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文章解析

wǎn
晚
dù
渡
xián
咸
yáng
阳

朝代：明作者：马中锡浏览量：3
yě
野
sè
色
cāng
苍
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茫
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渭
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，
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独
zuò
坐
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秋
fēng
风
diào
钓
shí
石
biān
边
。
。

译文

苍茫的原野景色，连接广阔的渭川，白鹭鸟远远地飞去了，剩下的只有水天相连。暮归的僧人，走向红叶林中的寺院，斜阳里的旅客，呼唤着渡口边的小船。山川河流，还是那往日的颜面，王朝世事，却已有了许多变迁。只有那渔翁，仿佛看破了兴亡变换，独自迎着秋风，默默地坐在钓石旁边。

逐句剖析

"野色苍茫接渭川"：苍茫的原野景色，连接广阔的渭川，

# 渭川：地名，秦孝公建都于此。故址在今陕西长安县东。

"白鸥飞尽水连天"：白鹭鸟远远地飞去了，剩下的只有水天相连。

"僧归红叶林间寺"：暮归的僧人，走向红叶林中的寺院，

"人唤斜阳渡口船"：斜阳里的旅客，呼唤着渡口边的小船。

"表里山河犹往日"：山川河流，还是那往日的颜面，

# 表里山河：言有山河作为屏障，形势非常险要。语出《左传》僖二八年：“子犯曰：‘战也。战而捷，必得诸侯；若其不撼，表里山河，必无害也’。”后来许多人说秦国有崤函之固，河渭之险，是“表里山河”。

"变迁朝市已多年"：王朝世事，却已有了许多变迁。

# 变迁朝市：言秦、汉、北朝、隋、唐等各个朝代，都以此为京城，而今已成历史陈迹。

"渔翁看破兴亡事"：只有那渔翁，仿佛看破了兴亡变换，

"独坐秋风钓石边"：独自迎着秋风，默默地坐在钓石旁边。

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简介

《晚渡咸阳》是明代马中锡创作的七言律诗，描写了晚渡咸阳时的景致与情思。诗中勾勒出野色苍茫的暮霭之景，白鸥飞尽、僧俗归返的画面，以简练笔触呈现傍晚渡口的宁静与空旷，借景抒情的手法让景与情自然融合。野色、白鸥、暮霭等意象，既展现晚渡的美丽，又为抒发感慨铺垫氛围。全诗在对眼前景的描绘中，融入对朝代兴亡的叹息与岁月流逝的怅惘，写景与抒情浑然一体，余韵悠长，字里行间流露出深沉的历史感与时光易逝之思。
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背景

此诗为诗人任陕西督学使时所作。晚渡咸阳所见之景，让他联想到山河依旧、世事变迁的过往历史，遂有感而发写下这首诗。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首写景抒情诗。此诗描绘了晚渡咸阳时野色苍茫、白鸥飞尽、僧俗都归的美丽暮景，表达了对朝代兴亡、岁月流逝的感慨，体现了写景与抒情有机结合、浑然一气、余韵悠然的特点。

2. 分段赏析

“野色苍茫接渭川，白鸥飞尽水连天”，首联紧扣诗题中“晚”字。首句以鸟瞰视角勾勒出苍茫野色与渭水相连的大全景，“接”字生动展现野色的弥漫无垠，将渭水包裹其中，让渭水似在野色中无始无终，境界开阔。第二句聚焦渭水，白鸥飞尽既点明傍晚时分，又凸显暮时的宁静，水天相接的景象更添悠远之感，两句共同营造出苍茫静谧的晚渡背景。“僧归红叶林间寺，人唤斜阳渡口船”，颔联紧扣“渡”字展开。出句写僧人返回红叶掩映的林间寺院，以僧归的人事活动强化“晚”意，红叶与寺院相映，画面优美；对句转写自身晚渡情景，斜阳下有人呼唤渡口的船只，小舟静卧水面，颇有“野渡无人舟自横”的闲适意境，两句由景及人，细化了晚渡的具体场景。“表里山河犹往日，变迁朝市已多年”，颈联由眼前之景转入历史感慨。咸阳的山河依旧如往昔，可城市的兴衰变迁已历经多年，“犹往日”与“已多年”形成对比，在山河不变与朝市变迁的对照中，抒发对岁月流逝、朝代更迭的深沉叹惋，将写景自然过渡到抒情。“渔翁看破兴亡事，独坐秋风钓石边”，尾联以渔翁形象收束全诗。渔翁常被视为超然世外的隐者象征，此处渔翁独坐秋风中的钓石边，仿佛已看透世间兴亡更迭。结合诗人自身坎坷经历，这一形象寄寓着他对超然处世、摆脱尘世纷扰的向往，让对兴亡的感慨有了更深沉的寄托，余韵悠长。

3. 作品点评

这首诗的艺术魅力，在于以极小的题材为载体，却蕴含着宏大而深刻的思想。其主题的呈现并非一蹴而就，而是循着“由此及彼”的路径逐步深化，最终触及对哲理层面的深邃思考。

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作品评价

# “僧归红叶林间寺，人唤斜阳渡口船。”是即目写景，更是吊古伤情。朝市变迁的慨叹，得之于讽诵之外。

不详湘潭大学原中文系教授羊春秋《明诗三百首》

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