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文章解析

yù
玉
zhú
烛
xīn
新
·
·
bái
白
hǎi
海
táng
棠

朝代：清作者：顾太清浏览量：3
chū
初
qíng
晴
xīn
新
yǔ
雨
hòu
后
。
。
zhà
乍
xǐ
洗
tuì
褪
yān
胭
zhī
脂
，
，
gǎo
缟
yī
衣
zhuāng
妆
jiù
就
。
。
dōng
东
fēng
风
juàn
倦
yǐ
倚
，
，
hān
憨
hān
憨
tài
态
、
bù
不
guǎn
管
qiāo
敲
cán
残
gēng
更
lòu
漏
。
。
nèn
嫩
hán
寒
tiān
天
qì
气
，
，
zhèng
正
shuì
睡
wěn
稳
、
wū
乌
yī
衣
shí
时
hòu
候
。
。
shēn
深
yè
夜
jìng
静
、
yín
银
zhú
烛
gāo
高
shāo
烧
，
，
wēi
微
xiāng
香
àn
暗
qīn
侵
jīn
襟
xiù
袖
。
。
yíng
盈
yíng
盈
yì
一
diǎn
点
fāng
芳
xīn
心
，
，
zhàn
占
duō
多
shǎo
少
chūn
春
guāng
光
，
，
wèn
问
qīng
卿
zhī
知
fǒu
否
。
。
hóng
红
zhuāng
妆
mò
莫
dòu
斗
。
。
shuí
谁
dé
得
sì
似
、
jìng
净
gǔ
骨
tiān
天
rán
然
qīng
清
shòu
瘦
。
。
shén
神
juān
娟
yùn
韵
xiù
秀
。
。
yǎ
雅
chēng
称
gè
个
、
huā
花
xiān
仙
wéi
为
shǒu
首
。
。
hái
还
yào
要
qiàn
倩
、
liú
流
shuǐ
水
gāo
高
shān
山
，
，
huā
花
qián
前
màn
慢
zòu
奏
。
。

译文

雨后初晴。白海棠如同一位洗去了胭脂，身着素衣的清丽女子。风吹拂着显得慵懒，带着憨憨的姿态、全然不顾更漏声已渐渐消逝。在这微寒的天气中，它安稳地沉睡着、正当夜深人静的时候。深夜静谧、银烛高高燃烧，白海棠微微的香气暗暗地侵染了衣襟衣袖。白海棠那小小的花蕊，蕴含着多少春光，我想问一问，你可知道。不要去与那些浓妆艳抹的花儿争斗。有谁能比得上你、天生有着纯净的风骨，清瘦而素雅。你的神韵娟秀。真称得上、是花中仙子的首领。我还要请人、在花前慢慢弹奏《流水高山》，来表达我对你的欣赏。

逐句剖析

"初晴新雨后"：雨后初晴。

# 新雨：刚下过雨。亦指刚下的雨。

"乍洗褪胭脂"：白海棠如同一位洗去了胭脂，

# 胭脂：亦作“胭脂”。一种用于化妆和国画的红色颜料。亦泛指鲜艳的红色。

"缟衣妆就"：身着素衣的清丽女子。

# 缟衣：白绢衣裳。

"东风倦倚"：风吹拂着显得慵懒，

"憨憨态、"：带着憨憨的姿态、

# 憨憨：痴呆貌，质朴貌。

"不管敲残更漏"：全然不顾更漏声已渐渐消逝。

# 更漏：漏壶，计时器。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更。

"嫩寒天气"：在这微寒的天气中，

"正睡稳、"：它安稳地沉睡着、

"乌衣时候"：正当夜深人静的时候。

# 乌衣：黑色衣。古代贫贱者之服。

"深夜静、"：深夜静谧、

"银烛高烧"：银烛高高燃烧，

"微香暗侵襟袖"：白海棠微微的香气暗暗地侵染了衣襟衣袖。

"盈盈一点芳心"：白海棠那小小的花蕊，

# 盈盈：仪态美好貌。

"占多少春光"：蕴含着多少春光，

# 春光：春天的风光、景致。

"问卿知否"：我想问一问，你可知道。

"红妆莫斗"：不要去与那些浓妆艳抹的花儿争斗。

"谁得似、"：有谁能比得上你、

"净骨天然清瘦"：天生有着纯净的风骨，清瘦而素雅。

"神娟韵秀"：你的神韵娟秀。

"雅称个、"：真称得上、

"花仙为首"：是花中仙子的首领。

"还要倩、"：我还要请人、

"流水高山"：在花前慢慢弹奏《流水高山》，

# 流水高山：指名曲《高山流水》。

"花前慢奏"：来表达我对你的欣赏。

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简介

《玉烛新・白海棠》是清代顾太清创作的一首词。这首词表面咏白海棠，实则借花抒怀。上片通过描写雨后初晴白海棠的姿态，如“乍洗褪胭脂，缟衣妆就”，将其比作洗去胭脂、身着素衣的女子，又以“东风倦倚，憨憨态”描绘其娇憨之态，还通过“深夜静、银烛高烧，微香暗侵襟袖”营造出静谧而优雅的氛围。下片则深入刻画白海棠的神韵，以“盈盈一点芳心，占多少春光”写其芳心与春光的关联，用“红妆莫斗。谁得似、净骨天然清瘦”突出其天然纯净、不与他花争艳的特质，以“神娟韵秀。雅称个、花仙为首”赞美其神韵，最后“还要倩、流水高山，花前慢奏”表达词人愿为其弹奏一曲以倾诉心意。运用比喻、拟人等修辞手法，将白海棠写得灵动鲜活，又借花喻人，抒发自己的情感。作品语言优美，意境清幽，体现了顾太清词作清新灵动、借物抒情的风格特点。
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作者介绍

清代诗人

顾太清（1799～1876？），清代诗人。姓西林觉罗氏，本名春，字子春，又字梅仙，号太清，别号云槎外史，满洲镶蓝旗人。幼时家变养于顾氏，后为贝勒奕绘侧福晋。顾太清工诗好词，与纳兰性德同为满洲杰出的文学家。其词深受周邦彦影响，词风深稳沉着，音律谐美，主要通过纪游、咏物，表现其欢乐与哀伤。著有诗集《天游阁集》、词集《东海渔歌》，另著有小说《红楼梦影》。

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背景

《玉烛新・白海棠》是顾太清所写。1839年，顾太清与一帮闺中密友仿照《红楼梦》情节组成诗社，因建于秋天，名曰“秋红吟社”。此时顾太清已独居在外。“咏白海棠”是诗社的课题，源自《红楼梦》。顾太清借此题材，借白海棠寄托自己的情思。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首咏物诗。词中描绘了白海棠雨后的姿态、神韵，表达了词人对其纯净、优雅特质的赞美。借白海棠的形象，写出了词人对美好品质的追求与向往。

2. 写作手法

比喻：“乍洗褪胭脂，缟衣妆就”，把白海棠比作洗去胭脂、身着白衣的女子，形象地写出其素雅之态。情景交融：“初晴新雨后。乍洗褪胭脂，缟衣妆就。东风倦倚，憨憨态、不管敲残更漏。嫩寒天气，正睡稳、乌衣时候。深夜静、银烛高烧，微香暗侵襟袖”，词人描绘了雨后初晴的场景，白海棠洗去“胭脂”，身着“缟衣”，在东风中慵懒倚靠，憨态可掬，不顾更漏声残，于嫩寒的夜里安然沉睡。深夜中银烛高照，海棠微香暗侵。这一系列的景物描写，营造出一种清幽、静谧且略带寒意的氛围。词人借景抒情，将自己对海棠的喜爱、怜惜之情融入其中，同时也含蓄地传达出一种宁静、淡雅的心境。景中含情，情因景生，达到了情景交融的艺术效果。

3. 分段赏析

词的上片描绘白海棠，巧妙融入人的审美视角，尽显人与花的交融之妙。新雨初霁，白海棠宛如洗尽铅华，褪去艳丽胭脂，着一袭缟素之衣，清新脱俗。海棠多为红色，白海棠实属罕见，词人一见倾心，以“乍洗褪胭脂，缟衣妆就”妙喻，将其比作不施粉黛、却自有动人风华的清丽佳人，令人瞩目。继而以“东风倦倚，憨憨态”勾勒其憨态可掬之姿，它自在悠然，从白昼至夜晚，皆惹人怜爱。入晚，在微寒的氛围中，白海棠似着“乌衣”安然睡去。庭院静谧，银烛柔光摇曳，主人尚未入眠，白海棠那幽微的香气悄然袭来，萦绕襟袖，令人心醉。下片延续人与花交融的笔触，展开词人与花的对话。“盈盈一点芳心，占多少春光，问卿知否？”此句中，赏花女子与白海棠轻声对语，花儿的芳心满蕴春光，也撩动了女子的情思。在群芳争艳之境，谁能在春光中独领风骚？词人唯独对白海棠青睐有加。“谁得似、净骨天然清瘦”，极力夸赞其素净高雅，遗世独立。“神娟韵秀。雅称个、花仙为首”，盛赞它在百花中堪称翘楚，神韵娟秀，气质清雅。花有丰腴艳丽之态，象征着富贵，而词人却独钟白海棠“净骨天然”的挺拔素洁，它天姿国色，神韵高绝，不流于俗。词人视白海棠为知音，愿如伯牙子期，于花前轻奏“流水高山”，倾诉衷肠。这种交融对话的写法灵动鲜活，词人借咏花含蓄地表达了自己的审美追求。

4. 作品点评

这首词的独特之处在于，它摆脱了传统女性词中常见的伤春悲秋、压抑哀怨情绪。以往女性词人常困于现实的惨淡与压抑，而此词却将这种心境转化为美人飞仙般的自赏自许。词人将自身命运与白海棠相连，委婉细腻地抒发了自信清高的情怀。

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作品评价

# 太清词其佳处在气格，不在字句，当于全体大段求之，不能以一二阕为论定，一声一字为工拙。

《清代词社研究》

# 男中成容若，女中顾太清。

《八旗论词》

# 才气横溢，援笔立成。待人诚信，无骄矜习气，唱和皆即席挥毫，不待铜钵声终，俱已脱稿。

《名媛诗话》

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