联突破传统对联的桎梏,以“看”“想”“尽”“便”四组领字串联意象,骈散相间中见节奏。上联“四围香稻”实写丰收,“九夏芙蓉”虚指盛景;下联“珠帘画栋”与“断碣残碑”形成强烈反差,声律上平仄交替如“浪花淘尽英雄”,意象上“翠羽丹霞”与“苍烟落照”构成色彩碰撞,堪称中国楹联史上“以地理承载文明”的典范。1999年,为迎接世界园艺博览会,长联被重铸为200公斤紫铜对联,蓝底金字永久悬挂。孙髯翁花岗岩雕像伫立楼前,凝望滇池波涛,见证着“诗人穷死非不幸”的永恒真谛——真正的文化瑰宝,终将在时光长河中熠熠生辉。
下一篇:清·万寿祺《行脚》