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文章解析

pí
琵
pá
琶
yuàn
怨

朝代：元作者：杨维桢浏览量：3
shǔ
蜀
sī
丝
yuān
鸳
yāng
鸯
zhī
织
jǐn
锦
tāo
绦
，
，
luó
逻
tán
檀
fèng
凤
huáng
皇
zhuó
斫
jīn
金
cáo
槽
。
。
xián
弦
chōu
抽
wèng
瓮
jiǎn
茧
wǔ
五
sè
色
háo
毫
，
，
shuāng
双
chéng
成
shí
十
zhǐ
指
shēng
声
cáo
嘈
cáo
嘈
。
。
zhǒng
冢
tóu
头
qīng
青
cǎo
草
tiān
天
shān
山
xuě
雪
，
，
yǎn
眼
zhōng
中
hóng
红
bīng
冰
wéi
嵬
xià
下
xuè
血
。
。
āi
哀
xián
弦
qī
凄
duàn
断
gǎn
感
jīng
精
liè
烈
，
，
chí
池
shàng
上
ruí
蕤
bīn
宾
yuè
跃
fāng
方
tiě
铁
。
。

译文

蜀地的丝织成鸳鸯图案的锦绦，用来自逻国的紫檀木，雕刻成凤凰的形状，再制作出嵌金的琴槽。琴弦是从瓮茧中抽出的五色毫毛制成，就像董双成那样，用十根手指弹奏出嘈杂的声音。坟墓之上生长着青草，天山上覆盖着白雪，眼中的红泪如嵬下的鲜血。悲哀的弦声凄切断绝，这种声音能深深打动人浓烈的情感，就连池塘之上按照蕤宾律调音的方形铁块，都被这声音震动得跳跃起来。

逐句剖析

"蜀丝鸳鸯织锦绦"：蜀地的丝织成鸳鸯图案的锦绦，

# 绦：一作衾。

"逻檀凤皇斫金槽"：用来自逻国的紫檀木，雕刻成凤凰的形状，再制作出嵌金的琴槽。

# 皇：一作凰。

"弦抽瓮茧五色毫"：琴弦是从瓮茧中抽出的五色毫毛制成，

"双成十指声嘈嘈"：就像董双成那样，用十根手指弹奏出嘈杂的声音。

"冢头青草天山雪"：坟墓之上生长着青草，天山上覆盖着白雪，

"眼中红冰嵬下血"：眼中的红泪如嵬下的鲜血。

"哀弦凄断感精烈"：悲哀的弦声凄切断绝，这种声音能深深打动人浓烈的情感，

# 精：一作情。

"池上蕤宾跃方铁"：就连池塘之上按照蕤宾律调音的方形铁块，都被这声音震动得跳跃起来。

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简介

《琵琶怨》是元代杨维桢所作的一首古体诗，借琵琶及琵琶声展开。前四句描绘琵琶的精美构造与弹奏场景，用“蜀丝”“逻檀”等写出琵琶华美，以“声嘈嘈”写弹奏之声。后四句转写悲怨，“天山雪”“嵬下血”营造悲凉意境，借哀弦传递强烈情感。全诗语言生动，运用描写手法，将琵琶之美与乐声之悲结合，表达深沉哀怨之情，富有感染力。
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作者介绍

元代文学家

杨维桢（1296～1370），元代文学家。一作杨维祯，字廉夫，号铁崖。因擅吹铁笛，自号铁笛道人，又号铁心道人，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子。山阴（今浙江绍兴）人。杨维桢与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”，一生致力于诗文辞赋的革新，亦工散曲，又善行草书。其尤以倡导古乐府而追随者甚众，形成“铁雅诗派”。他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称“铁崖体”。其在创造手法上有浪漫主义的特点，好驰骋异想，运用奇辞，受李贺影响很深。代表作品有《丽则遗音》《铁崖先生古乐府》《东维子文集》等。

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赏析

1. 分段赏析

“蜀丝鸳鸯织锦绦，逻檀凤皇斫金槽”，以精美的意象描绘了琵琶的华贵。“蜀丝”“逻檀”（即紫檀）点明制作琵琶的材料珍贵，“鸳鸯”“凤皇”（凤凰）的纹饰则赋予琵琶富丽的色彩，“织锦绦”“斫金槽”的细节，既展现了工艺的精巧，也为后文琵琶声的动人铺垫了物质基础，从器物之美暗示演奏的不凡。“弦抽瓮茧五色毫，双成十指声嘈嘈”，转向演奏者与琴声。“瓮茧五色毫”写出琴弦的特殊材质与色彩，“双成”原指神话中的仙女，此处借指演奏者技艺高超如仙子；“声嘈嘈”以叠词摹写琵琶声的繁密，既呼应了前文的精美乐器，又自然过渡到听觉的呈现，让人仿佛能听到初起的弦音。“冢头青草天山雪，眼中红冰嵬下血”，笔锋陡转，由乐声转向悲戚的意境。“天山雪”“冢头青草”勾勒出苍凉的边塞景象，暗示着遥远的思念与牺牲；“红冰”形容泪水冻结如红冰，“嵬下血”则充满悲壮之感，将视觉上的凄苦与情感上的悲痛融为一体，借景物与意象的组合，传递出深沉的哀怨。“哀弦凄断感精烈，池上蕤宾跃方铁”，又回到琴声本身。“哀弦凄断”直接点出乐声的悲戚与激烈，既呼应了颈联的悲苦意境，又写出音乐的感染力；“蕤宾”是古代乐律名，“跃方铁”以夸张的笔法写乐声的强劲，连池边的铁物都为之震动，既表现了琵琶声的穿透力，也将悲伤中的激昂之情推向极致，让哀怨中更显刚烈。

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