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明代文学家

袁中道（1570～1623？），明代文学家。字小修，别字冲修，号柴紫居士，晚号凫隐居士，湖广荆州府公安（今属湖北）人。万历进士，官至南京吏部郎中。袁中道主张即使研究古文，也不可全部模仿，是“公安派”代表作家，与大哥袁宗道、二哥袁宏道并称“公安三袁”。早年声援兄长宏道所倡诗文革新运动，晚年继任公安派主将，为矫衰救弊而主张“本之以性灵，裁之以法律”。其诗早年以平易坦直为主，中年后转为幽深奇崛。其散文成就较高，常从贴近生活的细节入手，记人写景记事均鲜活生动、平实亲切。著有《珂雪斋近集》《珂雪斋前集》《珂雪斋外集》等。今人合编为《珂雪斋集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言绝句，也是一首山水诗。描绘了​​月光笼罩下的山林、山泉等自然景物在月色中呈现的幽静、清冷、空明之景​​，营造了​​清爽肃穆、闲静淡远的意境​​，表达了​​诗人对自然美景的喜爱与陶醉，以及恬然闲适的心境​​。

2. 写作手法

反衬：以动衬静，“山白鸟忽鸣”运用以动衬静的手法，写了月光洒满山间，鸟儿被月光惊扰，发出鸣叫。这一叫声衬出幽静的山谷，鸟鸣声在山谷中传的很远，更显优美。化用：“山白鸟忽鸣”是从王维诗句：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”化出，王维以月出惊鸟、鸟鸣春涧的动态画面表现山夜之静，袁中道则通过“山白”（月光铺洒）与“鸟忽鸣”的呼应，继承并发展了这一经典意象。通感:“石冷霜欲结”一句运用了通感手法。诗人看到清幽月色洒在石头上泛起的冷光，产生触觉上的“冷”感，又由这种冷和白色幻化出“霜”的视觉联想，将视觉与触觉相互沟,通。打破了感官界限，使诗歌的描写更加生动形象、富有创意，让读者能从多个角度感受诗歌所营造的氛围，增强了诗歌的艺术感染力。

3. 分段赏析

“山白鸟忽鸣”，寥寥五字勾勒出月夜山间的独特景致。夜幕低垂，月儿缓缓升起，银白的月光倾洒而下，将山峦浸染成一片素白。归巢栖息的鸟儿，或许是被这突然漫溢的清辉惊扰，猛然发出一声啼鸣。此句虽未着一“夜”字，却通过“山白”暗示月照群山的夜色，以“鸟忽鸣”点明月下山中的动静变化，巧妙化用王维“月出惊山鸟，时鸣深涧中”的意境，不着痕迹，浑然天成。鸟的鸣叫打破了山间的寂静，却更衬出周遭环境的清幽深邃，正如古人所言“鸟鸣山更幽”，万籁俱寂中，一声鸟鸣便传得悠远绵长，一幅月白风清、静谧中偶有惊鸟啼鸣的山中月夜图，在读者眼前徐徐展开。“石冷霜欲结”承接上句，转而从触觉与视觉交织的角度描绘。山间的石头，在夜色中渐渐浸透寒意，冷得仿佛能让霜凝结其上。一方面，是夜露与寒气使石面发凉；另一方面，月华如水，倾泻在石上，朦胧间好似覆了一层薄霜，更添清冷之感。​“流泉得月光，化为一溪雪”，诗人将目光投向月下的溪泉。白日里，流泉奔涌，水花四溅，自有一番灵动之美，但稍显直白。而在月光笼罩下，溪水与月辉交融，褪去了喧嚣，变得静谧柔和。月光如轻纱，赋予万物朦胧之态。

4. 作品点评

这首诗写了山、鸟、石、霜、泉、月、溪七样景物。诗人用月光作为背景，把六种景物都放在朦胧的月色里，不追求鲜艳的颜色，而是用清淡素雅的冷色调来描绘画面，重点表现夜晚流泉的优美意境。选的景物清幽，整体氛围清爽，风格俊逸，文字清新，让人感到安静、淡远、舒适。仔细体会，能感受到诗的韵味悠长，让人心情舒畅。从中可以看出，诗人并不是完全超脱世外，他沉浸在景色中，静静地欣赏，怡然自得地享受。寂静的山、月光、冰冷的石头、流淌的泉水、溪边的雪，处处都流露出诗人的情感，回响着他的心声。他把内心的情感融入到景物之中，使清秀淡雅的景色和空灵闲适的情怀融为一体，情景交融，物我合一。整首诗透露出一种平和淡泊的气质，让人感到宁静舒适。

# 诗写得平淡自然，突出了夜泉的特色，令人觉新颖独至。

不详苏州大学教授王英志《明人绝句三十家赏评》

# 如《夜泉》诗：“山白鸟忽鸣，石冷霜欲结。流泉得月光，化为一溪雪。”意境幽静，颇有王维辋川诗景致，山鸟霜石、流泉、月色，这如幻如梦的山中，流泉化为一溪洁白的溪流，意趣生动灵透，随物赋形，构思新颖，体现了清新潇洒的独特风格。

不详海南大学教授周伟民《明清诗歌史论》