朝代：明作者：袁凯浏览量：3
译文
在故国飘泊流落，江山依旧，人物已非，往时王谢堂前也少见这样的白燕。明亮的月光照着汉水辨不出它的身影，大雪纷飞还没飞回梁王的兔园。在柳絮飞舞的池塘边进入香甜的梦乡，冷意侵人的时候梨花已开满庭院。赵家姐妹生性喜欢嫉妒，切记不要往昭阳殿中飞舞翩跹。
逐句剖析
"故国飘零事已非"：在故国飘泊流落，江山依旧，人物已非，
"旧时王谢见应稀"：往时王谢堂前也少见这样的白燕。
# 王谢：王导和谢安，二人为东晋的名臣贵族，住在金陵乌衣巷，宅院十分豪华。
"月明汉水初无影"：明亮的月光照着汉水辨不出它的身影，
# 汉水：即汉江，长江最长的支流，源于陕西，在武汉入长江。
"雪满梁园尚未归"：大雪纷飞还没飞回梁王的兔园。
# 梁园：唐寇豹《白赋》“晓入梁王之苑，雪满群山。夜登瘐亮之楼，月明千里”。 瘐楼、梁园都是才俊之士聚合之所。谢惠连《雪赋》“云岁将暮，寒风积梁王与邹阳、枚乘等游梁园，赋《雪赋》”。诗即用此典。
"柳絮池塘香入梦"：在柳絮飞舞的池塘边进入香甜的梦乡，
"梨花庭院冷侵衣"：冷意侵人的时候梨花已开满庭院。
"赵家姊妹多相忌"：赵家姐妹生性喜欢嫉妒，
# 赵家姊妹：指汉成帝赵皇后飞燕及其妹。
"莫向昭阳殿里飞"：切记不要往昭阳殿中飞舞翩跹。
# 昭阳：汉宫殿名，即赵飞燕姊妹所居。
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简介
《白燕》是明代诗人袁凯创作的七言律诗。此诗以白燕为吟咏对象，借物抒怀，通过描绘白燕的孤高形象与飘零际遇，暗喻诗人身处乱世的身世之悲与高洁自守之志。此诗首联用刘禹锡诗句触题，总赞一笔，并就其所沉积的历史文化背景，深化丰富了内涵；中间颔、颈两联着重写燕体之白，以柳絮、梨花等洁白的景色，造成典型意境，衬托白燕；尾联转过笔势，忽作充分拟人化的奇想，希望白燕洁身自重，尤见诗人殷殷之情。全诗多用典故与隐喻，以虚实相生的手法勾连白燕的形神，将自然物象与人生境遇交织，寄托了诗人对故国沦亡的哀思、对宦海险恶的警惕以及对自身气节的坚守。
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作者介绍
明初诗人
袁凯（1310～1387？），明初诗人。字景文，自号海叟。曾以《白燕》诗得名，故人称“袁白燕”，祖籍华亭（今上海松江）。洪武初举于乡，以荐授监察御史，后因对答不称帝旨，托疾辞归。袁凯的诗作言及现实很少，只在个别篇内有隐晦、曲折的表露。其成功之作多为抒发个人情怀、描述旅人思乡之篇。其诗古体多学《文选》，近体多学杜甫。何景明称其为“国初诗人之冠”。代表作品有《客中除夕》《从军行》。著有《海叟集》。
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背景
《白燕》的创作背景与元明易代之际的社会动荡密切相关。袁凯历经元末战乱与明朝初立，目睹朝代更迭中的世家凋零与政治倾轧。诗中“故国飘零”“旧时王谢”等语，既暗指元代贵族的没落，也折射诗人对前朝风物的追怀。而“赵家姊妹”“昭阳殿”等典故，则隐喻明初严酷的政治环境，表达了对卷入权力斗争的忧惧。袁凯晚年因惧祸佯狂归隐，此诗或作于其洞察时局险恶、萌生退意之时。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，又是一首咏物诗，借咏白燕抒写乱世文人的生存困境与精神坚守。全诗以白燕飘零无依的生存状态为主线，通过月夜汉水、雪覆梁园等清冷意象，暗喻诗人历经朝代更迭的身世漂泊；又以柳絮梨花的芳洁意象，象征不同流合污的品格追求。尾联借赵飞燕姐妹争宠典故，警示莫入权力漩涡，表达了对政治斗争的清醒认知与疏离态度。全诗将历史典故与自然意象熔铸一体，形成含蓄深沉的艺术境界。
2. 写作手法
用典：全诗化用“旧时王谢”“梁园积雪”“赵家姊妹”等历史典故，以虚笔勾连白燕的形神。如“王谢”暗引刘禹锡“旧时王谢堂前燕”之句，暗示世家凋零的沧桑；“赵家姊妹”借汉代宫闱倾轧影射明初政治险恶，典故与隐喻交织，赋予白燕超越物象的象征意义。托物言志：通篇以白燕为寄托，表面咏物，实则抒怀。“飘零”“未归”写燕之漂泊，实指诗人身世浮沉；“莫向昭阳殿里飞”以劝诫白燕的口吻，婉转表露远离权力纷争、坚守高洁之志。
3. 分段赏析
首联“故国飘零事已非，旧时王谢见应稀”开篇点题，以王谢堂前燕的典故暗写朝代更替。白燕目睹故国变迁、旧族凋零，“飘零”二字既写燕之无依，亦喻人之遭际，奠定全诗苍凉基调。颔联“月明汉水初无影，雪满梁园尚未归”巧用时空对照：月下汉水凸显白燕之皎洁如雪，梁园积雪暗用司马相如梁苑赋雪的典故，以积雪未消喻指政治严寒未退，暗示归隐之由。颈联“柳絮池塘香入梦，梨花庭院冷侵衣”转写春日景象，柳絮暗合谢道韫咏雪之典，与白燕毛色相映；梨花之冷既写春寒料峭，亦喻宦海清冷，物我交融间见出诗人孤高心性。尾联“赵家姊妹多相忌，莫向昭阳殿里飞”化用赵飞燕姐妹争宠汉宫之事，“相忌”二字直指权力倾轧之险，结句郑重劝诫白燕远离是非之地，彰显诗人明哲保身之思与精神洁癖。
4. 作品点评
此诗以白燕为核心意象，摒弃对燕之形貌的直接描摹，转而通过虚实相生的笔法与意境营造，展现其超凡脱俗的神韵。相较时太初原作拘泥于形色的刻画，袁凯更注重以象征与隐喻构建诗意空间，既暗含对时局的隐喻，又寄寓自身孤高自守的品格，使咏物与言志浑然一体，艺术境界更为深远。这种以虚写实、以境传神的手法，堪称明初咏物诗中独树一帜的佳构。
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作品评价
# 《白燕》最下最传，诸高者顾不传。
明文学家李梦阳《明诗三百首》
# 这是一首咏物诗，结合用典，以明月满地、柳絮飞舞、梨花冷衣等景象暗喻白燕的轻盈和白洁，自然而贴切。结尾用赵飞燕之典，既扣合一“燕”字，又暗寓诗人的感慨，使诗的容量增大。全诗秀丽流畅，构思巧妙，确为咏物之佳作。
不详华东师范大学中国语言文学系教授朱惠国《元明清诗文》
# 此诗全用暗喻，用衬托，把白燕的纯洁、轻盈、温馨的性格，形象地描绘了出来。用典亦贴切含蓄，隐寓感叹，颇有一唱三叹的韵致。
不详湘潭大学教授羊春秋《明诗三百首》
# 这首诗是典型的咏物诗，刻绘了白燕的体态品质；尾联用赵飞燕事，即物达情。
不详北京师范大学中文系教授万建中《中国古代十大诗人精品全集·集外卷》第二版
# 此诗中二联咏物工整，既写白燕，又不粘着白燕，历来为人们所称赏。然全诗缺少寄托，就咏物抒情而言显得不够。
不详复旦大学中国古代文学研究中心教授黄毅《明诗观止》
# 唐代著名诗人王昌龄《长信秋词》称：“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，以宫廷妇女自叹不如寒鸦尚能亲近君王，表达其胸中郁结已久的怨愤。孟迟的《长信宫》也说：“自恨身轻不如燕，春来还绕御帘飞。”这里却叮嘱白燕不要飞进昭阳殿中，以免惹是生非。既写燕子，也写自身，亦人亦物，不粘不脱，既表现了诗人洁身自好的情怀，也隐含着忧谗畏讥、远离是非之地之意。咏物诗一般要图形肖貌，《白燕》不滞于燕子形象不工细描摹体态风神，重在神似，写白燕，全篇却无一“白”字也无一“燕”字避开了功在密附的细致描摹，构思别致，用典也颇见新意，但不免有雕琢之迹。
不详四川师范大学文学院教授赵晓兰《元明清名诗鉴赏》
# 全诗在艺术技巧方面已极妍尽态，但是，咏物诗还讲究有寄托，本篇除以“故国飘零”略点兴亡之慨外，通体仅著力在物的本身描幕铺写，故缺乏更多引人感喟深思的内容。前人之所以不满意，或许即在于表现技巧有余而情味发泄无余，没有更深层的意境含蕴吧。
不详原语言文学所研究员乔力《诗歌卷（五）——辽、金、元、明》
# 诗采取咏物诗的典型作法，在用典用句时密合所咏对象，变化含浑，句句贴切白燕。首联通过“见应稀”三字，反衬白燕。颔、颈两联，连用四句景语，通过明月、白雪、柳絮、梨花种种洁白的景物，从虚实两个方面突出“白字。尾联借用赵飞燕事，暗中以“燕”字关联，转入咏物达志，写失宠后妃。诗轻巧清丽，不囿于典句，前后相和，流丽浑成，写尽白燕体态，确为咏物诗的上乘之作。
不详汉语大词典出版社总编辑李梦生《元明诗一百首》
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