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文章解析

méi
梅
huā
花
liù
九
shǒu
首
 
（
qí
其
jiǔ
九
 
）

朝代：明作者：高启浏览量：3
duàn
断
hún
魂
zhǐ
只
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有
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月
míng
明
zhī
知
，
，
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无
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流
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yuǎn
远
，
，
shān
山
chuāng
窗
liáo
聊
fù
复
bàn
伴
tí
题
shī
诗
。
。

译文

梅花的孤独只有明月才知道，那无尽的春日愁思都凝聚在这一枝之上。它不与百花言语交流，只在枝头独自绽放欢笑，忽然疑心思念的人来到身边，此刻正深深牵挂着对方。就像那别院灯火阑珊、歌声渐歇的夜晚，又似深宫女子梳妆完毕、对镜自照的时刻。往昔的梦境已如流水般远去，如今只能在山间窗下，姑且让梅花伴着我写下这些诗句。

逐句剖析

"断魂只有月明知"：梅花的孤独只有明月才知道，

"无限春愁在一枝"：那无尽的春日愁思都凝聚在这一枝之上。

"不共人言唯独笑"：它不与百花言语交流，只在枝头独自绽放欢笑，

"忽疑君到正相思"：忽然疑心思念的人来到身边，此刻正深深牵挂着对方。

# 忽疑君到正相思：化用卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”诗句。

"歌残别院烧灯夜"：就像那别院灯火阑珊、歌声渐歇的夜晚，

"妆罢深宫览镜时"：又似深宫女子梳妆完毕、对镜自照的时刻。

"旧梦已随流水远"：往昔的梦境已如流水般远去，

"山窗聊复伴题诗"：如今只能在山间窗下，姑且让梅花伴着我写下这些诗句。

# 聊复：姑且。

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简介

《梅花九首（其九）》是明代高启创作的一首七言律诗。诗歌以梅花为吟咏对象，借梅花抒发内心的孤寂愁绪与人生感慨。全诗将情感寄托于梅花意象，首联通过月光与梅枝的关联，营造出孤寂的氛围，暗含难以言说的愁绪。颔联运用拟人手法，刻画梅花独自绽放的情态与引发的思念之感，赋予梅花鲜活的情感特质。颈联借助往昔场景的联想，进一步烘托梅花所承载的孤寂与怅惘。尾联以旧梦逝去、梅花伴诗的场景收束，传递出时光流逝后的淡然与慰藉。全诗语言清丽自然，情景交融，将个人情思与梅花形象紧密结合，体现了咏物抒情诗借物咏怀的特点，情感细腻深沉，耐人寻味。
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作者介绍

“明初诗文三大家”之一

高启（1336～1374），元末明初诗人。字季迪，号槎轩、青丘子，长洲（今江苏苏州）人。明洪武初召修《元史》，授翰林院国史编修，后擢户部右侍郎，固辞不受，被赐金放还。苏州知府魏观在张士诚宫址改修府治，他因作《上梁文》受牵连，被腰斩于市。高启与刘基、宋濂并称“明初诗文三大家”，与杨基、张羽、徐贲齐名，并称“吴中四杰”。早年他与王行、徐贲、宋克等人比邻，常以诗酒唱和，号“北郭十友”，又称“十才子”。高启的诗歌题材丰富，主要分为社会动乱诗、咏史怀古诗、纪游酬赠诗、感怀诗四类。其诗风格自然浑成、清新古朴、沉雄伉健。诗文集有《吹台集》《江馆集》《凤台集》《娄江吟稿》《姑苏杂咏》等。后人汇辑其作品为《高太史大全集》。

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背景

明太祖洪武二年（1369），高启奉诏进京参与《元史》的纂修工作，从这时起他的心中便始终萦绕着疑惧不安的情绪。他在《赴京道中逢还乡友》一诗中写道：“我去君却归，相逢立途次。欲寄故乡言，先询上京事。”到任没多久，他就察觉到京城的政治氛围敏感且紧张，文人处于朝不保夕的处境中，稍微出现疏漏就可能招致罪责。次年《元史》编纂完成，高启被授予翰林编修一职；同年七月，又被提拔为户部侍郎，他以“冒进用”为由恳请辞官，随后获赐内库白金，得到文书准许返回乡里，但回乡之后他并未过上安稳的隐逸生活。洪武七年（1374），苏州知府魏观因改建张士诚旧宅而触怒统治者，高启为其撰写《上梁文》受到牵连被腰斩，年仅三十九岁。在此之前，他将内心的不安与恐惧融入诗作，其中最具代表性的便是《梅花九首》这组诗歌，这首是其中一首。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首咏物诗。借梅花孤独绽放、承载春愁的景象，以及诗人以梅自喻的抒情，写出了梅花的孤寂情态与诗人借梅寄托的思念之情，展现了新颖的咏梅视角与真挚情感。

2. 写作手法

烘托：“断魂只有明月知，无限春愁在一枝。”诗人用“断魂”“春愁”直接点出愁绪，又以“明月知”的孤寂场景烘托内心的忧愁不安。诗中频繁使用“惊、冷、空、残、孤、忽、断、愁”等字眼，如“断魂”显凄苦，“孤”字衬落寞，这些字眼相互呼应，层层渲染，营造出惊悸不安的气氛，间接烘托出诗人深藏心底的不安与疑惧。拟人：“断魂只有月明知，无限春愁在一枝”赋予梅花人的情感，以“断魂”“春愁”写其孤寂，“月明知”显无人理解的落寞；“不共人言唯独笑，忽疑君到正相思”刻画梅花独自绽放、期盼知己的情态，从梅的视角诉思念，让形象更鲜活。化用：“忽疑君到正相思”化用卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”的诗句。卢仝原句写诗人因相思难眠，见梅花绽放时恍惚以为思念的人来到窗前，表达的是人的思念之情。此诗借鉴这一相思情境，却从梅花的角度落笔，写梅花仿佛疑心思念的人到来而心生牵挂，将原诗中“人对人的相思”转为“梅对人的相思”，既延续了相思的情意，又以梅花为情感主体，让这份牵挂更显细腻动人。

3. 分段赏析

首联“断魂只有月明知，无限春愁在一枝”以月下梅花起笔，说那令人断魂的孤寂只有明月能够知晓，而无尽的春日愁绪都凝聚在这一枝梅花上。“月明知”将明月拟人化，赋予其理解孤寂的情感，“春愁在一枝”则把抽象的愁绪寄托于具体的梅花枝上，开篇便奠定了凄清的基调。颔联“不共人言唯独笑，忽疑君到正相思”描绘梅花情态与诗人情思，梅花不与他人言语，只在风中独自绽放如笑；诗人凝视梅花时，忽然怀疑是思念的人到来，正道出了深切的相思之情。“独笑”写出梅花的孤高，“忽疑”则将思念的恍惚与急切刻画得细腻真切。颈联“歌残别院烧灯夜，妆罢深宫览镜时”转用联想，由梅花联想到两处情境：就像别院灯火阑珊、歌声渐歇的夜晚，又似深宫女子梳妆完毕独自对镜的时刻，用不同场景的孤寂氛围映衬梅花的孤清，也暗合了诗人内心的落寞。尾联“旧梦已随流水远，山窗聊复伴题诗”收束全诗，旧日的梦境已如流水般远去，如今只能在山间窗下，姑且让这梅花伴着自己题诗抒情。“旧梦流水”写出时光流逝与往事难寻的怅惘，“山窗伴题诗”则将梅花视为知己，在孤寂中寻得一丝慰藉，余味悠长。

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作品评价

# 白描生色，唤作古今梅花绝唱，亦无不可。高又有句云：“寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。”亦第一等雅句。顾其颔联，则世所传“雪满山中高士卧，月明林下美人来”十四字，恶诗也。……国初袁景文、高季迪集中，片羽略亦不乏，乃以白燕则汉水梁园，梅花则美人高士、月明雪满，参差共之，不过三家村塾师教村童对语长伎耳。

明末清初王夫之《明诗评选》

# 梅诗无过坡公“竹外一枝斜更好”七字，及“雪后园林才半树，水边篱落忽半枝”。高季迪“雪满山中高土卧，月明林下美人来”，亦是俗格。

清王士祯《带经堂诗话》

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