模糊搜索 精准匹配

文章解析

rén
人
yuè
月
yuán
圆
·
·
kè
客
chuí
垂
hóng
虹

朝代：元作者：张可久浏览量：4
sān
三
gāo
高
cí
祠
xià
下
tiān
天
rú
如
jìng
镜
，
，
shān
山
sè
色
jìn
浸
kōng
空
méng
蒙
。
。
chún
莼
gēng
羹
zhāng
张
hàn
翰
，
，
yú
渔
zhōu
舟
fàn
范
lí
蠡
，
，
chá
茶
zào
灶
guī
龟
méng
蒙
。
。
gù
故
rén
人
hé
何
zài
在
，
，
qián
前
chéng
程
nǎ
那
lǐ
里
，
，
xīn
心
shì
事
shuí
谁
tóng
同
。
。
huáng
黄
huā
花
tíng
庭
yuàn
院
，
，
qīng
青
dēng
灯
yè
夜
yǔ
雨
，
，
bái
白
fà
发
qiū
秋
fēng
风
。
。

译文

三高祠下水面如镜，倒映出上方的天空，那清空朦胧的山影，也同样浸在水中。到了这里，令人怀想起祠中三贤的高风：张翰因为思念家乡的莼羹，辞官回到吴中，范蠡功成身退，驾一叶扁舟遨游太湖，自在从容，陆龟蒙整日伴着煮茶的灶炉，甘做江湖上的隐翁。联想自己，故人不知何处，前途不堪想象，更无人理解心中的苦衷。庭院里菊花又开了几丛，我在昏暗的灯下守听着夜雨，任秋风把新添的白发吹动。

逐句剖析

"三高祠下天如镜"：三高祠下水面如镜，倒映出上方的天空，

# 三高祠：吴江人于宋代所建，以纪念范蠡、张翰、陆龟蒙三位乡贤。祠在垂虹桥东。

"山色浸空蒙"：那清空朦胧的山影，也同样浸在水中。

"莼羹张翰"：到了这里，令人怀想起祠中三贤的高风：张翰因为思念家乡的莼羹，辞官回到吴中，

# 张翰：西晋文学家，字季鹰。因见秋风起而思念吴中的莼羹、鲈鱼，于是辞官回乡。,莼：一种圆叶的水生植物。

"渔舟范蠡"：范蠡功成身退，驾一叶扁舟遨游太湖，自在从容，

# 范蠡：春秋越国大夫，曾辅佐越王勾践兴越灭吴。相传他功成后即以一舟载上西施，同泛于太湖之中。

"茶灶龟蒙"：陆龟蒙整日伴着煮茶的灶炉，甘做江湖上的隐翁。

# 龟蒙：陆龟蒙，字鲁望，晚唐文学家。隐居不仕，以茶酒自娱。

"故人何在"：联想自己，故人不知何处，

"前程那里"：前途不堪想象，

"心事谁同"：更无人理解心中的苦衷。

"黄花庭院"：庭院里菊花又开了几丛，

# 黄花庭院：满植菊花的庭院。

"青灯夜雨"：我在昏暗的灯下守听着夜雨，

# 青灯：指光线青荧的油灯。

"白发秋风"：任秋风把新添的白发吹动。

展开阅读全文 ∨

简介

《人月圆·客垂虹》是元代张可久所作的一首怀古词。此词上片绘景，展现三高祠下如镜天空与空濛山色，借张翰、范蠡、陆龟蒙三位古人典故，寄寓自身情志；下片抒情，由怀古引发对故人、前程、心事的喟叹，以“黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风”营造出孤寂萧索氛围。词人寓情于景，感情渐次浓烈，借典故自况，既表现出淡泊名利、向往闲适退隐的情操，又抒发了仕途不顺的愁苦。全词情景交融，含蓄深沉，在怀古中尽显人生况味。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

元代散曲作家

张可久（1280～1350？），元代散曲作家。号小山，庆元路（今浙江宁波）人，移居杭州。延祐末年任绍兴路吏，历桐庐典史、徽州路税务大使等职，后归隐西湖以终。张可久能诗词，尤以散曲知名于世，与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首，套曲九套。作品风格清雅明丽，讲究格律音韵，着力于炼字炼句，对仗工整，常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集，已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。

展开阅读全文 ∨

背景

《人月圆·客垂虹》由元代张可久创作。张可久一生仕途不顺，长期漂泊为吏，辗转各地。此曲作于他客居吴江利往桥垂虹亭之时。彼时，他所居之处与桥北隔水相望的三高祠相对。三高祠是为纪念张翰、范蠡、陆龟蒙三位先贤而建。张可久面对三高祠，触景生情，油然而生对三位先贤超脱世俗、潇洒人生的景慕之情，而作此篇。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首小令，也是一首怀古词。描绘了垂虹桥一带清幽空濛的景色，凭吊张翰、范蠡、陆龟蒙古人遗迹，借景与典故抒发情感。上片寄寓对先贤洒脱人生的景慕，下片由怀古转入自身境遇，以秋意意象展现孤寂，表达出词人淡泊名利、向往闲适的情操，以及仕途不如意的愁苦和无人理解的寂寥。

2. 写作手法

用典：“莼羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙”，词人连用三个典故。张翰在洛阳为官，见秋风起，因思念故乡吴中的莼菜羹、鲈鱼脍，遂弃官归隐；范蠡助越王勾践灭吴后，功成身退，乘舟泛于五湖；陆龟蒙常携带茶灶、笔床、钓具等泛游江湖。词人借此三人典故，以他们淡泊名利、退隐闲适的人生态度自况，表达自己对这种生活的向往，也委婉透露对自身仕途境遇的不满。呼应：“三高祠下天如镜，山色浸空濛”，描绘了垂虹桥一带宁静优美的自然景色，与下片“黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风”营造的孤寂萧瑟氛围相呼应。上片景中含情，奠定了淡淡的怀古情思基调；下片则在对古人的怀念及自身感慨中，以具体的生活场景画面深化这种情感，前后呼应，使全词情感表达更连贯、深沉，从对古贤生活环境的描写到自身所处情境的刻画，层层递进，凸显出词人的心境变化与复杂情感。

3. 分段赏析

上片“三高祠下天如镜，山色浸空濛”，开篇两句如工笔写景，将三高祠下天空湛蓝如镜、山色朦胧空濛的美景勾勒出来，营造出清幽怡人的氛围，为全曲奠定了宁静悠远的基调。“莼羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙”，此三句运用鼎足对，接连引用张翰、范蠡、陆龟蒙三位先贤的典故，与首句“三高祠”呼应。从形象上看，三位皆是超脱世俗的高人形象；从语言上，凝练地以“莼羹”“渔舟”“茶灶”这些具有代表性的事物，概括出他们的高风亮节。词人借此自况，表达不与世俗同流合污、向往高洁隐逸生活的情怀，以景起兴，用典抒情，手法自然流畅。下片“故人何在，前程那里，心事谁同？”，词人连用三个设问句，从内容主题上，直白地倾诉出知交零落、前途迷茫、心事无人倾诉的愁怨。从表达技巧看，这三问与上片末三句紧密关联，通过对比前贤的顺遂与自己的不如意，强化了情感的抒发。“黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风”，结尾三句继续运用鼎足对，描绘出一幅凄凉孤寂的画面。从意象营造上，黄花、青灯、夜雨、白发、秋风等意象组合，情景交融，将客居的孤独无聊、人生迟暮的悲伤之感渲染到极致，与上片对先贤的追慕相呼应，深刻展现出词人仕途失意的愁苦和对人生境遇的悲叹。

4. 作品点评

《人月圆·客垂虹》是元代散曲家张可久所作的一首小令，对仗精工是其突出亮点。“莼羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙”“黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风”鼎足对运用娴熟。“莼”“渔（借作‘鱼’）”“茶”同属饮食门，“黄”“青”“白”皆为颜色，不仅词性工整，还在语义范畴上相互关联，且毫无雕琢痕迹，展现出作者的文字驾驭能力，使语言凝练且富有节奏感。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# 孰谓张小山不如晏小山（晏几道）耶？

清张宗橚《词林纪事》

展开阅读全文 ∨

上一篇:元·尹志平《悟南柯》

下一篇:元·马钰《蓬莱客 借张修祖殿试韵》

猜你喜欢