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文章解析

hǎi
海

朝代：唐作者：李峤浏览量：2
xí
习
kǎn
坎
shū
疏
dān
丹
hè
壑
，
，
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朝
zōng
宗
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合
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微
。
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三
shān
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，
，
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万
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里
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大
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鹏
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飞
。
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写
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云
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色
，
，
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珠
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含
míng
明
yuè
月
huī
辉
。
。
huì
会
yīn
因
tiān
添
wù
雾
lù
露
，
，
fāng
方
zhú
逐
zhòng
众
chuān
川
guī
归
。
。

译文

险峻的水势疏导着红色的沟壑，最终要汇聚于朝廷所在之地。蓬莱三山随巨鳌在波涛中涌动，万里长空有大鹏展翅翱翔。楼阁仿佛绘上春云的明丽色彩，明珠蕴含着明月的清辉流溢。因为汇聚了雾露与百川的涓滴，最终引领众水归入自然的循环。

逐句剖析

"习坎疏丹壑"：险峻的水势疏导着红色的沟壑，

"朝宗合紫微"：最终要汇聚于朝廷所在之地。

"三山巨鳌涌"：蓬莱三山随巨鳌在波涛中涌动，

"万里大鹏飞"：万里长空有大鹏展翅翱翔。

# 万里：一作九万。

"楼写春云色"：楼阁仿佛绘上春云的明丽色彩，

"珠含明月辉"：明珠蕴含着明月的清辉流溢。

"会因添雾露"：因为汇聚了雾露与百川的涓滴，

"方逐众川归"：最终引领众水归入自然的循环。

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简介

《海》是唐代诗人李峤创作的一首五言律诗。全诗前半部分以宏阔笔触勾勒海洋的壮丽景象，融合神话想象与自然奇观，展现对自然伟力的敬畏与赞叹；后半部分转向细腻的感官描写与哲理思考，通过“雾露”“众川”的意象，揭示万物归宗、包容并蓄的自然法则。李峤以精湛的用典技巧（如“习坎”“朝宗”等）与瑰丽的意象（如巨鳌、大鹏、春云、明月），构建起虚实相生的艺术境界，既体现初唐律诗格律工整的规范，又蕴含对宇宙秩序、生命境界的深层思考。整首诗气势雄浑而意境深远，在对海洋的歌咏中，完成了从自然景观到人文哲思的升华，展现出唐代文人“观物悟道”的诗学追求与开阔胸襟。
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作者介绍

唐武后及唐中宗时期的文学领袖之一

李峤（645？～714？），唐代诗人。字巨山，赵郡赞皇（今属河北）人。二十岁举进士，曾三次拜相，也曾数次贬官，历仕高宗、武后、中宗、睿宗四朝，官至中书令。李峤与同乡苏味道齐名，合称“苏李”；又与苏味道、崔融、杜审言并称“文章四友”。他的诗作以五言诗成就最高，作诗讲求声律，多咏物之作，《汾阴行》感慨遥深，玄宗许为“真才子”之作。其诗多应制、咏物之作，词采典丽，对唐代律诗和歌行的发展有一定影响。明人辑其诗为《李峤集》3卷。

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赏析

1. 分段赏析

“习坎疏丹壑，朝宗合紫微”两句是描绘海洋与山川相联的壮阔图景。“习坎”本为《周易》中坎卦的代称，此处借指险峻的水势，一个“疏”字赋予水流以动态感，仿佛波涛在自然之力的作用下疏导着红色的沟壑，展现出大海对山川地貌的塑造。“朝宗”化用《禹贡》“江汉朝宗于海”之意，写万川归海的态势，而“合紫微”则将海天相接的景象与紫微星座的方位相勾连，既暗含大海与天道的呼应，又以星宿的高远衬托出海的浩渺无垠。诗人以典入景，虚实相生，在开篇便奠定了全诗雄浑的基调。“三山巨鳌涌，万里大鹏飞”两句是对海洋神话意象的运用。“三山”指传说中漂浮于海上的蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，“巨鳌”则是背负仙山的神龟，诗人用“涌”字将静态的仙山动态化，仿佛巨鳌踏浪而行，仙山在波涛中起伏。“大鹏”出自《庄子·逍遥游》，“万里”二字极言其飞翔之远，与“巨鳌”共同构成了海天之间的宏大场景。这两句借神话生物的磅礴气势，侧面烘托出大海的壮阔与神秘，一静一动之间，尽显诗人对自然力量的敬畏与赞叹。“楼写春云色，珠含明月辉”两句是对海景中人文与自然交融的细腻刻画。“楼写春云色”并非实写楼阁，而是说海上的云雾如春日般绚烂，仿佛将云彩的色彩描绘在楼阁之上，赋予云雾以绘画般的美感。“珠含明月辉”则想象海中的明珠蕴含着明月的光辉，将月光与珠光巧妙融合，营造出一种温润而明净的意境。这两句以柔和的笔触，在前面的壮阔之后转入细腻的光影描写，色彩与光泽的交织，让大海在雄浑之外更添一份灵秀与雅致。“会因添雾露，方逐众川归”两句是对大海容纳百川的总结与升华。“会因”点明了原因，“添雾露”说明大海不仅接纳江河，还汇聚了空中的雾露，体现了其包容万物的特性。“方逐众川归”则写大海在汇聚了各种水源之后，又引领着众川回归自然的循环，暗含着万物相生相济的哲理。诗人以“雾露”与“众川”的关系，揭示了大海作为自然水系核心的重要地位，结尾收束于归流，既呼应了开篇的“朝宗”，又赋予全诗以循环往复的整体感，展现出对自然规律的深刻洞察。

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