朝代：明作者：杨基浏览量：3
译文
在这晴朗的夜晚，洞庭湖上风平浪静，也没有厚重的暮霭，清澈的湖水像洁白的绸缎平铺在大地上。远望君山，只见一片青翠的山色，景色倒映在湖水中，宛如湘水女神正对着明镜梳理秀发。若说这是湘女在对镜梳妆，为什么还不将镜子收起来，仔细端详，原是青山与绿水相互映照，山影悠悠，水色悠悠。浩浩荡荡的洞庭湖水顺着春江向东流去吧，让江水冲去自己无穷无尽的愁苦。
逐句剖析
"洞庭无烟晚风定"：在这晴朗的夜晚，洞庭湖上风平浪静，也没有厚重的暮霭，
"春水平铺如练净"：清澈的湖水像洁白的绸缎平铺在大地上。
# 练：洁白的丝织品，这里用来比喻洞庭湖水的明净。
"君山一点望中青"：远望君山，只见一片青翠的山色，
# 君山：在湖南洞庭湖中，又名湘山、洞庭山。相传尧帝之女娥皇、女英为舜二妃，闻舜死于苍梧，自投湘江而死，成湘水女神，君山是其居处。
"湘女梳头对明镜"：景色倒映在湖水中，宛如湘水女神正对着明镜梳理秀发。
# 湘女：神话中的湘水之神。
"镜里芙蓉夜不收"：若说这是湘女在对镜梳妆，为什么还不将镜子收起来，
# 芙蓉：双关湖中的荷花与镜中之人面芙蓉，既是荷花的别名，又以形容美人的颜面，所谓“芙蓉如面柳如眉”也。
"水光山色两悠悠"：仔细端详，原是青山与绿水相互映照，山影悠悠，水色悠悠。
# 悠悠：无穷无尽，无边无际。
"直教流下春江去"：浩浩荡荡的洞庭湖水顺着春江向东流去吧，
# 春江：指长江，洞庭湖流入长江而东下。
"消得巴陵万古愁"：让江水冲去自己无穷无尽的愁苦。
# 万古愁：指湘水女神的无尽哀苦愁怨。,巴陵：古郡名，治所在岳阳，因以作为岳阳的别称。
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简介
《登岳阳楼望君山》是明代诗人杨基所作的七言古诗。诗的起笔紧扣诗题，点明时间，描绘诗人初登岳阳楼时映入眼帘的湖景；三、四句视角延伸至远景，通过刻画君山的小巧轮廓与苍翠之色，展现远眺所见之景。五、六句中，诗人从遐思中回归现实，山光水色交融，尽显悠然闲适之态。至结尾处，诗人笔触陡然拓展，将视野从君山延伸至整个洞庭湖，直抒胸臆，以情收束全篇。整首诗运用白描手法勾勒君山景致，巧妙融合物我情感，融汇古今意境，语言质朴却蕴含深意，风格清新自然，别具韵味。
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作者介绍
元末明初诗人、书画家，“吴中四杰”之一
杨基（1326？～1378），元末明初诗人、书画家。字孟载，号眉庵，祖籍嘉州（今四川乐山）。元末曾为张士诚记室，不久辞去。明初，任河南荥阳令，官至山西按察副使，后被谗夺职，服劳役于京，卒于工所。杨基是杨维桢的弟子，当时称二人为“老杨”“少杨”。其与高启、张羽、徐贲为诗友，并称“吴中四杰”，亦称“明初四杰”，共创北郭诗社。他以诗著称，兼工书画，尤善绘山水竹石。其长于诗律，写景新巧，抒情细腻，辞藻秾丽，色彩明爽，诗风轻柔，韵致浓郁。其词也有相似的风格，颇有香奁体风致，但能做到香而不软，丽而不艳。代表作品有《初春》《雪中柳》《清平乐·江宁春馆写怀》《蝶恋花·春闺怨》等。著有《眉庵集》。
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背景
明太祖洪武六年（1373年），诗人再度被朝廷起用，奉命出使湖广（今湖南、湖北）。经考证，诗人一生只有这次来到奉使，此后再没有去过湖广，因此这首描绘晚登岳阳楼眺望君山的诗作跟与他的《岳阳楼》诗，都写在此次出使期间。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言古诗，也是一首登临写景抒情诗。诗歌描绘了诗人登岳阳楼眺望洞庭湖与君山时所见的湖平如练、君山青翠、水光山色相映的景象，营造出空阔疏淡的意境，表达了诗人对自然美景的喜爱还有对历史沧桑的感叹。
2. 写作手法
白描：诗人运用白描手法，以简洁凝练的语言勾勒画面。“洞庭无烟晚风定，春水平铺如练净”一句仅用“无烟”“如练净”等词，便生动呈现出洞庭湖夜晚风平浪静、湖面澄澈空明的景象，给人以直观的视觉感受，尽显自然之美。正衬：以小衬大，“君山一点望中青”一句中，“一点”展现出君山的渺小，与洞庭湖的辽阔浩渺形成强烈反差，凸显出洞庭湖的雄浑壮阔，让读者深切感受到空间的广袤无垠。直抒胸臆：诗歌结尾“直教流下春江去，消得巴陵万古愁”直抒胸臆，诗人直白地道出内心愁绪。这种直接抒情的方式，使诗歌情感瞬间迸发，增添了诗歌的感染力与情感深度。化用：尾联“直教流下春江去，消得巴陵万古愁”化用李煜和李白的诗句，巧妙融合前人以水喻愁、冲消万古愁的意象，赋予诗句深厚的文化内涵。同时，诗人将个人愁思与巴陵的历史沧桑相融合，推陈出新，深化了诗歌主题，使诗歌韵味悠长。
3. 分段赏析
诗歌开篇“洞庭无烟晚风定，春水平铺如练净”，凝练概括了诗人登楼望湖的初始印象。“无烟”一词意蕴深远，既描绘出湖面澄澈空明的景致，又暗指虽然是傍晚时分，但天气清朗，视线极佳，为后文眺望君山埋下伏笔。三、四两句“君山一点望中青，湘女梳头对明镜”，转而聚焦君山景色。“一点”既是真实的视觉感受，又通过以小衬大的手法，凸显洞庭湖的辽阔浩渺，故而从楼上远眺，君山仅呈现出“一点”。“青”字生动描绘出山的盎然生机，与上句中的“春”字遥相呼应。五、六句承接上文，着力刻画湖光山色交相辉映的悠远意境。诗句既描摹了湖山景致，也寄托了诗人登楼远眺时悠然绵长的情思。从遐想中回过神来，诗人愁绪萦绕，眼前山水仿佛也染上了悠悠之意。此二句写景，为后面两句直抒胸臆做好铺垫。诗歌以“直教流下春江去，消得巴陵万古愁”收尾，笔锋一转，诗人的视野从君山拓展至整个洞庭湖，由景入情。这两句内涵丰富，极具想象空间。君山、岳阳地处洞庭湖水汇入长江的湖口，“流下春江去”是对地理实景的描绘；诗人更以水喻愁，巧妙化用李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”与李白“呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”的诗意，将个人身世之感、思乡之情融入其中，使诗歌情感由清浅转为浓烈深沉，主题也得以进一步深化。
4. 作品点评
这首诗依循诗人游览的顺序，层层铺展描写脉络：先写登楼眺望洞庭湖景，再由湖面过渡到君山，继而将山光水色融合描绘，最后以抒情收尾。全诗结构明晰，层次井然。诗中营造出空远清疏的意境，语言优美自然、朗朗上口，展现出明初诗歌的一些风格特征。
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作品评价
# 全诗以白描的手法，写君山的景色，化人我于一体，熔古今于一炉，绮丽而不纤弱，通俗而又深沉，是《眉庵集》中的佳作。
不详湘潭大学教授羊春秋《明诗三百首》
# 诗中以巧妙的比喻、生动的形象，描绘了洞庭湖与君山相映成辉的壮丽景色。
不详中国古代文学研究中心教授钱振民《明诗观止》
# 《登岳阳楼望君山》这首七言短古，重点写君山，掺入传说，用虚实结合的笔法，表现出湖中君山的神韵，也颇有笔力。这些篇章都与单纯的摹拟不同，能给人以新鲜感。
不详华中师范大学教授丁成泉《中国山水诗史》第二版
# 杨基的这首诗，在构思上很有特色，在前六句中，他把视线凝于一点，紧扣君山做文章，而到了结尾两句，视线突然从君山移开，转向缓缓流动的湖水以及整个巴陵郡，眼前豁然开朗，全诗便充满了活力。同时，静与动的关系也得到了平衡，前六句的基调是宁静的，结尾两句则充满动势，稍纵即收，给人以无尽的回味余地，真可谓“结句如撞钟，清音有余”（谢榛《四溟诗话》）。（《历代山水诗鉴赏：江山留胜迹》）
不详上海财经大学国际文化交流学院汉语言学教授黄锦章《历代山水诗鉴赏：江山留胜迹》
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