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文章解析

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朝代：元作者：杨维桢浏览量：3
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zhēn
珍
zhū
珠
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zhǎng
掌
，
，
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羹
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gān
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露
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。
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zhēng
争
qiǎn
遣
kuáng
狂
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夫
zuò
作
hòu
后
shēng
生
。
。

译文

二月的皇都，鲜花开满了全城，美人常常生病，却又深情满怀。一对孔雀衔着青色的绶带，十二只飞鸿的图案出现在华美的风筝上。用玉手捧着如珍珠般的酒传递，将如甘露般的羹汤从银罂中倒出。难以承受少年往事如此轻易流逝，怎让狂放之人当作年轻人。

逐句剖析

"二月皇都花满城"：二月的皇都，鲜花开满了全城，

"美人多病苦多情"：美人常常生病，却又深情满怀。

"一双孔雀衔青绶"：一对孔雀衔着青色的绶带，

"十二飞鸿上锦筝"：十二只飞鸿的图案出现在华美的风筝上。

"酒掬珍珠传玉掌"：用玉手捧着如珍珠般的酒传递，

"羹分甘露倒银罂"：将如甘露般的羹汤从银罂中倒出。

"不堪容易少年事"：难以承受少年往事如此轻易流逝，

# 少年事：一作潘郎老。

"争遣狂夫作后生"：怎让狂放之人当作年轻人。

# 狂夫：一作施朱。

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简介

《无题效商隐体四首（其四）》是元末明初杨维桢创作的一首七言律诗，为模仿李商隐诗风而作，与友人袁子英同题赋咏。诗中描绘了二月皇都花开满城的春景，刻画了多病却多情的美人形象，还展现了宴饮时的场景。诗中运用典故，语言绮丽蕴藉，流露出对少年往事的感怀与怅惘，以及美人的哀怨之情。全诗通过这些内容，体现了特定情境下的复杂情感。
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作者介绍

元代文学家

杨维桢（1296～1370），元代文学家。一作杨维祯，字廉夫，号铁崖。因擅吹铁笛，自号铁笛道人，又号铁心道人，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子。山阴（今浙江绍兴）人。杨维桢与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”，一生致力于诗文辞赋的革新，亦工散曲，又善行草书。其尤以倡导古乐府而追随者甚众，形成“铁雅诗派”。他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称“铁崖体”。其在创造手法上有浪漫主义的特点，好驰骋异想，运用奇辞，受李贺影响很深。代表作品有《丽则遗音》《铁崖先生古乐府》《东维子文集》等。

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背景

元末社会动荡时期，这是杨维桢与友人袁子英同题赋咏的作品，诗中“孔雀衔绶”意象延续汉唐宫廷诗传统，暗含对前代诗风的追慕。
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赏析

1. 分段赏析

首联：“二月皇都花满城，美人多病苦多情”以“二月”点明时节，“花满城”勾勒出皇都春日繁花竞放的热闹景象，桃花、杏花等竞相绽放，满城春色扑面而来。紧接着转入“美人”，“多病”写出她的柔弱，“苦多情”则道尽她情意的深切与纠结。春日的绚烂与美人的病态形成鲜明对照，热闹春景反衬出美人内心的孤寂，为全诗蒙上一层含蓄的情感色彩。​颔联：“一双孔雀衔青绶，十二飞鸿上锦筝”选取“孔雀衔青绶”“飞鸿上锦筝”两个精致意象。孔雀姿态优雅，衔着青绶似有庄重之感；飞鸿灵动轻盈，落于锦筝仿佛带着韵律。前者的沉稳与后者的灵动相互映衬，色彩上青绶与锦筝的华美相呼应，共同构成绮丽画面，既延续了古典意象的韵味，又为诗中场景增添了几分雅致与生动。​颈联：“酒掬珍珠传玉掌，羹分甘露倒银罂”聚焦宴饮场景，“掬”“传”“分”“倒”一连串动作细致入微。用“珍珠”喻酒，写出酒的晶莹；以“甘露”比羹，显其甘美。“玉掌”“银罂”等器物的描绘，既展现了宴饮的精致讲究，又暗示了场景的奢华。这些细节勾勒出宴饮时的互动，让读者仿佛能看到席间传递酒羹的画面，感受到当时的生活气息。​尾联：“不堪容易少年事（一作潘郎老），争遣狂夫（一作「施朱。」）作后生”由景及情，“不堪”直抒胸臆，道出对少年往事逝去之快的慨叹，那些年少时的记忆美好却易逝，让人难以承受。“争遣”的反问带着无奈，无论是“狂夫”还是“施朱”，都难掩对时光不再的怅惘。与首联的春日繁华相呼应，春景虽盛却会逝去，正如少年时光不再，将前面的含蓄情感推向深沉，余味悠长。

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