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文章解析

qiǎn
遣
mèng
梦

朝代：明作者：汤显祖浏览量：3
xiū
休
guān
官
yún
云
wò
卧
sǎn
散
xiān
仙
rú
如
，
，
huā
花
xià
下
shēng
笙
cán
残
guò
过
kè
客
yú
余
。
。
yōu
幽
yì
意
ǒu
偶
suí
随
chūn
春
mèng
梦
dié
蝶
，
，
shēng
生
yá
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zhēn
真
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作
wǔ
武
líng
陵
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渔
。
。
lái
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chéng
成
yōng
拥
jì
髻
huāng
荒
yān
烟
hé
合
，
，
qù
去
jué
觉
qiān
搴
wéi
帷
mù
暮
yǔ
雨
shū
疏
。
。
fēng
风
duàn
断
xiào
笑
shēng
声
xián
弦
yuè
月
shàng
上
，
，
kōng
空
gē
歌
líng
灵
hàn
汉
yǔ
与
chí
踟
chú
躇
。
。

译文

辞官后如闲云野鹤般隐居，好似那逍遥自在的散仙，花丛之下，笙乐声残，只剩下零星的过客。偶尔心怀幽情，随着那春梦中的蝴蝶翩翩起舞，这一生真的如同那武陵渔人，过着隐居的生活。前来时，只见荒烟聚集，仿佛有人拥髻而立，离去时，感觉暮雨稀疏，好像有人在掀起帷幕。风声吹断了笑声，弦月已经爬上了天空，徒然对着银河歌唱，心中充满了彷徨与犹豫。

逐句剖析

"休官云卧散仙如"：辞官后如闲云野鹤般隐居，好似那逍遥自在的散仙，

"花下笙残过客余"：花丛之下，笙乐声残，只剩下零星的过客。

"幽意偶随春梦蝶"：偶尔心怀幽情，随着那春梦中的蝴蝶翩翩起舞，

"生涯真作武陵渔"：这一生真的如同那武陵渔人，过着隐居的生活。

"来成拥髻荒烟合"：前来时，只见荒烟聚集，仿佛有人拥髻而立，

"去觉搴帷暮雨疏"：离去时，感觉暮雨稀疏，好像有人在掀起帷幕。

"风断笑声弦月上"：风声吹断了笑声，弦月已经爬上了天空，

"空歌灵汉与踟躇"：徒然对着银河歌唱，心中充满了彷徨与犹豫。

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简介

《遣梦》是明代汤显祖创作的一首七言律诗。此诗围绕诗人辞官后的生活与心境展开。首联描绘了诗人休官后如散仙般自在的生活，花下笙乐残留，过客稀少，营造出一种清幽的氛围。颔联中，诗人借“春梦蝶”“武陵渔”的典故，表达了自己对隐逸生活的向往与追求。颈联通过描写前来与离去时的景象，增添了一种空灵、迷离的感觉。尾联则抒发了诗人在寂静的夜晚，对着银河徒然歌唱，内心充满彷徨与无奈的情感。全诗情感细腻，意境深远，表达了诗人对自由生活的渴望和对现实的无奈。
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作者介绍

明代戏曲作家、诗人，“东方的莎士比亚”

汤显祖（1550～1616），明代戏曲作家、诗人。字义仍，号若士，江西临川人。他出身书香门第，早有才名，曾拒绝首辅张居正延揽，万历进士，历任南京太常寺博士、礼部主事等职，后因弹劾申时行、不附权贵而被议免官，未再出仕。汤显祖被誉为“东方的莎士比亚”，曾跟从罗汝芳读书，受李贽思想影响，并和僧人达观相友善。在思想上，他崇尚真性情，反对假道学；在戏曲创作上，他主张“言情”，反对拘泥于格律。其作品颂扬人性真情，对封建礼教和当时黑暗政治有所暴露和抨击。明清两代有些戏曲作家模拟其文辞风格，被称为“玉茗堂派”或“临川派”。有传奇作品《紫箫记》《紫钗记》《还魂记》（即《牡丹亭》）《南柯记》《邯郸记》五种，诗文作品《红泉逸草》《问棘邮草》等，今人辑有《汤显祖全集》。

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赏析

1. 分段赏析

“休官云卧散仙如，花下笙残过客余”：“休官”点明诗人的身份转变，“云卧”形象地描绘出诗人如闲云野鹤般的生活状态。“散仙如”则进一步强调了他的自在逍遥。“花下笙残”营造出一种清幽、落寞的氛围，“过客余”则暗示了诗人生活的宁静与少有人扰。这两句为全诗奠定了基调，展现了诗人辞官后的生活状态。“幽意偶随春梦蝶，生涯真作武陵渔”：“幽意”体现了诗人内心的幽情雅趣，“春梦蝶”化用了庄周梦蝶的典故，表达了诗人对自由、超脱境界的向往。“武陵渔”则借用了陶渊明《桃花源记》中武陵渔人的故事，暗示诗人希望像武陵渔人一样，寻得一片世外桃源，过上隐居的生活。这两句是诗人情感的直接抒发，表达了他对隐逸生活的追求。“来成拥髻荒烟合，去觉搴帷暮雨疏”：“来成”“去觉”分别描述了诗人前来和离去时的感受。“拥髻荒烟合”描绘出一种神秘、空灵的景象，仿佛有人在荒烟中拥髻而立，增添了几分神秘的色彩。“搴帷暮雨疏”则给人一种朦胧、迷离的感觉，暮雨稀疏，好像有人在掀起帷幕。这两句通过对环境的描写，进一步烘托出诗人内心的孤独与惆怅。“风断笑声弦月上，空歌灵汉与踟躇”：“风断笑声”表明欢声笑语被风声打断，暗示了诗人内心的失落。“弦月上”则描绘出一幅清冷的画面，弦月高悬，增添了几分凄凉之感。“空歌灵汉”表达了诗人在寂静的夜晚，对着银河徒然歌唱的情景，“踟躇”则体现了他内心的彷徨与犹豫。这两句抒发了诗人在现实生活中无法实现理想，只能对着星空徒自叹息的无奈与悲哀。

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