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盛唐诗人

李颀（？～753？），唐代诗人，家居河南颍阳（今河南登封西）。开元进士，曾任新乡县尉，后长期隐居嵩山、少室山一带的“东川别业”。交游广泛，与盛唐时一些著名诗人，都有诗作往还。其所作边塞诗，风格豪壮奔放、慷慨深沉，七言歌行尤具特色。寄赠友人之作，刻画人物形貌神情颇为生动。笃信道教，相关作品亦多。代表作品有《送魏万之京》。有《李颀集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首​​乐府诗​​，也是一首​​边塞的讽刺诗​​。全诗借汉喻唐，通过描绘戍边将士的悲苦境遇与战争代价，尖锐批判了统治者的穷兵黩武，传递出深沉的反战思想与人道关怀。

2. 写作手法

渲染：​​“野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠”。以“万里无城郭”渲染荒凉孤绝，“雨雪纷纷”强化苦寒氛围，凸显戍边环境的险恶。用典：​​“闻道玉门犹被遮”。​巧用汉武帝阻断玉门关与葡萄入汉的史实的典故，汉武帝派李广利攻大宛国求汗血马，战败后为掩盖失败，下令封锁玉门关（“遮”），禁止撤军。最终仅带回葡萄（蒲桃）种植于离宫，成为帝王享乐之物。以汉喻唐，暗讽玄宗穷兵黩武却拒绝退兵的暴政，将士沦为政治博弈的牺牲品。叠字：“纷纷”​​（雨雪）写环境之酷烈；​​“夜夜”​​（哀鸣）、​​“双双”​​（落泪）强调痛苦绵延；​​“年年”​​（战骨埋荒）凸显悲剧循环。

3. 分段赏析

“白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河”，诗开头先写从军生活的紧张。第一、二句讲“白日”“黄昏”的情形：白天爬上山观察四周是否有举烽火的边警；黄昏时又到交河边上让马喝水（交河在今新疆吐鲁番西面，这里借指边疆的河流）。“行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多”，第三、四句接着描述夜晚的景象：风沙弥漫，一片漆黑，只听得见军营巡夜的打更声和如泣如诉的幽怨琵琶声。这里的“刁斗”是古代军中铜制的炊具，容量一斗，白天用来煮饭，晚上则敲击代替更柝。“公主琵琶”指的是汉朝细君公主远嫁乌孙国时的琵琶曲调，自然不会是欢快的声音，而是带着哀怨。“行人”指出征将士，这样便与下一句的公主出塞之声形成呼应。“野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠”，第五、六句进一步渲染边地的环境。军营所在之处，四周都是荒野，没有城郭可以依靠，“万里”极言其辽阔；雨雪纷纷，甚至与大漠相连，那凄冷严寒的情形可以想象。以上六句，写尽了从军生活的艰苦。“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”，第七、八句似乎该正面写出“行人”的哀怨了，诗人却另辟蹊径，从侧面着笔，写下“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”。胡地的雁和人都是当地生长，尚且整夜哀鸣、双双落泪，更何况远戍到此的“行人”。两个“胡”字有意重复，“夜夜”“双双”用叠字，增强了烘托的效果。面对这样恶劣的环境，谁不想班师回乡？第九句“闻道玉门犹被遮”突然转折，像当头一棒，打断了“行人”的思归念头。这里暗指当朝皇帝一意孤行，穷兵黩武。接着第十句“应将性命逐轻车”，说罢兵不成，只能跟着将领的“轻车”去与敌军拼杀，这一句的分量压过了前面八句。拼命死战的结果不过第十一句“年年战骨埋荒外”，诗人用“年年”二字，指出这种情况经常发生。全诗一步步推进，从平时军旅生活，到战时紧急情况，最后说到死亡，为的是什么？这十一句的压力下，最后一句给出答案：“空见蒲桃入汉家”。“蒲桃”即葡萄，汉武帝时为求天马开通西域，引发战端，当时随天马传入的还有葡萄和苜蓿种子，种在离宫别馆旁，到处都是。这里用这个典故，讥讽好大喜功的帝王，牺牲无数性命，只换来区区葡萄。言外之意，可见帝王的草菅人命。

4. 作品点评

此诗通篇采用层递式结构，每一句都蓄势聚力，步步紧逼，直至末句点睛破题，使讽喻之力喷薄而出。其音韵设计尤具匠心：首句“白日”二字皆用入声，如擂响开场鼓板，奠定肃穆基调；三、四句“刁斗”“琵琶”巧施双声之法，以连绵之声强化音节韵律之美。中段转用入声韵部，“双双落”三字融合江阳韵的洪亮与入声的促迫，宛如云锣的恢弘与鼓板的铿锵交织，开合收放间构成音效巅峰。末段突转张口最大的六麻韵，在五音体系内形成首段羽音（水）之沉郁、中段角音（木）之激越、末段商音（金）之清冽的错落对比。全诗更以“纷纷”“夜夜”等叠词贯穿，既深化语意密度，又通过叠字叠韵的声效叠加，赋予文本多层次的听觉美感。

# 李颀此作，实多刺讽意。吴山民曰：骨气老劲。中四句乐府高语。结联具几许感叹意。周明翊曰：体格少逊《古意》篇，气亦自老。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 以人命换塞外之物，失策甚矣。为天边者垂戒，故作此诗。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 音调铿锵，风情澹冶，皆真骨独存，以质胜文，所以高步盛唐，为千秋绝艺。

明邢昉《唐风定》

# 周末“渐石”之章，不胜哀怨，读此令人心酸，有不忍闻者。

《唐诗绪笺》

# 气格雄浑，盛唐本色。一结寓感慨之意。

清吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》

# 讽刺蕴藉（末句下）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》