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文章解析

cǎi
采
lián
莲
tú
图

朝代：明作者：文徵明浏览量：3
héng
横
táng
塘
xī
西
tóu
头
chūn
春
shuǐ
水
shēng
生
，
，
hé
荷
huā
花
luò
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rì
日
zhào
照
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人
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明
。
。
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花
shēn
深
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暗
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rén
人
，
，
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有
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wén
闻
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歌
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声
。
。
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歌
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nǚ
女
，
，
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自
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shuāng
双
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桡
jī
击
lán
兰
zhǔ
渚
。
。
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不
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愁
jī
击
zhǔ
渚
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溅
hóng
红
shǎng
裳
，
，
shuǐ
水
zhōng
中
jīng
惊
qǐ
起
shuāng
双
yuān
鸳
yāng
鸯
。
。

译文

横塘的西头春天来了，水面上涨起了春水，在夕阳的映照下，荷花闪耀着明亮的光色。荷花盛开，荷叶茂密，都看不清采莲的人了，偶尔从荷叶底下，能听到悦耳的歌声传来。这婉转悠扬的歌声是哪家的女子唱的呀，只见她自己划着双桨，轻击着长满兰草的小洲。她一点也不担心击水溅湿自己红色的衣裳，这击水的动静惊起了水中的一对鸳鸯。

逐句剖析

"横塘西头春水生"：横塘的西头春天来了，水面上涨起了春水，

"荷花落日照人明"：在夕阳的映照下，荷花闪耀着明亮的光色。

"花深叶暗不辨人"：荷花盛开，荷叶茂密，都看不清采莲的人了，

"有时叶底闻歌声"：偶尔从荷叶底下，能听到悦耳的歌声传来。

"歌声宛转谁家女"：这婉转悠扬的歌声是哪家的女子唱的呀，

"自把双桡击兰渚"：只见她自己划着双桨，轻击着长满兰草的小洲。

"不愁击渚溅红裳"：她一点也不担心击水溅湿自己红色的衣裳，

"水中惊起双鸳鸯"：这击水的动静惊起了水中的一对鸳鸯。

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简介

《采莲图》是文徵明创作的一首七言古诗。诗的首联描绘出横塘西畔春水涨溢、夕阳映照荷花的明丽景象，奠定清新明快的基调；颔联转而刻画荷塘深处，采莲女隐于花叶间难见身影，只闻歌声婉转传来，以声衬静，增添画面的灵动与神秘感；颈联和尾联聚焦采莲女，点明歌声主人，描绘其挥桡击水、不顾溅湿红裳的活泼姿态，以及鸳鸯受惊而起的动态场景，将人物的天真烂漫与自然的生机盎然融为一体。全诗以细腻笔触勾勒江南水乡采莲图景，以明快流畅的语言和动静结合的手法，展现春日荷塘的清新之美与采莲生活的闲适意趣，充满浓郁的生活气息与艺术感染力。
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作者介绍

明代著名画家、书法家、文学家

文徵明（1470年11月28日—1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。明代著名画家、书法家、文学家。文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

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赏析

1. 分段赏析

“横塘西头春水生，荷花落日照人明”两句是对采莲环境的全景描绘。“横塘西头”点明地点，“春水生”以简洁三字交代季节与水势，暗含生机萌动之感；“荷花落日”从视觉切入，勾勒夕阳映照荷花的明丽画面，“照人明”不仅写荷之绚烂，更将光影效果延伸至人的感知，渲染出温暖明亮的氛围，为全诗奠定清新基调。“花深叶暗不辨人，有时叶底闻歌声”两句由景及人，采用虚实相生之法。“花深叶暗”极写荷塘茂密，遮蔽视线，“不辨人”巧妙暗示采莲女隐于其中，只闻其声不见其人；“有时叶底闻歌声”以听觉打破视觉的静态，用若隐若现的歌声引发读者想象，以声衬静，增添画面的朦胧美感与灵动意趣。“歌声宛转谁家女，自把双桡击兰渚”两句聚焦采莲女的形象与动作。“歌声宛转”承接上句，直接描摹歌声的悦耳悠扬，以问句“谁家女”引发好奇；“自把双桡击兰渚”则以动态画面展现女子自在的姿态，“自”字凸显随性洒脱，“击兰渚”的动作既写出采莲劳作的节奏，又赋予场景韵律感，使人物鲜活跃然纸上。“不愁击渚溅红裳，水中惊起双鸳鸯”两句以细节刻画深化意境。“不愁击渚溅红裳”直写女子的天真烂漫，不顾水花溅湿华裳，突出其无拘无束的性格；“水中惊起双鸳鸯”以动衬静，将女子的活泼与鸳鸯的受惊相呼应，既增添画面的动态美感，又暗喻自然与人物的和谐共生，余韵悠长，将采莲场景的生机与趣味推向高潮。

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