shuǐ

水

lóng

龙

yín

吟

·

·

jī

鸡

míng

鸣

fēng

风

yǔ

雨

xiāo

潇

xiāo

潇

“明初诗文三大家”之一

刘基（1311～1375），元末明初文学家、政治家、书法家。字伯温，号犂眉公，浙江青田（今属文成）人。元末进士，曾任江西高安县丞、江浙儒学副提举、处州总管府判，不久弃官隐居。明朝时应召，拜御史中丞兼太史令。后因与左丞相胡惟庸交恶，被胡所谮，赐归乡里。追谥文成。刘基与高启、宋濂并称“明初诗文三大家”。他的作品前期多表现人民苦难，抒发报国拯民之志；后期多歌颂承平和叹老伤怀。其诗风格沉郁顿挫，不事绮靡。词作结集为《写情集》，以抒情言志为主，表达济世拯民的情怀。写景状物、摹山范水之作较少。散文成就在明初与宋濂并称，以寓言体散文最为出色，风格古朴浑厚。主要作品有诗《感怀三十一首》，寓言杂文集《郁离子》《卖柑者言》等。著有《覆瓿集》《写情集》《犁眉公集》等，后皆被收入《诚意伯文集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首感怀词。借啼鹃、落花、断魂等意象，写出了作者怀才不遇的愁绪、思乡之情，以及对朝廷命运和个人前途的忧虑与思考。

2. 写作手法

用典：“鸡鸣风雨潇潇，侧身天地无刘表”，此处词人巧妙运用刘表、王粲的典故。汉末刘表治理下的荆州相对安宁，成为诸多避乱之人的去处，王粲因与刘表有同乡世交之情前去投靠。词人以王粲自比，身处元末乱世，如风雨鸡鸣之景所象征的那般动荡不安，感慨天地虽大，却难寻如刘表般可依附的明主，借古人之事，将自己怀才不遇、漂泊无依的境遇具象化，使情感表达更具历史厚重感，引发读者对往昔与当下相似情境的联想，深化了词中失落、迷茫的情绪。拟人：“啼鹃迸泪，落花飘恨，断魂飞绕”，把杜鹃和落花赋予人的情感动作。杜鹃啼鸣本是自然现象，在此处却说它“迸泪”，仿佛带着无尽的哀伤；落花飘零，本是季节更替的常态，却言其“飘恨”，将词人内心沉痛悲怨的情绪投射到自然物象之上，让无形的“恨”与“泪”有了直观呈现，借自然之景强化了自身的哀愁，同时也暗示出词人对时光流逝、美好消逝的喟叹，以及壮志难酬的不甘，这种拟人手法使情感抒发更为细腻动人。渲染：“月暗云霄，星沉烟水，角声清袅”，以“月暗”“星沉”渲染天色阴沉压抑的氛围，搭配凄清的画角声，烘托出乱世中词人内心的孤寂与对时局的忧虑。托物言志：“啼鹃迸泪，落花飘恨”借杜鹃啼血、落花飘零，将词人怀才不遇的悲愤与对乱世的忧思寄予自然景物；“冥鸿天杪”以高飞的鸿雁自比，暗示自己虽身陷困境却向往超脱的志向，含蓄表达情志。

3. 分段赏析

上片：“鸡鸣风雨潇潇，侧身天地无刘表”起句突兀，化用《郑风·风雨》“风雨潇潇，鸡鸣胶胶”之句，以“风雨”象征元末动荡乱世，“鸡鸣”暗喻君子身处浊世却不改其度的坚韧。此句以重笔勾勒出一幅风雨交加、鸡鸣四起的寒夜图景，通过“风雨潇潇”的环境渲染，营造出风雨如晦、不见曙光的压抑氛围，实则暗指元末社会的风雨飘摇。词人继而发出“侧身天地无刘表”的感叹，借汉末刘表据守荆州、庇护贤士的典故，直言天地虽大，却无如刘表般可依附的明主，直白流露其怀才不遇的失路之悲。“啼鹃迸泪，落花飘恨，断魂飞绕”三句中，“啼鹃迸泪”与“落花飘恨”采用拟人化手法，将杜鹃啼血、落花飘零的自然景象赋予人的情感色彩——杜鹃悲啼似泪水迸溅，落花纷扬如愁恨飘飞，以此淋漓尽致地披露词人内心的沉痛与悲怨。杜鹃作为古典诗词中思归的象征，其啼鸣更隐含着词人深切的乡愁，自然引出下片的怀乡之情。而“断魂飞绕”则以魂魄无依的状态，具象化展现词人因“无刘表”可依附而产生的困顿之苦，这种痛苦并非一般意义上对生命的惋惜，而是源于他对事业功名的执着追求，在伤感表层下潜藏着积极入世的人生动机。“月暗云霄，星沉烟水，角声清袅”三句以“月暗”“星沉”的意象进一步渲染拂晓前的天色，将云霄与烟水笼罩在阴沉压抑的氛围中，搭配远处传来的“清袅”画角之声，其哀厉凄凉的音调更添悲怆之感，字里行间强烈渗透着词人对时光流逝的敏感与焦虑。“问登楼王粲，镜中白发，今宵又添多少”句中，词人以“登楼王粲”自比，巧妙化用王粲作《登楼赋》时滞留异乡、怀才不遇的典故。这里的“登楼”并非泛泛而谈，而是融入了特定语境——既包含滞留异地、有家难归的思乡之情，也蕴藏着施展才华、拯世济物的用世之心，更夹杂着“镜中白发”所映射的岁月流逝、志不获骋的深切焦虑，多重情感交织，深刻揭示了词人彼时复杂的内心世界。下片：“极目乡关何处？渺青山、髻螺低小”写词人登高望远，试图寻觅故乡的踪迹，却只见远山如“髻螺”般渺小低矮，缥缈于天际。“极目”二字凸显眺望之执着，“渺”字则强化了乡关难觅的怅惘，那横亘天边的青山不仅阻隔了视线，更象征着归途的渺茫，词人将对朝廷命运的担忧、对个人前途的迷茫，尽数倾注于这望而不得的乡愁之中，读来令人惆怅不已。“几回好梦，随风归去，被渠遮了”以近乎责怨的笔触，描绘梦中归途被青山阻断的情景。“几回”强调梦境之频繁，“随风归去”写归梦之迫切，而“被渠遮了”则以突兀的转折，将希望瞬间击碎。这种以梦境受阻来表现乡愁的手法，意境奇警，让词人的深哀更显沉郁。“宝瑟弦僵，玉笙指冷，冥鸿天杪”句中，词人转而描绘欲借音乐排遣哀思的场景：宝瑟弦断僵硬，玉笙指触冰冷，乐器的失灵实则暗喻心绪的郁结。最终，词人只能“目送归鸿”，望着鸿雁消失在“天杪”尽头，遥寄乡情。此句既化用嵇康“目送归鸿，手挥五弦”的典故，感叹知音难觅，也借“冥鸿”意象暗含对超脱世俗的理想人格的向往，情感表达含蓄而深沉。“但侵阶莎草，满庭绿树，不知昏晓”以景结情，描绘莎草蔓延至台阶、绿树遮蔽庭院的景象，浓密的草木让人难辨昼夜。这既是对眼前景物的如实描写，也是词人内心感受的外化——世事昏暗如昏晓难分，个人前途亦如被遮蔽的庭院般渺茫。此句巧妙呼应开篇“鸡鸣风雨潇潇”，在情感上形成回环往复的韵律，而“不知昏晓”更以双关手法，暗喻元末社会的动荡混乱。刘基素以王佐之才自命，却在乱世中陷入“何去何从”的困惑，这种矛盾心境在此句中得到了淋漓尽致的展现，全词也在这迷茫与怅惘中收束，余韵悠长。

4. 作品点评

全词巧妙地选取啼鹃、落花、断魂等饱含深意的意象，让它们相互交织、层层叠加。词人借此托物言志、以景寄兴，将内心深处的忧愤、哀怨、惆怅、彷徨种种情绪完美融合。其间既有漂泊游子对故乡的深切思念，笔触写意且空灵，用词造句尽显典雅韵味，所引用的典故也是信手拈来、自然贴切，情感深沉含蓄，毫无外放的张扬之感。与此同时，词中还饱含着因仕途坎坷、前路迷茫而生的失路之悲。从节奏韵律来看，它明快强烈，仿若急风暴雨骤然来袭，又彰显出一种豪迈奔放的气势，于婉约中见豪放。

# 伯温词秀炼入神，永乐以后诸家远不能及。

清陈廷焯

# 明初诚意伯词，非季迪、孟载诸人所敢望也。

近代王国维

# 此词所有意象无不在前人笔下屡见，但刘基却运用强化、叠进的手法，如画手着色不怕重彩似的，激活出一种情感的力度。从而予人以凝重、沉郁、盘结难解的压抑感。这需要一股情韵生气贯联，否则徒见藻绘而难达到上述效果。这股“气”就是“侧身天地无刘表”的慷慨不平的怨怒气，惟其如此，也就与历史上的王粲那种一介书生式的失意牢骚区划开来。所以，刘基的自拟王粲，这只是作为一个特定意象符号的借代，登楼情状似同，而心志神魂有异。刘表的以无大成被人讽谕，在“诚意伯”人选的刘基看来，是乏缺良辅。这里正是词人个性特征的关键所在，历史证明，他确非志大才疏，徒作大话之徒。任何“陈辞”“熟词”，一旦被真实深切的情思重铸后，其潜在的意蕴仍能出新，这肯定是条规律。更需注意的是，形似雷同的语言，经各自所怀之“气”鼓动后，效应亦自迥异，这乃个性的艺术力量表现。刘基此词虽也用“啼鹃”“落花”“宝瑟”“玉笙”等等，读时绝无软性感，当然更无脂粉气。它所表现的力度是英雄失落的凄紧所致，与常见的伤春悲秋，文人情怀的浪费挥洒，不能同日而语。”

近现代苏州大学文学院教授严迪昌《金元明清词精选》