朝代：清作者：纳兰性德浏览量：3
译文
遥远的山峰上飘着一抹微云，冷溶溶的远山。那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。妻子一人孤独凄清的盏着红蜡，青色薄布缝制的被子，任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方，停宿黄茅野店，耳畔是西风猎猎。
逐句剖析
"微云一抹遥峰"：遥远的山峰上飘着一抹微云，
# 微云一抹：即一片微云。宋秦观《满庭芳》词：“山抹微云，天粘衰草。”
"冷溶溶"：冷溶溶的远山。
# 溶溶：宽广温润之意。宋，晏殊《寓意》：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”
"恰与个人清晓画眉同"：那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
# 恰与个人清晓画眉同：意谓那一抹微云的远山恰似清晨那人(指闺中人)所画出的眉毛。个人：犹言那人，指意中人。画眉：比喻夫妻感情好。出自《汉书·张敞传》，张敞，汉时平阳人，宣帝时为京兆尹。据说，张与妻同村，儿时张顽皮，一次投掷石块，误伤其妻，但当时逃逸了，长大做官后，听家人说起其妻因此一直未能出嫁，便上门提亲，自此，每日为妻画眉，并且画的眉毛很妩媚。后被后人评为古代四大风流韵事之一，指夫妻恩爱。
"红蜡泪"：妻子一人孤独凄清的盏着红蜡，
# 蜡泪：蜡烛燃烧时，油脂熔化，好似泪流，故称蜡泪。
"青绫被"：青色薄布缝制的被子，
# 青绫被：青色薄布缝制的被子。
"水沉浓"：任那水沉香的香气沉晕。
# 水沉：即水沉香，沉香所制成的香。这里指香气。宋周邦彦《浣溪沙》：“金屋无人风竹乱，衣簧尽日水沉微。”
"却与黄茅野店听西风"：但此时自己身在远方，停宿黄茅野店，耳畔是西风猎猎。
# 黄茅野店：即黄茅驿，此处泛指荒村野店。王彦泓《丁卯首春余辞家薄游》：“明朝独醉黄茅店，更有何人把烛寻。”
展开阅读全文 ∨
简介
《相见欢·微云一抹遥峰》是清代纳兰性德所作的一首词。其体裁为词，题材围绕羁旅相思。词的上片描绘微云缭绕遥峰，如清晨妻子画眉之景，借景抒情，流露出对妻子的眷恋；下片写红烛垂泪、青绫覆体、水沉香浓，又笔锋一转，转至黄茅野店听西风的孤清处境，通过今昔对比，展现出诗人客旅塞外的无奈。诗人借景抒情贯穿全词，上片以景衬情，下片情景交融，同时运用对比，强化情感反差。上下片层次分明，上片绘景寄情，下片直抒羁旅愁思与对妻子的思念。作品评价，此词尽显纳兰词风的婉约细腻，以清新之笔写尽行役之苦与相思之情。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
“清词三大家”之一
纳兰性德（1655～1685），清代满族词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。先祖原为蒙古土默特氏。大学士明珠长子，康熙进士，官至一等侍卫。善骑射，好读书，曾从徐乾学受经学，并广泛搜集整理诸家经解文献，主持编纂《通志堂经解》。纳兰性德一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调，风格近于李后主。其与陈维崧、朱彝尊并称为“清词三大家”，擅悼亡词、边塞词和友情词。亦工诗，颇得盛唐风神。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。
展开阅读全文 ∨
背景
《相见欢·微云一抹遥峰》由清代纳兰性德创作。纳兰性德一生情感经历坎坷，虽其具体创作时间存疑，但普遍认为此词创作于边塞。他短暂的三十余年人生中，历经情感波折，对美好却带有悲剧色彩的过往记忆深刻。在边塞行役途中，他触景生情，借词抒发对行役生涯的无奈，以及对妻子深切的思念之情。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，属于羁旅相思题材。词的上片，通过“微云一抹遥峰，冷溶溶”的景色描写，展现出清冷的氛围，又以“恰与个人清晓画眉同”，将景与对妻子清晨画眉的想象相联系，表达思念；下片“红蜡泪，青绫被，水沉浓”描绘室内情景，营造孤寂氛围，“却与黄茅野店听西风”则写自己身处塞外荒店听西风的处境，抒发了客旅塞外的无奈以及对妻子的深切思念。
2. 写作手法
比喻：“微云一抹遥峰，冷溶溶，恰与个人清晓画眉同”，将旅途所见的“微云一抹遥峰”比作妻子清晓画眉，使景物描写更具情感色彩，生动地传达出对妻子的眷恋。虚实结合：下片“红蜡泪，青绫被，水沉浓”是虚写，描绘想象中妻子独守空闺的情景；“却与黄茅野店听西风”是实写，刻画自己身处黄茅野店聆听西风的处境，二者结合，深刻抒发情感。对比：对比妻子此刻“红蜡泪，青绫被，水沉浓”独守空闺的孤寂与往昔在家时的情景，以及自己如今“黄茅野店听西风”漂泊塞外与过去在家的不同，强化孤寂哀怨之情。借景抒情：“微云一抹遥峰，冷溶溶”，描绘出远处山峰被一抹微云笼罩，呈现出清冷的样子，通过描写这样的景色，烘托出一种清冷孤寂的氛围，借此抒发词人内心的惆怅之感。
3. 分段赏析
“微云一抹遥峰，冷溶溶，恰与个人清晓画眉同。”词人借景起兴，描绘出秋色中，一抹微云笼罩着连绵远山，呈现出冷溶溶的色调。这一画面，宛如清晨妻子梳妆时画出的蛾眉。词人将旅途所见之景与对妻子的思念巧妙相连，通过比喻，将客观景物主观化，借清冷之景抒发内心的离情，营造出凄美、思念的氛围，为下片进一步抒情做铺垫。“红蜡泪，青绫被，水沉浓，却与黄茅野店听西风。”词人先以工笔描绘想象中妻子独守空闺的情景，红烛垂泪，青绫被凌乱，水沉香缭绕，尽显孤寂冷清。接着笔锋一转，以素描勾勒出自己身处黄茅野店，聆听西风的画面。通过今昔对比、虚实结合，一边是妻子独守空闺的寂寥，一边是自己漂泊塞外的孤苦，寥寥数语，将双方的孤寂哀怨之情渲染到极致，借丰富且带有清冷色调的意象，营造出悲哀的秋意氛围，深刻体现出词人对妻子的思念以及对行役生涯的无奈。
4. 作品点评
纳兰性德在这首词里，对意象的择取极为精妙。全词的意象交织出一种清冷的质感，从开篇的微云遥峰，到后来的黄茅野店、西风，都透着丝丝凉意，从而构建出一派哀伤的秋日氛围。素描与工笔相得益彰。素描之法勾勒出大场景，像微云轻笼的远山，雾气朦胧；一个人独立于黄昏的野店旁，秋风瑟瑟，秋叶飘零，画面疏朗却满是孤寂。而工笔则聚焦于细微之处，红烛垂泪，青绫被随意摊放，细腻地展现出落寞与凄清。读者能真切感受到词人的心境，被他的真情实感所触动，也正是纳兰词中“真性情”的魅力所在，感染力直击人心。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 这词上下阕分写两个人的心情。丈夫在野外，看到远山便想起妻子；妻子在闺中，点起红烛，盖着锦被，薰着沉香，但灵魂儿却跑到荒郊野店，和丈夫一起听着西风的嘶叫。这一写法，构思相当精巧。
现代中山大学中文系教授黄天骥《纳兰性德和他的词》
展开阅读全文 ∨