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文章解析

yǒng
咏
liǔ
柳

朝代：唐作者：吴融浏览量：2
zì
自
yǔ
与
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莺
wéi
为
dì
地
，
，
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。
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万
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树
，
，
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日
mù
暮
bié
别
lí
离
huí
回
。
。

译文

柳树自甘与黄莺为伴，不愿让花儿做媒人。柳丝纤细，仿佛应和着雨丝一同飘落，体态轻盈，只爱让春风裁剪腰身。适宜拂动华美的锦缎步障，莫要遮蔽那权贵的铜雀台门。灞陵岸边千万棵柳树，黄昏时笼罩着离别的愁云。

逐句剖析

"自与莺为地"：柳树自甘与黄莺为伴，

"不教花作媒"：不愿让花儿做媒人。

"细应和雨断"：柳丝纤细，仿佛应和着雨丝一同飘落，

"轻只爱风裁"：体态轻盈，只爱让春风裁剪腰身。

"好拂锦步障"：适宜拂动华美的锦缎步障，

"莫遮铜雀台"：莫要遮蔽那权贵的铜雀台门。

"灞陵千万树"：灞陵岸边千万棵柳树，

"日暮别离回"：黄昏时笼罩着离别的愁云。

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简介

《咏柳》是唐代诗人吴融创作的一首五言律诗。此诗首联以拟人手法，写柳与莺相依为伴，不借他花为媒，凸显其孤高自持；颔联从形态着笔，“细”“轻”二字状柳丝纤细轻盈，随雨而断、因风剪裁，暗合柳的柔美特质；颈联展开联想，“锦步障”写柳的装点之姿，“铜雀台”则以历史意象暗示柳宜伴雅景、避附权势的品格；尾联收束于离别意象，借灞陵柳的传统寓意，将柳与日暮离愁勾连，深化其离别象征意义。全诗紧扣柳的形态与特质，融拟人、用典、象征于一体，既刻画柳的柔美轻盈，又赋予其不附权贵、孤高自守的人格化特征，同时借灞陵离别场景拓宽诗意厚度，在咏物中暗含情志。
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作者介绍

晚唐诗人

吴融（？～903），唐代诗人。字子华，越州山阴（今浙江绍兴）人。龙纪元年登进士第，官至翰林学士承旨。吴融诗文兼擅，工行楷，与韩偓、方干、贯休等人交往唱和。其诗多为纪游题咏、送别酬和之作，受温庭筠、李商隐影响，在艳丽中时含凄清之气。代表作品有《彭门用兵后经访路》《华清宫》《红白牡丹》等。著有《唐英歌诗》3卷。

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赏析

1. 分段赏析

“自与莺为地，不教花作媒”两句以拟人手法破题。诗人赋予柳以独立人格，言其自甘与黄莺为伴，不愿借助他花为“媒”招引蜂蝶，一“自”一“不教”见出柳的孤高自许，暗拒世俗喧嚣，为全诗奠定不媚流俗的基调，亦隐含诗人对洁身自好品格的推崇。“细应和雨断，轻只爱风裁”紧扣柳的形态特质。“细”状柳丝纤细柔韧，“轻”摹柳絮轻盈飘逸，“和雨断”写其随雨丝一同飘落的缠绵之态，“爱风裁”则化用贺知章“二月春风似剪刀”句意，以“裁”字赋予风以巧匠般的创造力，一“应”一“爱”将柳的被动摇曳与主动迎合自然融合，细腻展现柳在风雨中的动态美，工笔描摹中见出诗人体物之精微。“好拂锦步障，莫遮铜雀台”展开联想与象征。“锦步障”典出西晋石崇奢华之事，代指华美的屏障，言柳宜拂动于雅丽之境，增添风流韵致；“铜雀台”为曹操所建，代指权贵象征，“莫遮”二字则明确柳的拒斥态度，借柳的“选择”暗喻诗人对趋附权贵的不齿，以及对清雅品格的坚守，一“好”一“莫”形成对比，使咏物与言志自然贴合，含蓄而有力。“灞陵千万树，日暮别离回”收束于传统意象。“灞陵”（即霸陵）为唐代长安送别之地，“折柳赠别”习俗使柳成为离愁象征；“千万树”以数量词强化离别场景的普遍性，“日暮”则以暮色苍茫渲染怅惘氛围，“别离回”三字虽未直言悲情，却以行人徘徊不去的身影，将离别的无奈与怅然尽寓其中。此联跳出前三联的品格象征，转而诉诸情感共鸣，既呼应传统审美意象，又以景语作情语，使咏柳之作超越个体情志，升华为对人间离别之慨的普遍观照，余韵悠长，耐人寻味。

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