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文章解析

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雁
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得
shèng
胜
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·
·
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yǐn
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朝代：元作者：张养浩浏览量：3
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云
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，
，
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行
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踏
，
，
yún
云
shān
山
yě
也
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爱
zán
咱
。
。

译文

白云飘来，山势更加美好，白云飘去，山色美如图画，山因云雾忽明忽暗，云随着山势高低起伏。拄着拐杖站在云海中，回头看见山那边的村落。野鹿在山草丛中安睡，山猿在野花丛中嬉戏。云霞啊，我爱这无价的山峰，看时，边走边看时，云山也仿佛爱着我。

逐句剖析

"云来山更佳"：白云飘来，山势更加美好，

"云去山如画"：白云飘去，山色美如图画，

"山因云晦明"：山因云雾忽明忽暗，

# 晦明：时暗时明。晦，昏暗不明。

"云共山高下"：云随着山势高低起伏。

"倚仗立云沙"：拄着拐杖站在云海中，

# 云沙：犹言云海。这里指苍茫空旷、云沙相接之处。云：一作去。,倚仗：即倚杖。

"回首见山家"：回头看见山那边的村落。

# 山家：山那边。家，同“价”。

"野鹿眠山草"：野鹿在山草丛中安睡，

"山猿戏野花"：山猿在野花丛中嬉戏。

"云霞"：云霞啊，

"我爱山无价"：我爱这无价的山峰，

"看时"：看时，

"行踏"：边走边看时，

# 行踏：来来往往、边走边看的样子。

"云山也爱咱"：云山也仿佛爱着我。

# 咱：自称之词，我。

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简介

《双调·雁儿落兼得令》是元代散曲家张养浩创作的带过曲，由《雁儿落》与《得胜令》两支小令组合而成。此曲以云山相依的自然景象为核心，前四句通过“云来山更佳，云去山如画”等句式，展现云山互动的动态美感：云霭缭绕时山色朦胧，云开雾散后山景明丽，山因云影明暗交替，云随山势高低错落，形成虚实相生的空间意境。后段转入隐逸生活的描写，“倚杖立云沙”至“山猿戏野花”烘托出世外桃源般的闲适氛围。作品通过云山变幻与隐逸生活的双重意象，既表达对自然造化的赞叹，又暗含对官场纷扰的疏离。
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作者介绍

元代文章家、诗人、曲家

张养浩（1269？～1329），元代文章家、诗人、曲家。字希孟，号齐东野人，别号顺庵，晚号云庄老人，谥文忠，济南（今属山东）人。早年荐为东平学正，历监察御史、礼部尚书、中书省参议，因上疏触怒英宗，遂辞官归隐。天历二年关中大旱，起为陕西行台中丞，以赈灾积劳而病卒于任所。张养浩与元明善、曹元用齐名，号称山东“三俊”。其诗多写民生疾苦，诗风颇受散曲影响，通俗晓畅，风致潇洒。散曲风格豪宕放旷，超逸雄浑，时有清丽俊爽之气。其以散曲反映社会重大主题，提高了散曲的社会功能。代表作品有《山坡羊·潼关怀古》。有政论集《三事忠告》，诗文集《归田类稿》，散曲集《云庄休居自适小乐府》。

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背景

《双调·雁儿落兼得令》是元代散曲家张养浩于元英宗至治元年（1321年）辞官归隐历城时所作。作者时年五十二岁，因直言敢谏触怒权贵，又感念父亲年迈，遂以"父老归养"为由辞去监察御史等职，结束三十年仕途生涯。此曲创作于其隐居云庄期间，彼时张养浩虽屡遭朝廷征召（天历二年朝廷七聘不出），却选择在济南云庄"与山水忘名利"，通过"云来山更佳，云去山如画"的云山意象，既展现对自然变幻之美的敏锐捕捉，又暗含对宦海沉浮的疏离态度。诗中"野鹿眠山草，山猿戏野花"的闲适场景，与其《三事忠告》中"清心洁行守本真"的为政理念相呼应，更通过"云山也爱咱"的拟人化表达，完成从"兼济天下"到"独善其身"的精神转向。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《双调·雁儿落兼得令》是元代散曲家张养浩创作的带过曲，由《雁儿落》与《得胜令》两支小令组合而成。此曲以山水田园为题材，主题围绕自然与人的和谐共生展开，通过云山相依的意象群，既表达对隐逸生活的陶醉，又暗含对官场纷扰的疏离。

2. 分段赏析

前段《雁儿落》首句“云来山更佳，云去山如画”，以“云来”“云去”的动态对比，勾勒出山色因云晦明、云势随山高下的依存关系，采用中国画“横云断山”技法，以文字作画展现云山相生的空灵意境；次句“山因云晦明，云共山高下”，通过显隐、高低的双重维度，强化云山互为表里的变幻之美，四句中“云”“山”二字的错落复沓，既避免句式板滞，又深化了物象的层次感。后段《得胜令》转写“倚杖立云沙，回首见山家”，“立”字凝驻观景之专注，“回首”暗含四顾之流连，将视角从云海拉回山家，引出“野鹿眠山草，山猿戏野花”的世外图景——鹿眠猿戏的恬静，与云沙山海的壮阔形成张力，暗喻作者从宦海沉浮到归隐田园的精神蜕变。“云霞，我爱山无价”直抒胸臆，以“无价”状山之超逸，呼应前文云山变幻的不可方物；末句“云山也爱咱”则拟人化收束，物我交融间既完成“看时行踏”的审美体验，又暗含对隐逸生活的价值确认。

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作品评价

# 《雁儿落带得胜令》是从云山的美好对大自然的礼赞，写得很清新明丽，看出他岁月的优游。

曾永义《黑暗时代的自由颂——元人散曲》

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