朝代：元作者：赵孟頫浏览量：3
译文
清澈的溪水之上，泛着一叶扁舟，木芙蓉开满两岸，点缀着风景如画的清秋。谁家的采莲女，唱起婉转动听的歌儿，惊起暮色中的水鸥。忽然，那天边的乱云，带来疾风骤雨，采莲女以荷叶遮头，匆匆忙忙踏上回家的路。
逐句剖析
"清溪一叶舟"：清澈的溪水之上，泛着一叶扁舟，
"芙蓉两岸秋"：木芙蓉开满两岸，点缀着风景如画的清秋。
# 芙蓉：指木芙蓉。
"采菱谁家女"：谁家的采莲女，
"歌声起暮鸥"：唱起婉转动听的歌儿，惊起暮色中的水鸥。
# 起暮鸥：惊起暮色中的鸥鹭。
"乱云愁"：忽然，那天边的乱云，
"满头风雨"：带来疾风骤雨，
"戴荷叶归去休"：采莲女以荷叶遮头，匆匆忙忙踏上回家的路。
# 休：语气助词。
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简介
《仙吕·后庭花·清溪一叶舟》是元代书画家赵孟頫创作的散曲。此曲以白描手法勾勒江南水乡秋景，前四句绘出清溪轻舟、两岸芙蓉的明丽画面，采菱女歌声清越，惊起暮鸥，为静谧之境注入灵动生气；后三句笔锋忽转，以“乱云愁”起笔，写风雨骤至，最终以“戴荷叶归去休”收束，将自然变幻与人物随遇而安的应对巧妙融合。全曲笔触简淡，语言清丽婉约，于闲适与轻愁交织的意趣中，展现江南秋景的诗情画意，暗含隐逸文人的精神寄托，体现出元代散曲雅俗交融的艺术特色。
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作者介绍
元代著名画家，楷书四大家之一
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯，汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。
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背景
《仙吕·后庭花·清溪一叶舟》是赵孟頫外放江南期间所作。作者身为南宋宗室后裔，宋亡后被迫出仕元朝，虽受元世祖器重，却因前朝遗民身份遭蒙古贵族猜忌排挤，始终未能实现政治理想。他身为宋朝宗室后裔，宋朝灭亡后，他虽进入元朝为官，然而对故国的思念以及归隐田园的愿望，在他内心深处始终交织缠绕，贯穿一生。他的诗作《罪出》里有“在山为远志，出山为小草”之句，《和姚子敬韵》中也有“重嗟出处寸心违”的感慨，这些都是他内心复杂情思的自然流露。赵孟頫的画作，同样常常承载着这般情思。张羽在《题鹊华秋色图》中写道：“吴侬白头不归去，不如掩卷听春雨。”张光弼于《赵松雪苕溪清远图》里也提到：“吴兴元是水精官，楼阁溪山罨画中”“当时乐事谁能见，此日王孙自不同。”这些诗句便是有力的证明。赵孟頫的这首小令，正是他一生情思缠绕的曲折呈现。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写景散曲，以白描手法勾勒出塞北秋野的苍茫图景。先绘大漠孤烟直上云霄，衰草连天边际，展现出天地辽阔、荒寒孤寂的边塞风光；后摹牧人驱牛羊踏沙而归，驼铃声声打破寂静。全曲纯然写景，无一字直抒胸臆，却通过对塞上秋景的简笔勾勒，营造出雄浑苍凉、古朴厚重的意境，传递出一种旷达豪迈又略带苍凉的情怀，令人于景中感受大漠的雄浑与岁月的深沉。
2. 写作手法
寓情于景：全曲纯然写景，不着情语，作者的秋意、暮感、愁思及归去之意识在景物描写中自然流露。动静结合：先以“清溪”“轻舟”“芙蓉”营造幽静之境，又以采菱女歌声惊起暮鸥，静中见动，增添幽美韵律。
3. 分段赏析
“清溪一叶舟，芙蓉两岸秋”此句以白描手法勾勒画面：“清溪”如蜿蜒绸带，“一叶舟”轻盈漂荡，随水流自然浮动，尽显空濛灵动之态；“芙蓉两岸”彰显水乡特色，秋荷的姿态暗合季节变迁，一个“秋”字暗藏时光流转的淡淡怅惘，为全曲奠定了清幽微萧的基调。“采菱谁家女，歌声起暮鸥”笔锋在此处一转，“谁家”二字蕴含偶遇之喜，为画面注入人文气息。歌声打破寂静，“起”字精准捕捉暮鸥振翅的瞬间，歌声、鸥鸣与水流交织成趣。“暮”字呼应前文“秋”的时序，以暮色朦胧为画面增添温柔倦怠之感，暗合时光易逝的敏感心绪。“乱云愁”“满头风雨，戴荷叶归去休”“乱云愁”三字中，“乱云”是视觉上压抑的堆积，“愁”赋予自然景象主观情绪，既描绘骤雨将至的天色，也映射作者内心的“秋意、暮感”，云天翻涌与前文的静谧形成张力，仿佛心灵悸动被唤醒。结句“满头风雨，戴荷叶归去休”展现生活场景：“满头风雨”写环境骤变的急促，“戴荷叶”凸显应对的从容，动作连贯自然，可见水乡女子与自然相处的自在状态；“归去休”中的“休”字带有语气，既实写采菱女归家，也虚指文人对“归去”的向往。联系赵孟頫身仕元廷而心向隐逸的经历，这三字将个体对归宿的追寻融入自然图景，含而不露。全曲以水为脉，清溪、舟楫、芙蓉、风雨、荷叶等意象围绕“水”展开，暗合江南水乡特质。构图讲究空间层次：近景是舟中少女、头顶荷叶，中景是两岸芙蓉、惊飞暮鸥，远景是乱云翻涌、天水苍茫。赵孟頫以诗人视角捕捉瞬间，以画家笔法勾勒轮廓，使“静”的景物与“动”的人事和谐共生。与王维《山居秋暝》相比，同写山水田园，王诗直抒归隐之志，此曲则将情志藏于“戴荷叶归去”的细节中，在元代散曲语境下，以诗画入曲，借白描、动静对比、意象象征等手法，让秋意、愁思与归心在景物流转中自然流露。
4. 作品点评
这首小令体现诗画交融的特色，整体造境以水为核心，清溪、芙蓉、暮鸥、小舟、采菱女等元素构成鲜明的水乡图景，风格灵秀清逸，与赵孟頫山水画的意境相通。全曲纯以写景为要，不直接抒情，却在景物勾勒中蕴含淡远意韵。相较于元代散曲中常见的直白言情之作，此作以唐诗笔法融入散曲创作，呈现出含蓄深婉的艺术特质。
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作品评价
# “戴荷叶归去休”，生动俏皮，画面感极强，给整首曲子注入了浓浓的生活气息。
现代赵兴勤《中华传统文化经典全注新译精讲丛书·元曲三百首》
# 此即《西厢·衬残红》一曲也。“带”字是衬字。若论曲调，则此词之“清溪一叶舟”平仄为正，而秋涧之“绿树远连洲”不合也。“菱”字，亦宜用仄。
明末清初戏曲文学作家万树《词律》卷四
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