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文章解析

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zhōng
中
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吕
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xǐ
喜
chūn
春
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来
guò
过
pǔ
普
tiān
天
yuè
乐

朝代：元作者：赵岩浏览量：3
liú
琉
lí
璃
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殿
nuǎn
暖
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香
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xì
细
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，
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翡
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帘
shēn
深
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，
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，
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祝
yīng
英
tái
台
mèng
梦
lǐ
里
wéi
为
qī
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。
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译文

富丽华美的宫殿里温暖如春，暗香浮动，因等候燕子归来高卷的珠帘迟迟没有放下，在夕阳残照中，芳草萎萎的园亭西边。我偶尔在这里漫步浏览，看到十二只粉蝶儿轻捷飞舞。一只贪恋不舍地在花心盘旋，一只要把无限春光抢占。一只舞动翅膀上下翩跹，一只在我的衣襟间左右轻点，一只掠过青草潇洒飞动，一只穿越朱帘嬉戏飞翔，一只追过杨花在西园中休憩，一只与游人步步相随，一只用粉翅把暮烟驱散，一只伏在花蕊上缠绵，还有一只，正和他的祝英台在梦中相恋。

逐句剖析

"琉璃殿暖香浮细"：富丽华美的宫殿里温暖如春，暗香浮动，

"翡翠帘深卷燕迟"：因等候燕子归来高卷的珠帘迟迟没有放下，

# 翡翠帘深卷燕迟：因等候燕子归来珠帘高卷而未放下。

"夕阳芳草小亭西"：在夕阳残照中，芳草萎萎的园亭西边。

"间纳履"：我偶尔在这里漫步浏览，

# 纳履：穿鞋，引申为步行其间。,间：间或，偶尔。

"见十二个粉蝶儿飞"：看到十二只粉蝶儿轻捷飞舞。

"一个恋花心"：一只贪恋不舍地在花心盘旋，

"一个搀春意"：一只要把无限春光抢占。

# 搀：抢夺，抢占。张相《诗词曲语辞汇释》：“搀，犹抢也，即抢夺之抢。”

"一个翩翻粉翅"：一只舞动翅膀上下翩跹，

# 翩翻：翩翩飞舞。

"一个乱点罗衣"：一只在我的衣襟间左右轻点，

"一个掠草飞"：一只掠过青草潇洒飞动，

"一个穿帘戏"：一只穿越朱帘嬉戏飞翔，

"一个赶过杨花西园里睡"：一只追过杨花在西园中休憩，

# 西园：本指汉武帝上林苑，在诗词中多作为苑囿的泛称。

"一个与游人步步相随"：一只与游人步步相随，

"一个拍散晚烟"：一只用粉翅把暮烟驱散，

"一个贪欢嫩蕊"：一只伏在花蕊上缠绵，

"那一个与祝英台梦里为期"：还有一只，正和他的祝英台在梦中相恋。

# 期：约会。,祝英台：用“梁祝化蝶”的典故。唐张读《宣室志》：“英台，上虞祝氏女，伪为男游学，与会稽梁山伯者，同肄业。山伯，字处仁。祝先归。二年，山伯访友，方知其女子，怅然如有所失。告其父母求聘，而祝已字马氏子矣。山伯后为鄞令，病死,葬鄮城西。祝适马氏，舟过墓所，风涛不能进。问知山伯墓，祝登号恸，地忽逢裂陷，祝氏遂并葬焉。晋丞相谢安奏表其墓曰‘义妇冢’。”

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简介

《喜春来过普天乐·琉璃殿暖香浮细》是元曲作家赵岩创作的散曲。此曲为《喜春来》与《普天乐》组成的带过曲，乃即席写景之作。《喜春来》前三句绘眼前之景，为主体出场铺陈，巧妙勾勒出绝美环境；继而，描写核心十二个粉蝶登场。《普天乐》计十一句，分述十二个粉蝶的逗人模样，既显自然界蓬勃生机，亦露作者爱物之情。全曲构思精巧，含戏谑意却不落俗套轻佻，以十一个“一个”作衬字，添了曲子活泼韵味与轻快节奏，恰与所表内容情趣相合。
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背景

赵岩系南宋淳祐年间丞相赵葵后裔，才思敏捷，酒酣可顷刻赋诗百篇，为时人推美，曾为侯门文学侍从。然其一生郁郁不得志，终日饮酒至醉，终至病死。今存其散曲仅《喜春来过普天乐》一首，载于《至正直记》。该书卷一“赵岩乐府”条载其写作背景：赵岩寓居溧阳时，曾于北门李氏园亭小饮，见粉蝶十二枚戏舞亭前，座客请赋乐府，他即席成《普天乐》。由此可知，此散曲非虚拟之作，乃即席赋景而成。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一篇春日即景散曲。描述了琉璃殿、翡翠帘等优美环境及十二粉蝶的种种灵动姿态，如恋花心、搀春意等。借自然景致与活泼生灵，表达对生机盎然春景的喜爱，及虽郁郁不得志却于自然中寻得的片刻欢愉。

2. 写作手法

多角度描写：“一个恋花心，一个搀春意。一个翩翻粉翅，一个乱点罗衣。一个掠草飞，一个穿帘戏。一个赶过杨花西园里睡，一个与游人步步相随。一个拍散晚烟，一个贪欢嫩蕊”既不重复，又互有呼应映衬。作者多角度地观察，笔法又有虚实、明暗的变化，全篇组成了一幅异常生动有趣的群戏舞图。用典：“那一个与祝英台梦里为期”句巧用“梁祝化蝶”典故：梁山伯与祝英台死后化蝶双飞，成为美好爱情的象征。此处不直接说“蝴蝶”，而以“祝英台”代指其中一只蝶，明写“那一个”蝴蝶与“祝英台”（另一只蝶）在梦中相约，实则暗指双蝶相伴，既呼应传说中蝴蝶为二人精魂所化的意象，又让单个蝴蝶的形象与爱情象征产生关联。以“梦里为期”的浪漫想象，赋予自然中的蝴蝶人文情感。

3. 分段赏析

此曲分《喜春来》与《普天乐》两段。《喜春来》前三句写眼前景，先室内后室外，为主体“十二个粉蝶”出场铺垫，再现优美环境。“琉璃殿暖香浮细，翡翠帘深卷燕迟”对仗工整、辞藻华美，显溧阳李氏乃富贵人家，富丽堂皇，幽香暗浮，帘幕低垂，环境深沉幽静。“夕阳芳草小亭西”，视线由室内转室外，含三层意：夕阳黄昏，一也；芳草晚春，二也；“小亭西”点注视方向，三也。江南暮春景中，主体登场。“间纳履，见十二个粉蝶儿飞”，写作者酒后无意间瞥见粉蝶翻飞，吸引读者注意力，引人期待。故《喜春来》四句实为全曲引子，交待时间、地点、环境，引入主题。元人散曲写蝴蝶者甚多，多借“庄生梦蝶”典故喻浮生；专咏蝴蝶的，如王和卿《醉中天・咏大蝴蝶》，以夸张笔法似有所影射。赵岩这首带过曲则不然，纯用赋法，将一群蝴蝶作逼真细腻刻画，此乃十分少见。后段《普天乐》共十一句，分写十二个蝴蝶的逗人姿态。要在短章中写活蝴蝶“众生相”，既无重复又互有呼应，实属不易。作者多角度观察，笔法有虚实、明暗变化，构成生动有趣的群蝶戏舞图。如“一个恋花心”是实写采花，“一个搀春意”为虚写，未描形态却诗意浓郁，传春之生机。“翩翻粉翅”写凌空翻飞，“乱点罗衣”绘依人情态，活泼可爱。“掠草飞”是低飞，“穿帘戏”为高飞，时虚时实、或高或低，相映成趣。“一个赶过杨花西园里睡，一个与游人步步相随”，又有或幻或真之变。蝴蝶与杨花同为暮春之物，且常与“西园”相关，如李白、苏轼诗词所写。此曲以杨花为衬，写蝶赶过杨花宿西园，乃艺术想象为“幻”，还融入史达祖句意，内涵更丰。另一蝶紧随游人，姿态逼真惹人爱，是为“真”。全曲最妙在结句“那一个与祝英台梦里为期”。巧用梁祝化蝶典故，有画龙点睛之妙。梁祝故事唐代已见载，元散曲亦常涉及，清邵金彪《祝英台小传》载其化蝶事，故蝴蝶双飞成美好爱情象征。此句“祝英台”实为另一蝴蝶代名词，明写一蝶，暗喻一蝶，显文人笔法狡狯，引读者思索，合曲尚奇巧之特点，若在诗词则显油滑。且写双蝶“梦里为期”，由物及人，赞人间爱情，超越所写对象，赋予意象动人魅力。五代张泌诗由人及物羡蝶双飞，思路相反，比兴心理依据则同。

4. 作品点评

这首散曲无深厚意蕴，只是文人茶余酒后的游戏文字。但作者笔下十二个蝴蝶活泼可爱，尽显自然中活跃的生命力量；字里行间满是爱物之心，足见其热爱自然与生命。全曲含戏谑意味却不庸俗佻薄，尤其接连十一个“一个”作衬字，添了活泼韵味与轻快节奏，与内容情趣相合，令人击节叹赏。​

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作品评价

# 《普天乐》止十一句，今却赋十二个。末句结得甚工，便如作文字，转换处不过如此也。

元末明初孔齐《至正直记》

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