朝代：元作者：徐再思浏览量：3
译文
里湖也罢，外湖也罢，所到之处没有不是春意盎然的。这里的山水如同真实的画图一般，湖水澄澈，就像那精巧温润的美玉。无论是饮酒作乐，还是吟诗作赋，无论是晴天，还是雨天，西湖都美如画卷，是人们挥金如土的游乐胜地，也是衣锦披绣的繁华窟穴。这里有苏轼，有林逋，苏堤杨柳依依，梅花围绕着林逋的墓地盛开。
逐句剖析
"里湖"：里湖也罢，
# 里湖：杭州西湖以苏堤为界，有里湖、外湖之分。里湖在苏堤以西。
"外湖"：外湖也罢，
# 外湖：西湖苏堤以东称外湖，为西湖主体。
"无处是无春处"：所到之处没有不是春意盎然的。
"真山真水真画图"：这里的山水如同真实的画图一般，
"一片玲珑玉"：湖水澄澈，就像那精巧温润的美玉。
"宜酒宜诗"：无论是饮酒作乐，还是吟诗作赋，
"宜晴宜雨"：无论是晴天，还是雨天，
"销金锅锦绣窟"：西湖都美如画卷，是人们挥金如土的游乐胜地，也是衣锦披绣的繁华窟穴。
# 锦绣窟：堆满锦绣的仙裤。指西湖人衣锦披绣，衣着华丽。,销金锅：熔化金银的锅。游西湖，花钱甚多，故杭谚称西湖为“销金锅儿”。
"老苏"：这里有苏轼，
# 老苏：指北宋文学家苏轼。
"老逋"：有林逋，
# 老逋：指北宋诗人林逋。隐居西湖，孤山，植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。
"杨柳堤梅花墓"：苏堤杨柳依依，梅花围绕着林逋的墓地盛开。
# 梅花墓：林逋隐居西湖，一生与梅花为伴，死后葬孤山，后人称其墓为“梅花墓”。,杨柳堤：苏轼曾疏浚西湖，并筑堤种柳，取名“苏堤”，又名“杨柳堤”。
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简介
《朝天子・西湖》是元代散曲家徐再思创作的一首小令。此曲主题是赞美杭州西湖的美景。从多个角度描绘西湖的水光山色，展现其在不同时节、天气下的迷人景致，还提及苏轼、林逋与西湖的关联。写作手法上，运用反复，如“无处是无春处”，强化西湖春意盎然的印象；使用比喻，将西湖比作“真画图”“玲珑玉”“销金锅”“锦绣窟”，生动展现西湖之美；还巧用呼应，三个“真”字与两个“无”字呼应，使语言富有韵律。开头总览西湖春色，接着描绘西湖景致如诗如画，宜酒宜诗，最后以苏轼、林逋及西湖景致收尾。这首小令以简洁明快的语言、丰富巧妙的手法，将西湖的美展现得淋漓尽致，具有较高的艺术价值。
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作者介绍
元代散曲作家
徐再思（？～？），元代散曲作家。字德可，号甜斋，嘉兴（今浙江嘉兴）人。曾任嘉兴路吏，以擅写散曲名世。其散曲以悠闲生活与闺情春思、恋情、江南自然景物、归隐等题材为主，也有一些赠答、咏物为题的作品。徐再思与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为“酸甜乐府”。后人合辑二人散曲作品为《酸甜乐府》，收有他的小令103首。代表作品有《水仙子·夜雨》《蟾宫曲·春情》。
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背景
此曲收录于《太平乐府》卷四与《乐府群玉》卷三。杭州素有人间天堂之美誉，“生在苏杭，葬在北邙”的俗语，道尽世人对这片理想栖居地的向往。这方灵山异水，既孕育了代代英才，亦令无数文人墨客心驰神往，不远万里奔赴，只为一睹其芳华，献上万般赞颂。徐再思的这首散曲，正是诸多深情礼赞中的一章。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写西湖美景题材的散曲。描绘了杭州西湖处处皆春的美丽景象，展现了西湖真山真水如诗如画的风光，表达了作者对西湖美景的赞美之情。
2. 写作手法
渲染：通过“里湖”“外湖”的空间延展，描绘西湖全域皆春的景象，以“无处无春”从空间上渲染春色的弥漫与浓郁，展现西湖全景式的盎然生机。“宜酒宜诗”从人文功能角度，渲染西湖适合饮酒赋诗的雅趣氛围。反复：“真山真水真画图”连续三个“真”字反复，强化西湖山水天然如画卷的特质，突出其不加雕琢的真实性，情感上饱含强烈赞叹。比喻：“一片玲珑玉”以美玉比喻西湖的清澈温润，既贴合“真山真水”的天然质感，又赋予画面晶莹剔透的视觉联想，生动展现西湖的灵秀之美。
3. 分段赏析
开篇“里湖，外湖，无处是无春处”，对西湖之春进行总体勾勒，生动呈现出杭州西湖春光正好、处处皆景的迷人模样。西湖以苏堤为界，分里湖与外湖。“无处是无春处”一句，大胆连用两个“无”字，自然流畅，虽未具体描绘景观，却让西湖春意盎然的整体印象跃然眼前。“真山真水真画图，一片玲珑玉”这两句，进一步渲染西湖春色。先将西湖比作画图，又以美玉相喻，使西湖美景更具具象感。此为全景式描绘，未作细致刻画。“真山真水真画图”尤为精妙，明明是真实山水，却偏称“真图画”，三个“真”字与上句的两个“无”字相互呼应，让语言呈现出一种重复却富有韵律的美感。“一片玲珑玉”则高度概括西湖湖水的澄澈明净，宛如一整块玲珑剔透的美玉，写法虽在局部稍显模糊，却突出了整体的美感。“宜酒宜诗，宜晴宜雨”，生动展现西湖的迷人之处，无论何时何地，都能撩拨人心。在西湖畔饮酒赋诗，面对绮丽风光，更能激发豪情与诗兴。“销金锅”形象地比喻西湖是人们尽情消费、挥金如土之地；“锦绣窟”则将西湖比作衣锦披绣的华美窟穴。这两句极力描绘西湖的繁华，其中蕴含着作者的赞叹与思索。结尾“老苏，老逋，杨柳堤梅花墓”，借林逋与苏轼二人的高洁品格，衬托西湖的清雅格调，并以苏堤杨柳依依、孤山梅花围绕墓地盛开的景致，作为西湖的代表性景观，收束全曲。若说全曲前半部分将西湖比作一片玉，后半部分则聚焦于苏堤和孤山这两颗明珠。既有全景式展现，又有局部刻画，从轮廓到细部，将西湖春色完整呈现。
4. 作品点评
在创作技法上，这首《朝天子・西湖》笔触兼具简淡与雄浑，多以俯瞰视角捕捉西湖全景，舍弃细枝末节的雕琢，以大开大合之势勾勒湖光山色，使画面尽显大气磅礴、酣畅淋漓。即便描绘具体景致，也采用写意手法，寥寥数笔点染神韵，犹如立于高处极目远眺，将西湖的万千气象尽收眼底，不着痕迹间尽显潇洒疏朗。于风格层面，该曲更是突破传统窠臼。《朝天子》曲牌向来以“感叹伤悲”的婉约基调为人熟知，而此曲却另辟蹊径，以粗豪奔放、畅快淋漓的风格取而代之，一扫哀怨之气，以雄浑之笔书写西湖的壮美与生机，为曲牌创作注入了全新的生命力。
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作品评价
# 此曲写西湖春色，重在抒怀。前四句写景，大笔渲染，秀雅清新，充满诗情画意。后四句旨在抒情，表达了作者的鲜明爱憎，蔑视贵人富豪，而在苏轼、林逋身上寄托着自己的人生理想。
四川师范大学教授邓元煊《元曲：彩图版》
# 这是一首题咏西湖之作。小令前半写景，后半抒情。写景采用大笔铺叙之法，不拘于每一细部的精雕细刻，取神略貌，注重直感；抒情则不粘不滞，于简淡洒脱的笔墨之中，融入主体清高俊逸之情。
河南大学教授张大新《元曲大辞典》
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