朝代：唐作者：李贺浏览量：2
译文
墓地兰花上凝聚的露珠，宛如她悲伤的泪眼。再没有编织同心结的东西，墓地上的繁花更不堪修剪。芳草犹如她的席垫，松树犹如她的车盖。清风作为她的衣衫，碧水作为她的玉佩。生前乘坐的油壁车，傍晚时准在一旁等待。森冷翠绿的磷火，殷勤相随，闪着光彩。她走了，在西陵之下，只有风挟雨，呼呼地吹。
逐句剖析
"幽兰露"：墓地兰花上凝聚的露珠，
# 幽兰露：兰花上凝结着露珠。
"如啼眼"：宛如她悲伤的泪眼。
"无物结同心"：再没有编织同心结的东西，
# 结同心：用花草或别的东西打成连环回文样式的结子，表示爱情坚贞如一。
"烟花不堪剪"：墓地上的繁花更不堪修剪。
# 烟花：此指墓地中艳丽的花。
"草如茵"：芳草犹如她的席垫，
# 茵：垫子。
"松如盖"：松树犹如她的车盖。
# 盖：车盖，即车上遮阳防雨的伞盖。
"风为裳"：清风作为她的衣衫，
"水为珮"：碧水作为她的玉佩。
# 珮：身上佩带的玉饰。
"油壁车"：生前乘坐的油壁车，
# 油壁车：妇人所乘的车，车身为油漆为饰。
"夕相待"：傍晚时准在一旁等待。
# 夕：一作“久”。
"冷翠烛"：森冷翠绿的磷火，
# 冷翠烛：磷火，俗称鬼火，有光无焰，所以说“冷翠烛”。
"劳光彩"：殷勤相随，闪着光彩。
# 劳：不辞劳苦的意思。
"西陵下"：她走了，在西陵之下，
# 西陵：今杭州西泠桥一带。
"风吹雨"：只有风挟雨，呼呼地吹。
# 风吹雨：一作“风雨吹”。
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简介
《苏小小墓》是唐代诗人李贺的所作的一首三言诗。诗中凭借对苏小小墓地景色展开的奇特想象，塑造出美丽却森寒的女鬼形象，其间亦蕴含着诗人独特的身世之感。开篇以景起兴，借景幻出人物，将写景与拟人完美融合。在写作手法上，全诗笔触绮丽浓艳，却又营造出空灵缥缈、“鬼气森森”的氛围，极具特色。从分段赏析来看，诗人通过对墓地周边环境的描写逐步勾勒出苏小小的形象。
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作者介绍
中唐著名诗人，“诗鬼”
李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。
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背景
苏小小乃六朝时期南齐钱塘（今浙江杭州）的名妓，其姿容绝美，仪态优雅，气质超凡。她不仅外貌出众，还聪慧过人，言辞间妙语连珠，佳句频出，引得当时的公卿权贵竞相结交，声名远扬，成为当地备受瞩目的人物。可惜天妒红颜，苏小小生命如流星般短暂，年仅二十便香消玉殒，死后葬于钱塘江畔的西陵（今杭州钱塘江西）。关于苏小小的传说流传甚广。李绅在《真娘墓》诗序中记载：“嘉兴县前有吴妓人苏小小墓，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”此后，苏小小逐渐成为文学创作中常见的故事人物。李贺所著的《苏小小墓》，便是一首将苏小小生前的风采与死后的鬼魂形象相结合，亦人亦鬼、虚实相生的诗篇。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首三言古诗，也是一首怀古诗。描绘了苏小小墓周围幽兰滴露如泪眼，草茵松盖、风裳水佩的景象，想象苏小小生前乘坐油壁车傍晚等待，死后冷翠烛徒劳闪耀，借对苏小小墓地景色发挥的奇特幻想，塑造出美丽且森寒的女鬼形象，营造出绮丽浓艳又空灵缥缈、“鬼气森森”的氛围，表达了对苏小小悲惨命运的同情以及诗人自身独特的身世之感。
2. 写作手法
起兴：“幽兰露，如啼眼”，诗以幽兰上的露珠起兴，将其比作苏小小的含泪之眼，引出苏小小的形象，营造出哀怨的氛围，为全诗奠定了基调。烘托：“冷翠烛，劳光彩”，通过描写在凄风苦雨中闪烁的冷翠烛，烘托出人物孤寂幽冷的心境，以烛火的空自闪耀，突出苏小小期待落空的怅惘和哀怨。
3. 分段赏析
诗的开篇四句，径直勾勒出苏小小的形象。首二句聚焦其动人容貌，兰花上晶莹的露珠，恰似她噙泪的双眸。诗人独具匠心地选取眼睛这一心灵之窗着墨，一方面，借由这双眼睛，能让读者遐想她的倾世容颜；另一方面，精准传递出她的心境。兰花本美，沾露后愈发娇艳，可“幽”字一出，氛围突变，寒意扑面而来，此字既紧扣诗题中的“墓”，又巧妙引出后文的“啼”，奠定了全诗哀伤的基调，为鬼魂登场渲染出阴森氛围。三、四句转而刻画她的心境，身处幽冥之地的苏小小，并无欢歌笑语，唯有满心忧愁。诗的中间六句，细腻描绘出苏小小鬼魂的穿着打扮与所用之物。葱郁绿草，仿若她的茵褥；挺拔青松，好似她的伞盖；轻柔春风，如同她飘动的衣袂；潺潺流水，恰似她身上环佩的声响。生前乘坐的油壁车，仍在痴痴等待，等待她赶赴“西陵松柏下”的幽会。此部分暗自呼应前文“无物结同心”，一个“待”字，让凄凉之感愈发浓烈。车依旧，人却不再，只能空等，再也无法乘车前往西陵，实现那“结同心”的美好愿望，物是人非，徒增伤感。诗的末尾四句，描绘出西陵之下凄风苦雨的景象。在风雨交加中，那有光无焰的鬼火，闪烁着幽冷的绿光。这部分承接“油壁车，夕相待”而来，翠烛本为情人相聚而燃，可如今有情人难成眷属，翠烛便形同虚设。有烛无人，凄凉尽显。“翠烛”点明鬼火颜色，“冷”字则融入人的感受，凸显人物内心的寒意。“光彩”指翠烛之光焰，“劳光彩”饱含人物无尽的哀伤，期盼成空，翠烛白白发光，毫无用处。以景写哀，烘托出人物孤寂幽冷的心境，将其怅惘空虚的内心展现得入木三分。
4. 作品点评
这首诗的各部分之间，存在着紧密相连的内在逻辑。通过有机整合，人物的内心世界得以全面且深入地展现，让读者能够清晰洞察其情感变化。诗歌的情思脉络如潺潺流水，一气呵成，毫无阻滞之感，整体呈现出浑然天成、自然流畅的艺术风格。
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作品评价
# 黎简：通首幽奇光怪，只纳入结句三字，冷极鬼极。诗到此境，亦奇极无奇者矣。
清黄淳耀、黎简《李长吉集》
# 兰露啼痕，心伤不偶。风尘牢落，堪此折磨。迄今芳草青松，春风锦水，不足仿佛嬛妍。若当日空悬宝车，烧残翠烛，而良会维艰，则西陵之冷雨凄风，不犹是洒迟暮之泪耶？贺盖慷慨系之矣。
清姚文燮《昌谷集注》
# 长吉诗“幽兰露，如啼眼”，子瞻诗“山下碧桃清似眼”，各有妙处。
清马位《秋窗随笔》
# 古音古节。
清史承豫《唐贤小三昧集》
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