朝代：明作者：杨基浏览量：125
译文
美丽的春色陶醉了巴陵，楼外的栏杆仿佛延伸到洞庭湖中。湖水吞没了三楚的白波，山峦连接着九疑山的青翠。空阔的湖面仿佛鱼龙变化，娉婷的君山就像湘妃显灵。是谁在深夜吹响笛声，急风骤雨中天色昏暗不明。
逐句剖析
"春色醉巴陵"：美丽的春色陶醉了巴陵，
# 巴陵：即今湖南省岳阳市。
"阑干落洞庭"：楼外的栏杆仿佛延伸到洞庭湖中。
# 落洞庭：是说楼外栏杆突出于洞庭湖中。,阑干：同“栏杆”。
"水吞三楚白"：湖水吞没了三楚的白波，
# 三楚：古代楚地颇广，一说自今苏北沛县以西至河南南部、湖北北部为西楚，自苏北徐州以东、南至扬州、苏南一带为东楚，大江之南自江西南昌至湖南长沙等地为南楚。
"山接九疑青"：山峦连接着九疑山的青翠。
# 九疑：九疑山，又名苍梧山，在今湖南省宁远县南。
"空阔鱼龙气"：空阔的湖面仿佛鱼龙变化，
# 空阔鱼龙气：形容洞庭湖景色奇异，气象万千。鱼龙，古代戏（杂技）的一种。
"婵娟帝子灵"：娉婷的君山就像湘妃显灵。
# 灵：神。,帝子：指湘江女神湘夫人。本为帝尧二女，舜妻，随舜南巡，没于湘水，因为湘夫人。,婵娟：仪态美好的样子。
"何人夜吹笛"：是谁在深夜吹响笛声，
"风急雨冥冥"：急风骤雨中天色昏暗不明。
# 冥冥：烟雨弥漫，看不清楚的样子。
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简介
《岳阳楼》是明代诗人杨基创作的一首五言律诗。开篇即展现巴陵春色与楼阁雄姿，首联既绘山水又显建筑气韵；颔联铺展洞庭湖景，水天浩渺无垠，山峦雄浑气象；颈联上句聚焦自然奇观，以鱼龙幻化寄寓世事沧桑，下句转向神话传说，借帝子仙踪引发历史追思；尾联笔锋突转，诗人沉醉湖山却陡生怅惘，通过“帝子高吟”的神话典故与“今安在”的设问句式，将意境引向虚实相生的缥缈之境。全篇由明丽转向苍茫，起承转合间既见精妙章法，又显雄浑笔力，急转收束，显出了诗人深厚的功力。
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作者介绍
元末明初诗人、书画家，“吴中四杰”之一
杨基（1326？～1378），元末明初诗人、书画家。字孟载，号眉庵，祖籍嘉州（今四川乐山）。元末曾为张士诚记室，不久辞去。明初，任河南荥阳令，官至山西按察副使，后被谗夺职，服劳役于京，卒于工所。杨基是杨维桢的弟子，当时称二人为“老杨”“少杨”。其与高启、张羽、徐贲为诗友，并称“吴中四杰”，亦称“明初四杰”，共创北郭诗社。他以诗著称，兼工书画，尤善绘山水竹石。其长于诗律，写景新巧，抒情细腻，辞藻秾丽，色彩明爽，诗风轻柔，韵致浓郁。其词也有相似的风格，颇有香奁体风致，但能做到香而不软，丽而不艳。代表作品有《初春》《雪中柳》《清平乐·江宁春馆写怀》《蝶恋花·春闺怨》等。著有《眉庵集》。
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背景
此诗约作于洪武七年（1374年）春末。杨基在洪武初年历经两度罢官复职，至洪武六年（1373年）再度起用后奉命出使湖广，该作品系其旅途见闻所成。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首山水诗。诗歌以洞庭湖春色为背景，描绘了巴陵春色醉人、洞庭湖吞吐三楚的壮阔气象，表达了对洞庭湖气象万千的赞叹，抒发了诗人贬谪生涯的隐微愁绪，虚实相生间营造出空灵迷离的诗意境界。
2. 写作手法
用典：“婵娟帝子灵”一句，暗引舜帝二妃投湘的传说：娥皇、女英因舜崩苍梧，泪洒斑竹而溺亡湘水，化为湘水女神，其灵韵缥缈如月下婵娟。诗人以“帝子灵”喻洞庭春色，既赋予湖光山色以神话的神秘感，又暗合湘楚地域文化，使自然景观与人文传说浑然交融。
3. 分段赏析
全诗以全景式勾勒开篇，首联“春色醉巴陵，阑干落洞庭”以磅礴笔触展现八百里洞庭的盎然春意。诗人以“醉”字拟人，赋予春色以灵动气质，巴陵大地仿佛沉醉在浩渺烟波之中。次句“阑干落洞庭”承转精妙，既描摹出横亘天际的湖岸线，又暗含登楼远眺的视角，将观景者与自然景观融为有机整体，形成天地相接的壮阔画卷。颔联“水吞三楚白，山接九疑青”采用虚实相生手法，形成空间维度的立体延展。北注长江的浩荡水势与南连苍梧的翠色山脉，在“吞”与“接”的动态刻画中，既延续了杜甫“吴楚东南坼”的雄浑气魄，又暗合孟浩然“波撼岳阳城”的壮阔意境。尤其“接”字用得精妙，既写九嶷山脉的逶迤绵延，又暗示云梦泽的浩瀚无垠，在虚实交错间构筑起立体时空。颈“空阔鱼龙舞，娉婷帝子灵”转入神话维度，将地理空间升华为精神场域。当视线投向浩渺湖心，诗人以“鱼龙舞”激活水面下隐秘的生命律动；而“帝子灵”的意象则引出娥皇女英的凄美传说，使自然山水平添浪漫色彩。这种现实与幻境的交织，恰似范仲淹笔下的“朝晖夕阴”，但杨基更擅以飘逸笔法，在虚实相生中营造出缥缈仙境。尾联“何人夜吹笛，风急雨冥冥”突破时空限制，在现实场景中注入超现实想象。笛声穿越风雨交加的夜幕，既是对《楚辞》“扬云霓之晻蔼”的遥远回应，也暗含诗人对宦海沉浮的深沉感怀。结合杨基入明后三度遭贬的经历，这戛然而止的笛声，既是对自然伟力的礼赞，也暗藏士人失意的幽微心绪，在烟雨迷蒙中留下无尽余韵。
4. 作品点评
此诗在明人五律中堪称佳作。诗通篇笔墨皆围绕洞庭湖“气象万千”的特质绘形传神，堪称是一首真正的山水诗。特别是诗人写景虚实结合，既以实景摹写其形态，又借虚景传递其神韵，且似有意与前贤相较，亦用五言律诗来创作。《明诗别裁》称其“五言射雕手”确实并非虚誉。全诗以乐景起笔，以愁意收尾，陡然收束，足见诗人深厚的艺术功力。
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作品评价
# 《岳阳》一首，壮丽欲亚孟浩然。其末句“何人夜吹笛，风急雨冥冥”，尤为脍炙。
明胡应麟《诗薮》
# 应推五言射雕手，起结尤入神境。
清沈德潜《明诗别裁》
# 一实一虚，一呼一应，结构出传神的诗情画意虽不及孟浩然、杜甫的境大气雄，然雅丽则又过之。
不详包头师范学院汉语言文学教授崔文恒《中国历代名诗今译》
# 此诗声色韵味，无不入妙，历来为诗家所称道。
不详湘潭大学教授羊春秋《明诗三百首》
# 诗咏岳阳楼。首联总写洞庭春色；颔联具体描绘眼前之景，“吞”、“接”两字尤妙，形象地表现出洞庭湖浩浩渺渺，无边无际的雄伟气势；颈联由实转虚，联想起舜之二妃投湘水而为湘水之灵的传说，使美丽的洞庭湖更添一层神秘色彩，似真似幻，更为迷人；尾联声色渲染，用笔空灵，反映出洞庭湖风雨凄迷，烟雾蒙蒙的春夜之景。诗虚实结合，形神兼具，堪称力作。
不详华东师范大学中国语言文学系教授朱惠国《元明清诗、词、文》
# 沈德潜评此篇“应推五言射雕手，起结尤入神境”。其实不仅起结二句“入神境”，通篇皆可称“脍炙”。……尾联更生奇思异想：运用神奇的典故，借助疑问句式，把读者引向一个诡异臆恍的境界。余味如笛音，悠悠不尽。
不详苏州大学教授王英志《元明清诗词选》
# 首句总冒，次句雄健，以阑干象征楼景，又使楼景直落湖中，遂觉水天一色，虚实相参。三、四两句写气势，“水吞三楚白之“吞，即孟浩然“气吞云梦泽”之“吞”。五句的“空阔”接“水吞”，六句的“娉婷”应“九疑”。末两句似实而幻，隐约中又辟一灵境。
不详现代古典文学家金性尧《明诗三百首》
# 一首好诗，必是情景相关，景中生情，情中含景。作者一生漂泊他乡，牵恨结愁，触景生情，写下这首好诗。颔联以写景为主，水白山青含有作者淡泊、高雅的情怀，凭借鱼龙气象万千，湘灵琴瑟遥怨的感叹，景藏情中。还有一点，写景不是随便写景，抒情不是抽象抒情。水吞三楚的景，含有空阔慷慨的情。婵娟瑟诉的情，却在山接九疑的景中。
不详清华大学中文系教授傅璇琮《金元明清诗词》
# 本诗首尾两联，出手不凡。首联出句总括形胜，言景物令人陶醉。对句即高高振起，以“阑干”代指楼，用一“落”字，极言楼之高峻、水之广阔，为下写远景做好铺垫。尾联由对景抒情转入，暗用《博异志》载“有君山老父吹笛，湖上风波突起，月色昏暗”典，写得虚实相间，如真似幻，使人恍如置身楼上，神游象外。
不详汉语大词典出版社总编辑李梦生《律诗三百首：图文本》
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